Микеланджело

Микеланджело

Микеланджело

Микеланджело

Микеланджело

Микеланджело.

Микеланджело Скульптуры
Микеланджело Скульптуры!
Микеланджело Скульптуры
Микеланджело Скульптуры!

Микеланджело Скульптуры. Название было введено Микеланджело Скульптуры

Микеланджело Скульптуры
Старейшей Микеланджело Скульптуры Микеланджело Скульптуры! Микеланджело Скульптуры

В фотографиях: Микеланджело является Микеланджело И другие значения, см. Микеланджело Материал из Википедии, свободной энциклопедии Страница частично защищенных Это имя используется испанский именования обычаи : Микеланджело Материал из Википедии, свободной энциклопедии Для другие значения, см Микеланджело (значения) . Страница частично защищенных Микеланджело Michelango Портрет по Volterra.jpg Портрет Микеланджело по Даниэле да Вольтерра Дата рождения: Микеланджело ди Лодовико Буонарроти Симони 6 марта 1475 Капрезе около города Ареццо , Флорентийская республика (ныне Тоскана , Италия) Умер 18 февраля 1564 (в возрасте 88) Рим , Папская область (ныне Италия) Известный скульптура, живопись, архитектура, и поэзия Известные работы (ы) Дэвид Пьета Страшный суд Потолок Сикстинской капеллы Движение Высокое Возрождение Микеланджело ди Лодовико Буонарроти Симони (6 марта 1475 - 18 февраля 1564), широко известный как Микеланджело (итальянский произношение: [mikelandʒelo] ), был итальянский скульптор, живописец, архитектор, поэт и инженер Высокого Возрождения , которые оказали беспрецедентное влияние на развитие западного искусства . [1] Несмотря на создание нескольких вылазки за пределы искусства, его универсальность в дисциплинах он взял было такого высокого порядка, что он часто считается претендентом на звание архетипической Ренессанс человека , наряду с его товарищ итальянский Леонардо да Винчи . Микеланджело считали величайшим из ныне живущих художник в своей жизни, и с тех пор он проводится, чтобы быть одним из величайших художников всех времен. [1] Ряд его работ в живописи, скульптуре, и архитектура место среди наиболее известным . в наличии [1] Его выход в каждой области в течение своей долгой жизни был огромный; когда сам объем корреспонденции, очерков и воспоминаний, которые выживают также учитывать, что он является лучшим документированы художник 16-го века. Двое из его самых известных работ, в Пьета и Давида , были скульптурные, прежде чем он повернулся тридцать. Несмотря на свою невысокую оценку живописи, Микеланджело создал два самых влиятельных работ в фреске в истории западного искусства: сцены из Книги Бытия на потолке и Страшный суд на алтарной стене Сикстинской капеллы в Риме. Как архитектор, Микеланджело вел маньеризма стиль в Лаврентьевской библиотеке . В возрасте 74 он преуспел Антонио да Сангалло как архитектор Санкт Базилика Петра . Микеланджело превратил план, в западной части завершается в дизайне Микеланджело, купол завершается после его смерти с некоторыми изменениями. В демонстрации уникального положения Микеланджело, он был первым западным художником, чья биография была опубликована при его жизни. [2] Два биографии были опубликованы его при жизни; один из них, по Джорджо Вазари , предложил, что он был вершиной всех художественных достижений с начала эпохи Возрождения, точки зрения, что продолжает иметь валюту в истории искусства на протяжении веков. В жизни он был также часто называют Il Divino ("божественный один"). [3] Одним из качеств наиболее восхищаются его современников было его terribilità, чувство впечатляющих величия, и это было попытки последующих художников подражать [4] страстную и очень личный стиль Микеланджело, в результате маньеризма , следующего крупного движения в западном искусстве после Высокого Возрождения . Содержание 1 Жизнь 1.1 Ранняя жизнь, 1475-88 1.2 Профессиональное обучение, 1488-92 1.3 Болонья, Флоренция и Рим, 1492-99 1.4 Флоренция, 1499-1505 1.5 Потолок Сикстинской капеллы, 1505-12 1,6 Флоренция под Медичи папы, 1513 - в начале 1534 1.7 Рим, 1534-46 Базилика 1,8 Святого Петра, 1546-64 2 Личная жизнь 3 Работы 3.1 Мадонна с младенцем 3.2 Мужской фигура 3.3 Потолок Сикстинской капеллы 3.4 Рисунок композиции 3.5 Архитектура 3.6 Смерть 4 наследие Микеланджело 5 Смотрите также 6 Сноски 7 Ссылки 8 Дальнейшее чтение 9 Внешние ссылки Жизнь Мадонна у лестницы (1490-92), ранняя известная работа Микеланджело Смотрите также: перечень работ Микеланджело Молодость, 1475-88 Микеланджело родился 6 марта 1475 [] в Капрезе около города Ареццо , Тоскана . [5] (Сегодня, Капрезе известен как Капрезе Микеланджело). Для нескольких поколений, его семья была мелкие банкиры Флоренции , банк не смог, и его отец, Лодовико ди Леонардо Буонарроти Симони, кратко взял государственную должность в Капрезе, где родился Микеланджело. [2] Во время Микеланджело Рождение, его отец был судебный администратор из маленького городка Капрезе и локального администратора на Киузи . Мать Микеланджело был Франческа ди Нери дель Миниато ди Сиена. [6] Buonarrotis утверждал спуститься с графиней Матильдой Каносса ; это утверждение остается недоказанным, но сам Микеланджело верил. [7] Через несколько месяцев после рождения Микеланджело, семья вернулась во Флоренцию, где Микеланджело был поднят. В более поздние времена, во время длительной болезни матери и после ее смерти в 1481 году, когда ему было всего шесть лет, Микеланджело жил с каменотес и его жены и семьи в городе Settignano , где его отец владел мраморный карьер и небольшой . ферма [6] Джорджо Вазари цитирует Микеланджело: "Если есть хороший во мне, это потому, что я родился в тонком атмосфере вашей стране Ареццо. Наряду с молоком моей сестры я получил ловкость обработки резцом и молотом, с которой я сделать мои цифры." [5] Профессиональное обучение, 1488-92 Когда я был мальчиком Микеланджело был отправлен в Флоренции изучать грамматику под Гуманист Франческо да Урбино. [5] [8] [б] Молодой художник, однако, не проявил интереса к его школе, предпочитая копировать картины из церквей и искать Компания из художников. [8] Город Флоренция была в то время самой большой центр искусств и обучение в Италии. [9] Искусство была организована Синьории (городского совета), по купеческих гильдий и богатых покровителей, таких как Медичи и их банковских соратников . [10] Ренессанс , возобновление классической науки и искусства, провела свое первое цветение во Флоренции. [9] В начале 1400-х годов, архитектор Брунеллески изучал останки классических зданий в Риме и создал две церкви, Сан-Лоренцо и Санто Spiritu, который воплотил в себе классические заповеди. [11] Скульптор Лоренцо Гиберти трудился в течение пятидесяти лет, чтобы создать бронзовые двери баптистерия, которые Микеланджело был описать как "Врата Рая". [12] Внешние ниши церкви или «Сан-Микеле, содержащаяся галерею работ величайших скульпторов Флоренции, Донателло , Гиберти, Верроккьо , и Нанни ди Банко . [10] Интерьеры старых церквей были покрыты фресками, в основном в позднем Средневековье стиль, но и в стиле раннего Возрождения, начатой ​​Джотто и продолжающегося по Мазаччо в капелле Бранкаччи , у которых оба работает Микеланджело изучал и копировал в рисунках. [13] В детстве Микеланджело, команда художников вызвали из Флоренции в Ватикан, для того, чтобы украсить стены Сикстинской капеллы. Среди них был Доменико Гирландайо , мастер техники фресковой живописи, перспективного, фигурного рисунка и портретной живописи. Он был самый большой семинар в Флоренции, в тот период. [10] В 1488, в тринадцать лет, Микеланджело был учеником Гирландайо. [14] Когда ему было всего четырнадцать лет, его отец убедил Гирландайо платить своего ученика, как художник, который был весьма необычным в то время. [15] Когда в 1489 году, Лоренцо де Медичи , фактическим правителем Флоренции, спросил Гирландайо для двух своих лучших учеников, Гирландайо отправлено Микеланджело и Франческо Граначчи . [16] С 1490 по 1492, Микеланджело принял участие в Гуманистический академию который основан Медичи вместе Neo платоновских линий. В академии, перспективы обоих Микеланджело и его искусство было подвержено влиянию многих из самых известных философов и писателей того времени, включая Фичино , Пико делла Мирандола и Полициано . [17] В это время, Микеланджело ваял рельефы Мадонна Шаги (1490-1492) и Битва кентавров (1491-1492). [13] Последнее было основанные на тему предложенной Полициано и по заказу Лоренцо де Медичи . [18] Микеланджело работал какое-то время со скульптором Bertoldo ди Джованни . Когда ему было семнадцать, другой ученик, Пьетро Торриджано , ударил его по носу, вызывая увечья, которое бросается в глаза во всех портретах Микеланджело. [19] Болонья, Флоренция и Рим, 1492-99 Микеланджело Пьета , Базилика Святого Петра (1498-99) Смерть Лоренцо Медичи по 8 апреля 1492 принес разворот обстоятельствах Микеланджело. [20] Микеланджело покинул безопасности дворе Медичи и вернулся в дом своего отца. В последующие месяцы он вырезал полихромная деревянная Распятие (1493), в качестве подарка настоятелем флорентийской церкви Санто Спирито , которая позволила ему сделать некоторые анатомические исследования трупов больнице церкви. [21] Между 1493 и 1494 он купил глыбу мрамора, и вырезал больше, чем жизнь статуя Геркулеса , который был направлен во Францию, а затем исчез где-то около 18-го века. [18] [с] 20 января 1494 г. после сильных снегопадов, наследник Лоренцо, Пьеро де Медичи , по заказу снежную статую, и Микеланджело снова вошел во двор Медичи. В том же году, Медичи были изгнаны из Флоренции в результате подъема Савонаролы . Микеланджело покинул город до конца политического переворота, перехода к Венеции , а затем в Болонье . [20] В Болонье он был введен в эксплуатацию, чтобы вырезать некоторые из последних небольших фигур для завершения Храм Святого Доминика , в костел этого святого. В это время Микеланджело изучал надежные рельефы, вырезанные Якопо делла Кверча вокруг главного портала базилики Святого Петрония , в том числе панели Сотворение Евы состав, который должен был появиться на потолке Сикстинской капеллы. [22] К концу из 1494, политическая ситуация во Флоренции было спокойнее. не город, ранее под угрозой от французов, был больше не в опасности, как Карл VIII страдал поражения. Микеланджело вернулся во Флоренцию, но не получил комиссионные от нового городского правительства под Савонаролы. Он вернулся в трудоустройстве Медичи. [23] Во время полугодии он провел во Флоренции, он работал на двух небольших статуй, ребенка в Санкт- Иоанн Креститель и спать Амур . По Кондиви, Лоренцо ди Пьерфранческо де Медичи , для которых Микеланджело ваял Санкт Иоанн Креститель, спросил, что Микеланджело "исправить его так, чтобы это выглядело, как если бы он был похоронен", чтобы он мог "отправить его в Рим ... передать [его как] древняя работа и ... продать его намного лучше." Оба Лоренцо и Микеланджело были невольно обманул из реальной стоимости куска по посредников. Кардинал Рафаэль Риарио , кому Лоренцо продал его, обнаружил, что это был обман, но был настолько впечатлен качеством скульптуры, что он пригласил художника в Рим. [24] [d] Это очевидный успех в продаже его скульптуру за рубежом а также консервативная флорентийский ситуация, возможно, призвал Микеланджело принять приглашение прелат в. [23] Микеланджело прибыл в Рим 25 июня 1496 [25] в возрасте 21. 4 июля того же года, он начал работу над комиссии по кардинала Раффаэле Риарио , переполненной в натуральную величину статуя римского вина бога Вакха . После завершения работы был отклонен кардинала, и впоследствии вошли в коллекцию банкира Якопо Галли, для своего сада. Статуя Давида , завершена Микеланджело в 1504 году, является одним из самых известных произведений эпохи Возрождения. В ноябре 1497, французский посол при Святом Престоле, кардинала Жана де Bilhères-Lagraulas, поручил ему вырезать Пьета , скульптуру, показывающую Деву Марию скорбит над телом Иисуса . Предметом, который не является частью библейского повествования о распятии, был распространен в религиозной скульптуре средневековой Северной Европе и было бы очень хорошо знакомы с кардиналом. [26] Договор был согласован в августе следующего года. Микеланджело был 24 на момент его завершения. [26] Это был скорее следует рассматривать как один из великих мировых шедевров скульптуры, "откровение всех возможностей и силу искусства скульптуры". Современная мнение кратко Вазари: ". Это, конечно, чудо, что бесформенный каменный блок мог быть сведена к совершенству, что природа является едва в состоянии создать во плоти" [27] В настоящее время находится в базилике Святого Петра , Флоренция, 1499-1505 Основная статья: Дэвид (Микеланджело) Микеланджело вернулся во Флоренцию в 1499 году республика была меняется после падения анти-Ренессанс попе и лидера Флоренции, Джироламо Савонаролы , (выполненного в 1498 году) и рост гонфалоньер Пьеро Содерини . Он попросил консулов ​​Гильдии Шерсть для завершения незавершенный проект, начатый 40 лет назад по Агостино ди Дуччо : колоссальная статуя из каррарского мрамора с изображением Давида как символ Флорентийской свободы, которая будет помещена на фронтоне собора Флоренции . [28] Микеланджело ответил, заполнив свою самую известную работу, Статуя Давида , в 1504 году шедевр окончательно установил свою известность как скульптор внеочередного технического мастерства и силы символического воображения. Команда консультантов, в том числе Боттичелли и Леонардо да Винчи , был призван вместе принять решение о его размещении, в конечном счете, площади Синьории, перед Палаццо Веккьо . Сейчас она в Академии в то время как точная копия занимает свое место на площади. [29] С завершением Давида пришли еще одну комиссию. В начале 1504 Леонардо да Винчи был введен в эксплуатацию в совет палаты Палаццо Веккьо , изображающей битву Анджари между силами Флоренции и Милане в 1434 Микеланджело тогда было поручено расписать Битва Кашина. Два картины очень разные, изображающие солдат Леонардо борьбе на коне, и показывающие солдаты Микеланджело в засаду, как они купаются в реке. Ни работа была завершена, и оба погибли, когда камера была восстановлена. Обе работы были восхищались и копии остаются из них, работа Леонардо будучи скопирован Рубенс и Микеланджело по Бастиано да Сангалло . [30] Также в этот период Микеланджело был заказан Анджело Дони нарисовать "Святое семейство" в подарок для своей жены, Маддалена Строцци. Известно, как Мадонна Дони и висит в галерее Уффици в оригинальной великолепной раме, которая Микеланджело, возможно, разработанной. [31] [32] Он также может нарисовали Мадонна с младенцем и Иоанном Крестителем , известный как Манчестер Мадонны и Теперь в Национальной галерее , Лондон , Великобритания . [33] Потолок Сикстинской капеллы, 1505-12 Основная статья: Потолок Сикстинской капеллы Микеланджело расписал потолок Сикстинской капеллы ; работа заняла примерно четыре года, чтобы завершить (1508-12) В 1505 году, Микеланджело был приглашен в Рим новоизбранного папы Юлия II . Ему было поручено построить в могилу Папы , который должен был включать в себя сорок статуи и завершится в течение пяти лет. [34] Под патронажем Папы, Микеланджело пережил постоянные перебои в его работе над могилой для реализации множества других задач. Хотя Микеланджело работал над могилой в течение 40 лет, она не была закончена к его удовлетворению. [34] Он расположен в церкви Сан-Пьетро-ин Винколи в Риме и является самым известным за центральной фигурой Моисея , завершенный в 1516 году. [35] Из других статуй, предназначенных для гробницы, два, известный как героической Пленница и Умирающего Пленница, сейчас в Лувре . [34] За тот же период, Микеланджело расписал потолок Сикстинской капеллы, которая состоялась примерно в четыре года, чтобы закончить (1508-1512). [35] В соответствии с отчетом Кондиви в, Браманте , который работал на строительстве собора Святого Петра , возмущались Микеланджело комиссия за могилой Папы и убедили папу в эксплуатацию его в среде, с которой он был незнаком, для того, что он может завершиться неудачей в задаче. [36] Микеланджело был первоначально введен в эксплуатацию покрасить Двенадцать Апостолов на треугольных парусов, которые поддерживали потолок, и охватывают центральную часть потолка с орнаментом. [37] Микеланджело уговорил папа Юлий дать ему свободу действий, и предложил другой, более сложной схемы , представляющий Создание , на падение человека , обещание спасения через пророков, и генеалогию Христа . Работа является частью более крупной схемы украшения внутри часовни, которая представляет большую часть доктрины католической церкви. [37] Состав простирается на 500 квадратных метров потолка, [38] и содержит более 300 фигур. [37] В его центре находятся девять эпизодов из Книги Бытия , разделенных на три группы: Божья Сотворение Земли; Божья Создание Человечества и их падение с Божьей благодати; и, наконец, состояние человечества в лице Ноя и его семьи. На парусах, поддерживающих потолок окрашены двенадцать мужчин и женщин, которые пророчествовали о пришествии Иисуса. Они семь пророков Израиля и пять Сибиллы , пророческие женщины в античном мире. [37] Среди наиболее известных картин на потолке Создание Адама , Адам и Ева в Эдемском саду , в потопе , пророка Иеремии и Кумской Сивиллы . Моисей для гробницы папы Юлия II Флоренция под Медичи пап, 1513 - в начале 1534 В 1513 году папа Юлий II умер, и ему наследовал папы Льва X , второй сын Лоренцо Медичи. [35] Папа Лев поручил Микеланджело реконструировать фасад базилики Сан-Лоренцо во Флоренции и украсить его скульптурами. Он нехотя согласился и провел три года создания чертежей и моделей для фасада, а также при попытке открыть новый мраморный карьер в Пьетрасанта специально для проекта. В 1520 работа была внезапно отменена его финансовые трудности покровителей перед были сделаны любой реальный прогресс. Базилика хватает фасад и по сей день. [39] В 1520 Медичи вернулись к Микеланджело с другой великой предложения, на этот раз для семьи погребальной капеллы в базилике Сан-Лоренцо. [35] К счастью для потомков, этот проект, занимая художника на протяжении большей части 1520-х и 1530-х годах, был более полностью реализованы. Микеланджело использовал собственную свободу, чтобы создать свою композицию Капелла Медичи . Это дома большие гробницы двух младших членов семьи Медичи, Джулиано, герцога Немур, и Лоренцо, его племянника, но он также служит в память своих более знаменитых предшественников, Лоренцо Великолепного и его брата Джулиано, которые похоронены рядом , Гробницы отображения статуи двух Медичи и аллегорические фигуры, представляющие Ночь и день , и Сумерки и рассвет . Часовня также содержит Микеланджело Мадонна Медичи. [40] В 1976 году скрыл коридор был обнаружен с рисунками на стенах, которые, связанных с самой часовне. [41] [42] Папа Лев X умер в 1521 году, чтобы быть кратко сменил суровый Адриан VI , затем его двоюродный брат Джулио Медичи как папы Климента VII . [43] В 1524 году Микеланджело получил архитектурную комиссию от папы Медичи для Лаврентьевской библиотеке в церкви Сан-Лоренцо. [35] Он предназначен как интерьер самого и его преддверия, здания, которые используются архитектурные формы с такой динамический эффект, что видно, как предшественник библиотеке барочной архитектуры . Это оставили помощников интерпретировать свои планы и проводить подготовку. Библиотека не был открыт до 1571 и вестибюль оставался неполным до 1904. [44] В 1527 году, граждане флорентийские, поощряемые в мешке Рима , выбросил Медичи и восстановил республику. Осада города последовало, и Микеланджело пошел на помощь своей любимой Флоренции, работая на городских укреплений от 1528 до 1529 город пал в 1530 году, и Медичи были восстановлены к власти. [35] Микеланджело попал в немилость с молодой Алессандро Медичи, который был установлен в качестве первого герцога Флоренции, и опасаясь за свою жизнь, он бежал в Рим, оставив помощников для завершения часовню Медичи и Лаврентьевской библиотеке. Несмотря на поддержку Микеланджело республики и устойчивость к правилу Медичи, он был встречен папой Климентом, который восстановлен резерв, который он ранее сделал художник и сделал новый контракт с ним над могилой папы Юлия. [45] Рим, 1534-46 Страшный суд (1534-41) В Риме, Микеланджело жил рядом с церковью Санта-Мария ди Лорето . Именно в это время он встретил поэта, Виттория Колонна , маркиза Пескара , который был не стать одним из его ближайших друзей до своей смерти в 1547. [46] Незадолго до своей смерти в 1534 папы Климента VII поручил Микеланджело расписать фреску Страшный суд на алтарной стене Сикстинской капеллы. Его преемник, Павел III сыграл важную роль в том, что Микеланджело начал и завершил проект. Микеланджело трудился над проектом с 1534 по октябрь 1541. [35] Фреска изображает второе пришествие Христа и его суждения о душах. Микеланджело игнорируются обычные художественные условности в изображении Иисуса, и показал ему массивный, мускулистый фигура, молодой и безбородый и голый. [47] Он окружен святых, среди которых Святой Варфоломей держит опустив содрали кожу, принимая подобие Микеланджело. Мертвые восстанут из могил, чтобы быть отправлено либо на Небеса или в ад. [47] После завершения изображение Христа и Девы Марии Naked считалось кощунством, и кардинал Carafa и монсеньор Sernini ( Мантуи посол) кампанию, чтобы фреска удалены или подвергнуты цензуре, но папа сопротивлялся. В Совете Трент , незадолго до смерти Микеланджело в 1564, было принято решение, чтобы скрыть гениталии и Даниэле да Вольтерра , ученик Микеланджело, был введен в эксплуатацию, чтобы сделать изменения. [48] без цензуры копия оригинала, по Марчелло Venusti , находится в Каподимонте музея в Неаполе . [49] Микеланджело работал над рядом архитектурных проектов в это время. Они включали дизайн для Капитолийского холма с его трапециевидная площадь отображения древнюю бронзовую статую Марка Аврелия . Он предназначен верхний этаж палаццо Фарнезе , и интерьер церкви Санта Мария дель Анжели , в которой он превратил сводчатый интерьер древнеримской бани. Другие архитектурные произведения включают Сан-Джованни-деи-Фиорентини , Сфорца часовня (капелла Сфорца) в Санта-Мария-Маджоре и Порта Пиа . [50] Купол собора Святого Петра Базилика Святого Петра, 1546-64 Основная статья: Базилика § Архитектура Святого Петра В то время как до сих пор работает на Страшном Суде, Микеланджело получил еще одну комиссию для Ватикана. Это было для окраски двух больших фресок в капелле Паолина изображающие значимые события в жизни двух самых важных святых Рима, превращение Святого Павла и Распятие святого Петра. Как Страшного Суда, эти два произведения сложные композиции, содержащие большое количество фигур. [51] Они были завершены в 1550 году в том же году, Джорджо Вазари опубликовал его Vita , в том числе биографии Микеланджело. [52] В 1546 году Микеланджело был назначен архитектором Санкт Базилика Петра , Рим. [35] Процесс замены Константина базилики 4 века был в стадии реализации в течение пятидесяти лет, и в 1506 году фонды были заложены в планах Браманте . Последовательные архитекторы работали над ней, но был достигнут незначительный прогресс. Микеланджело был убежден взять над проектом. Он вернулся к понятиям Браманте, и развил свои идеи для централизованной плановой церкви, укрепление структуры и физически, и визуально. [53] купол, не завершена до тех пор, после его смерти, был назван по перила Флетчер , "наибольшее создание Возрождения ". [54] Как строительство продвигается на Святого Петра, было высказано опасение, что Микеланджело прейдет до купол был закончен. Однако, как только началось здание на нижней части купола, опорного кольца, завершение конструкции было неизбежным. Микеланджело умер в Риме в 1564 году, в возрасте 88 (три недели до своей 89-й день рождения). Его тело было взято из Рима для погребения на базилику Санта-Кроче , выполняя последнюю просьбу маэстро будет похоронен в своем любимом Флоренции . [55] 7 декабря 2007 года, красный мел эскиз для купола базилики Святого Петра, возможно, последний сделал Микеланджело до его смерти, была обнаружена в архивах Ватикана. Крайне редко, так как он уничтожил свои проекты в дальнейшей жизни. Эскиз является частичным план для одной из радиальных колонн купола барабана Святого Петра. [56] Личная жизнь В его личной жизни, Микеланджело был умеренный. Он сказал своему ученику, Асканио Кондиви : "Тем не менее богат, я, возможно, был, я всегда жил как бедняк." [57] Кондиви сказал он был равнодушен к еде и питье, еде "больше из необходимости, чем из удовольствия" [ 57] , и что он "часто спал в своей одежде и ... ботинки." [57] Его биограф Паоло Джовио говорит: "Его природа была настолько грубой и неотесанный, что его внутренние привычки были невероятно убогим, и лишен потомство любых учеников, возможно, последовали за ним. " [58] Он не может иметь единомышленников, так как он был по натуре одинокий и меланхолии человек, Bizzarro электронной Фантастико, человек, который "удалился от компании мужчин". [59] Ignudo с потолка Сикстинской капеллы Невозможно знать наверняка, было ли Микеланджело физические отношения ( Кондиви приписываемых ему "монах-как целомудрия"), [60] , но природа его сексуальности очевидными в его поэзии. [61] Он написал более трехсот сонеты и мадригалы . Самая длинная последовательность была написана, чтобы Томмазо деи Кавальери (ок. 1509-1587), который был 23 лет, когда Микеланджело встретился с ним в 1532 году, в возрасте 57 лет они составляют первый большой последовательность стихов в любом современном языке, адресованного один человек другому, предшествовавший Шекспира в сегодня сонеты к справедливой молодежи к пятидесяти годам: Я чувствую себя, как горит огнем холодным выражением лица Это сжигает меня издалека и держит себя ледяной холод; Сила Я чувствую два стройные руки для заполнения Какой без движения движется каждый баланса. - (Michael Sullivan, перевод) Кавальери ответил: "Клянусь вернуть свою любовь Никогда Я возлюбил человека больше, чем я люблю тебя, никогда не имеют, я желал дружбы больше, чем я хочу, чтобы твое.». Кавальери оставался предан Микеланджело до его смерти. [62] В 1542 году Микеланджело встретился Cecchino деи Браччи который умер всего год спустя, вдохновляя Микеланджело написать сорок восемь похороны эпиграммы . Некоторые из объектов привязанностей Микеланджело, и субъектов его поэзии, воспользовался его: модель Febo ди Поджио попросил денег в ответ на любовь-поэмы, и вторая модель, Герардо Perini , украл у него бессовестно. [62 ] Открыто гомоэротические характер поэзии был источником дискомфорта для последующих поколений. Внучатый племянник Микеланджело, Микеланджело Младший, опубликовал стихи в 1623 с пола местоимений изменилось, [63] , и это не было до тех пор, Джон Эддингтон Симондс не перевел их на английский язык в 1893 году, что первоначальные полов были восстановлены. Даже в наше время некоторые ученые продолжают настаивать, что, несмотря на восстановление местоимений, они представляют "бесстрастным и элегантный переосмысление платоновской диалога, в результате чего эротической поэзии был замечен как выражение изысканных чувств". [62] В конце жизни, Микеланджело питал большую любовь к поэту и благородной вдовы Виттория Колонна , с которой он познакомился в Риме в 1536 году или 1538, а кто был в ее конце сороковых в то время. Они писали сонеты для друга и были в постоянном контакте, пока она не умерла. Кондиви напоминает Микеланджело говорил, что его единственным сожаление в жизни было то, что он не поцеловал лицо вдовы таким же образом, что он был ее руку. [46] Работы Мадонна с младенцем Мадонна из шагов является ранняя известная работа Микеланджело. Он вырезал на мелкой рельефа, техника часто используется в мастер-скульптора начале 15 века, Донателло и другие, такие как Дезидерио да Сеттиньяно . [64] В то время как Мадонна в профиль, самый простой аспект для мелкой помощи, Ребенок отображает вращательным движением, которое должно было стать характеристикой работы Микеланджело. Таддео Тондо из 1502, показывает, Младенец Христос напуганы в Снегирь , символ распятия. [31] В оживленном форма ребенка была позже адаптирована Рафаэля в Бриджуотер Мадонны. Брюгге Мадонна была, на момент его создания, в отличие от других подобных статуй, которые показывают, Дева гордостью представляет своего сына. Здесь, Младенец Христос, сдерживается обхватив рукой его матери, вот-вот сойти в мир. [65] Мадонна Дони, изображающие Святое семейство , имеет элементы всех трех предыдущих работ: фриз фигур на заднем плане есть появление низкого рельефа, в то время как круглая форма и динамические формы эхо Таддео тондо. Движение крутящий присутствует в Брюгге Мадонны подчеркивается в живописи. Картина предвещает форм, движение и цвет, что Микеланджело был использовать на потолке Сикстинской капеллы. [31] Мадонна из шагов (1490-92) Тондо Таддеи (1502) Мадонна с младенцем . Брюгге, Бельгия (1504) Мадонна Дони (1504-06) Мужчина фигура На коленях ангел ранняя работа, одна из нескольких, которые Микеланджело создал в рамках большого декоративного схемы для Arca Санкт Доминика в церкви, посвященной этой святой в Болонье. Несколько других художников работали по схеме, начиная с Никколо Пизано в 13 веке. В конце 15 века, проект был в ведении Никколо dell'Arca . Ангел держит подсвечник, Никколо, был уже на месте. [66] Несмотря на то, два ангела образуют пару, есть большой контраст между двумя работами, одна с изображением деликатный ребенка с распущенными волосами, одетого в готических одеждах с глубоким складки, и Микеланджело, изображающая надежную и мышечной молодежи с крыльями орла, одетых в одежду классического стиля. Все о ангелом Микеланджело является динамическим. [67] Бахус Микеланджело был комиссия с указанного объекта, в юношеском бога вина. Скульптура имеет все традиционные атрибуты виноградная лоза венок, чашу с вином и лань, но Микеланджело попадает воздух действительности в предмет, изображающий его с мутными глазами, опухшие пузыря и позиции, что предполагает, что он находится в неустойчивом положении на его feet. [ 66 ] While the work is plainly inspired by Classical sculpture, it is innovative for its rotating movement and strongly three-dimensional quality, which encourages the viewer to look at it from every angle. [ 68 ] In the so-called Dying Slave , Michelangelo has again has utilised the figure with marked contraposto to suggest a particular human state, in this case waking from sleep.С Мятежный Раба Это один из двух таких ранних рисунках на могиле папы Юлия, сейчас в Лувре, что скульптор был положен почти готовом состоянии. [ 69 ] Эти две работы были иметь глубокое влияние на поздней скульптуре, через Родена , который учился их в Лувре . [ 70 ] Bound Раб является одним из более поздних рисунках для гробницы папы Юлия '. Работы, известные под общим названием пленников , каждый показать фигура пытается освободиться, как будто от уз породы, в которой он поселился. Работы дают уникальную возможность заглянуть в скульптурных методов, что Микеланджело, занятых и его способ выявления того, что он воспринимается в скале. [ 71 ] Ангел Микеланджело, ранние работы (1494-95) Вакх Микеланджело, ранние работы (1496-97) Умирающий раб, Лувр (1513) Связанный раб, известный Атлас (1530-34) Сикстинская капелла потолок Основная статья: Сикстинская капелла потолок Потолок Сикстинской капеллы был расписан между 1508 и 1512. [ 72 ] Потолок плоский цилиндрический свод поддерживается на двенадцать треугольных парусов, которые поднимаются от между окнами часовни. Комиссия, как это предусмотрено папы Юлия II, был украсить парусах с фигурами двенадцати апостолов. [ 73 ] Микеланджело, который не хотел, чтобы взяться за эту работу, убедил папу дать ему свободу состав. [ 74 ] Полученный схема оформления благоговение своих современников и с тех пор вдохновляет других художников. [ 75 ] Эта схема из девяти панелей, иллюстрирующих эпизоды из Книги Бытия , установленного в архитектурной раме. На парусах, Микеланджело заменить предложенную апостолов с пророков и сивилл, кто возвестил о пришествии Мессии . [ 74 ] Потолок Сикстинской капеллы (1508-12) Микеланджело начал писать с более поздних эпизодов в рассказе, картины в том числе с местоположением деталей и групп фигур, пьянства Ноя , являющегося первым из этой группы. [ 74 ] В более поздних композиций, окрашенные после первоначального леса были сняты, Микеланджело сделал цифры больше. [ 74 ] Одним из центральных образов, Сотворение Адама является одним из самых известных и воспроизводимых произведений в истории искусства. Окончательный панель, показывающая Бог деления свет от тьмы является самым широким в стиле и окрашены в один день. Как модели к Творцу, Микеланджело изобразил себя в действии покраска потолка. [ 74 ] Опьянение Ноя Потоп (фрагмент) Сотворение Адама (1510) Первый день творения Как сторонников в небольших сценах, Микеланджело двадцать молодых людей, которые уже по-разному интерпретировались как ангелы, как муз, или просто как украшение. Микеланджело назвал их "ignudi". [ 76 ] На рисунке воспроизведена можно увидеть в контексте, в приведенном выше изображении Бога, разделяющей свет от тьмы . В процессе покраски потолка, Микеланджело сделал исследований для разных фигур, из которых некоторые, как, например, для ливийского Сибиллы выжили, демонстрируя заботу принятое Микеланджело в деталях, таких как руки и ноги. [ 77 ] Пророк Иеремия , созерцая падение Иерусалима, является образ самого художника. Ignudo (1511) Исследования для ливийской Сибиллы Ливийская Сивилла (1511) Пророк Иеремия (1511) Рисунок композиции Рельеф Микеланджело в битве кентавров , созданных в то время как он был еще юношей, связанный с Медичи академии, является необычайно сложный рельеф в том, что он показывает большое количество фигур, участвующих в энергичном борьбы. Такой комплекс беспорядок фигур был редкий в флорентийского искусства, где она, как правило, можно найти только в образы, показывая либо Избиение младенцев или муки ада. Лечение рельеф, в котором некоторые цифры смело проектирование, может указывать знакомство Микеланджело с римских саркофага рельефами из коллекции Лоренцо Медичи, и подобных мраморных панелей, созданных Никола и Джованни Пизано , и с изобразительными композиций на GHIBERTI в баптистерий дверей. Состав битве Кашина , как известно, в полном объеме только с копиями, как оригинального мультфильма, по словам Вазари, был так восхищен, что ухудшилось и было в конечном итоге на куски. Это отражает более раннюю помощь в энергии и разнообразия фигур, с различными позами, и многие рассматривается со спины, как они обращаются к приближении врага и готовиться к битве. В Страшный суд сказано, что Микеланджело черпал вдохновение из фреской Мелоццо да Форли в церкви Святых Апостолов в Риме. В то время как работа очень разные по характеру к Микеланджело, Melozzo было изображающие фигуры с разных точек зрения, как если бы они были, плавающие в небе и снизу. Величественная фигура Melozzo в Христа, с ветром плащ, демонстрирует степень ракурсе фигуры, которые также были использованы на Андреа Мантеньи , но не было принято в фресок флорентийских живописцев. В Страшный суд Микеланджело имел возможность изобразить, в беспрецедентных масштабах, фигуры в действии либо растет ввысь или падения и тащат вниз. В двух фресок Павла Часовня, в Распятия Петра и конверсии Павла , Микеланджело использовал различные группы цифр, чтобы передать сложную повествование. В распятия Петра солдат оживленных сами о назначенном им обязанности копать почтовое отверстие и повышения крест в то время как различные люди смотрят на и обсудить события. Группа ужаса женщин кластер на переднем плане, в то время как другая группа христиан во главе с высоким человеком, чтобы засвидетельствовать события. В правой переднем плане, Микеланджело выходит из картины с выражением разочарования. Битва кентавров (1492) Копия утерянной битве Кашина Бастиано да Сангалло Страшный суд , деталь искупленных. (См целое изображение выше) Распятие Святого Петра Архитектура Архитектурные комиссии Микеланджело был включен ряд, что не были реализованы, в первую очередь фасад для Брунеллески Церкви "с Сан-Лоренцо во Флоренции, за что Микеланджело был деревянный модель построена, но который до сих пор остается незавершенной грубой кирпича. В той же церкви, Джулио Медичи (впоследствии папа Климент VII) поручил ему разработать Капелла Медичи и гробницы Джулиано и Лоренцо Медичи. [ 78 ] Папа Климент также поручил Лауренциана библиотека, для которой Микеланджело также разработанный внеочередного вестибюль с колоннами, утоплены в нишах, а также лестницы, что, кажется, высыпался из библиотеки, как поток лавы, в соответствии с Певзнер, .... выявления маньеризм в наиболее возвышенной архитектурной формы. [ 79 ] В 1546 Микеланджело произвел весьма сложную овальную дизайн для покрытия части Капитолия и начали работать над созданием верхний этаж для Фарнезе дворец . В 1547 году он взял на работу завершения собора Святого Петра, начатое по проекту Браманте , и с несколькими промежуточными эскизам нескольких архитекторов. Микеланджело вернулся в дизайне Браманте, сохраняя основную форму и понятия путем упрощения и укрепления дизайн, чтобы создать более динамичное и единое целое. [ 80 ] Несмотря на то, поздно гравировка 16-го века изображены купола как имеющие полусферическую профиль, купол Микеланджело модель несколько яйцевидные и конечный продукт, как завершается Джакомо делла Порта более так. [ 81 ] Вестибюль Лаврентьевской библиотеке есть маньеризма особенности, которые бросают вызов Классическая порядок прилегающей церкви Брунеллески. Редизайн Микеланджело древнего Капитолийском холме включены сложную спиралевидную тротуар со звездой в центре. Дизайн Микеланджело для собора Святого Петра является одновременно массивен и содержатся, с углами между апсид руках греческого креста, заполненных квадратных прогнозов. Внешний окружен гигантской того пилястр, поддерживающей постоянную карниз. Четыре маленьких купола группироваться вокруг купола. Смерть В старости, Микеланджело создал ряд благочестия , в которых он, видимо, отражает на смертность. Они возвестили Победы , возможно, создал для гробницы папы Юлия II, но осталась незавершенной. В этой группе, юный победитель преодолевает старую капюшоном фигура, с особенностями Микеланджело. Пьета из Виттория Колонна является мел рисунок типа, описанного как «презентационных чертежей", так как они могут быть даны в дар художника, и не обязательно исследования в направлении нарисованной работы. На этом изображении, возвышают над вооружениями Марии и воздетыми руками, свидетельствуют о ее пророческого роли. Лобовая аспект напоминает фрески Мазаччо в Троице в Санта-Мария-Новелла, Флоренция. В флорентийской Пьета Микеланджело снова изображает себя, на этот раз, как в возрасте Никодим снижение тело Иисуса с креста в объятия Марии, Матери Его, и Мария Магдалина. Микеланджело разбил левую руку и ногу фигуры Иисуса. Его ученик Tiberio Calcagni отремонтировали за руку и просверлил отверстие, в котором зафиксировать замены ногу. Он также работал над фигурой Марии Магдалины. Наверное последняя скульптура Микеланджело, Ронданини Пьета никогда не может быть завершена, потому что Микеланджело вырезал его подальше, пока не было недостаточным камень. Ноги и отдельно рука остается от предыдущего этапа работы. Как она остается, скульптура есть абстрагируемое качества, в соответствии с понятиями 20-го века скульптуры. Статуя Победы (1534), Палаццо Веккьо, Флоренция Пьета из Виттория Колонна (с. 1540) Микеланджело и Tiberio Calcagni , Пьета Firenze (с. 1550-61) Ронданини Пьета (1552-64) Наследие Микеланджело Гробница Микеланджело в базилике Санта-Кроче во Флоренции Основная статья: Список произведений Микеланджело Микеланджело, Леонардо да Винчи и Рафаэля , является одним из трех гигантов флорентийского Высокого Возрождения . Хотя их имена часто цитируются вместе, Микеланджело был моложе Леонардо на 23 лет, и старше Рафаэля на восемь. Из-за его затворником природы, он имел мало общего с любой художник и пережил их обоих более чем сорока лет. Микеланджело взял несколько учеников скульптуры. Он использовал Франческо Граначчи , который был его товарищ ученик Медичи академии, и стал одним из нескольких помощников на потолке Сикстинской капеллы. [ 37 ] Микеланджело, кажется, использовал помощников в основном для более ручных задач подготовки поверхностей и шлифования цвета. Несмотря на это, его произведения были иметь большое влияние на художников, скульпторов и архитекторов на протяжении многих поколений. В то время как Микеланджело Давид является самой известной мужской обнаженной всех времен и суждено быть воспроизведена в целях украсить городах мира, некоторые из других его работ была, возможно, даже большее влияние на ход искусства. Формы скручивания и напряженность в Победу , в Брюгге Мадонны и Медичи Мадонны сделать их глашатаев маньеризма искусства . Недостроенные гиганты для гробницы папы Юлия II имел огромное влияние на поздней 19-ых и 20-го века скульпторов, таких как Роден и Генри Мура . Фойе Микеланджело Лаврентьевской библиотеке был одним из самых ранних построек использовать классические формы в пластиковой и экспрессивной манере. Это динамические качества было позже, чтобы найти свою главную выражение в Микеланджело плановой Святого Петра, с его гигантским того , его рябью карниза и его вверх-запускающее заостренным куполом. Купол собора Святого Петра в том, чтобы повлиять на строительство церквей на протяжении многих веков, в том числе Сант-Андреа-делла-Валле в Риме и собора Святого Павла в Лондоне, а также гражданских куполов многих общественных зданий и государственных капиталов по всей Америке. Художники, которые были непосредственно под влиянием Микеланджело относятся Рафаил, который подражал пророков Микеланджело в двух своих работах, в том числе его изображением великого мастера в Афинской школы . Другие художники, такие, как Понтормо , обратил на корчась форм Страшного Суда и фресках капеллы Паолина. [ править ] Потолок Сикстинской капеллы была работа беспрецедентного величия, как для своих архитектурных форм, для подражания многих барочных живописцев потолка, а также по богатству своей изобретательностью в изучении цифр. Вазари писал: Работа оказалась настоящий маяк в нашем искусстве, о неоценимой пользы для всех художников, восстановление свет в мир, который на протяжении веков был погружен во тьму. В самом деле, художники больше не нужно искать новых изобретений, новых отношений, одетых фигур, новые способы выражения, различных механизмов, или возвышенных предметов, для этой работы содержит все совершенство возможно при тех товарных позиций. [ 82 ] Смотрите также Портал значок Италия портал Портал значок Биография портал Портал значок Изобразительное искусство портал Значок Книга Книга: Ключевые художники Микеланджело и Медичи Микеланджело явление Ренессанс искусство Восстановление фресок Сикстинской капеллы 3001 Микеланджело астероид Агония и экстаз Примечания . ^ отец Микеланджело знаменует дату как 6 марта 1474 в флорентийском образом аб Incarnatione . Тем не менее, в Римской образом, аб Nativitate , это 1475. б. ^ Источники расходятся относительно того, как старый Микеланджело был, когда он отправился в школу. De Tolnay пишет, что это было на десять лет, пока Седжвик отмечает в своем переводе Кондиви, что Микеланджело был семь. с. ^ семья Строцци приобрел скульптуру Геркулес . Филиппо Строцци продал его Франциска I в 1529 В 1594 году Генрих IV установил его в Jardin d'Estang в Фонтенбло , где он исчез в 1713 году, когда Jardin d'Estange был разрушен. d. ^ Вазари делает никакого упоминания об этом эпизоде ​​и Паоло Джовио 'ы жизни Микеланджело не означает, что Микеланджело пытался передать статую от как сам старину. Ссылки "Микеланджело биографии" . Энциклопедического словаря Брокгауза . Микеланджело. (2008). Британской энциклопедии. Окончательный Справочник Люкс . Emison, Патриция. (2004). Создание "Божественной артист»: от Данте до Микеланджело . Брилл. ISBN 978-90-04-13709-7 . Искусство и иллюзия, EH Гомбрич, ISBN 9780691070001 J. де Tolnay, молодежи Микеланджело , стр. 11 С Клеман, Микеланджело , стр. 5 А. Кондиви, Жизнь Микеланджело , стр. 5 А. Кондиви, Жизнь Микеланджело , стр. 9 Coughlan, Роберт; (1978), Мир Микеланджело , Time-Life; стр. 14-15 . Coughlan, стр 35-40 Джованни Фанелли, (1980) Брунеллески , Becocci Firenze, стр. 3-10 H. Гарднер, стр. 408 . Coughlan, стр 28-32 Р. Liebert, Микеланджело: Психоаналитическая Изучение его жизни и изображений , с. 59 C. Клеман, Микеланджело , стр. 7 C. Клеман, Микеланджело , стр. 9 J. де Tolnay, молодежи Микеланджело , стр. 18-19 А. Кондиви, Жизнь Микеланджело , стр. 15 Coughlan, стр. 42 J. де Tolnay, молодежи Микеланджело , стр. 20-21 А. Кондиви, Жизнь Микеланджело , стр. 17 Барц и Кёниг, стр. 54 J. де Tolnay, молодежи Микеланджело , стр. 24-25 А. Кондиви, Жизнь Микеланджело , стр. 19-20 J. де Tolnay, молодежи Микеланджело , стр. 26-28 . Херста и Dunkerton п.п. 47-55 Вазари, Жития художников: Микеланджело Паолетти и Radke, стр. 387-89 Goldscheider, стр. 10 Паолетти и Radke, стр. 392-3 Goldscheider, с. 11 Херст и Dunkerton, стр. 127 Херст и Dunkerton, стр 336-46.; 83--105 . Goldscheider, стр 14-16 Барц и König, р. 134 Coughlan, стр. 112 . Goldscheider, стр 12-14 Барц и Кёниг, стр. 43 Coughlan, стр. 135-36 Goldscheider, стр. 17-18 Петр Баренбойм, Сергей Шиян, Микеланджело: Тайны Капелла Медичи , Слово, Москва, 2006 . ISBN 5-85050-825-2 Петр Баренбойм, "Микеланджело Чертежи - ключ к интерпретации Капелла Медичи", Москва, Летний Сад, 2006, ISBN 5-98856-016-4 Coughlan, стр. 151-2 Барц и Кёниг, стр. 87 Coughlan, pp.159-61 А. Кондиви (ред. Hellmut Воль), Жизнь Микеланджело , стр. 103, Phaidon, 1976. . Барц и Кёниг, стр 100-102 Барц и Кёниг, стр. 102, 109 Goldscheider, стр. 19-20 Goldscheider, стр. 8, 21, 22 Барц и Кёниг, стр. 16 Илан Rachum, Ренессанс, Иллюстрированная энциклопедия , осьминог (1979) ISBN0 7064 0857 8 Гарднер, с. 480-81 Banister Флетчер, 17-е изд. р. 719 Coughlan, стр. 179 "'в прошлом эскиз" Микеланджело нашли " . BBC News. 7 декабря 2007 . Источник 9 Число февраля 2009 . Кондиви, Жизнь Микеланджело , с. 106. Паола Barocchi (ред.) Скритти d'Arte дель Cinquecento , Милан, 1971; об. Я р. 10. , Кондиви, стр. 102. Хьюз, Энтони, "Микеланджело", страница 326. Phaidon, 1997. Шильяно, Эрик: "Гора Микеланджело; стремление к совершенству в каррарского мрамора" , Саймон и Шустер, 2005 Источник 27 января 2007 Хьюз, Энтони: «Микеланджело», стр. 326. Phaidon, 1997. Риктор Нортон, "Миф о современной гомосексуальной", с.143. Касселл, 1997. Барц и Кёниг, стр. 8 Барц и Кёниг, стр. 22 Goldscheider, с. 9 Херст и Dunkerton, стр. 20-21 Барц и Кёниг, стр. 26-27 Барц и Кёниг, стр. 62-63 Ивон Taillandier, Родин , Нью-Йорк: Crown Trade Книги в мягкой обложке, (1977) ISBN 0-517-88378-3 Coughlan, стр. 166-67 Барц и Кёниг, стр. 134 Goldscieder р. 12 . PAOLETTI и Radke, стр 402-3 Вазари, и др. Барц и König Coughlan Goldscheider Николаус Певзнер, Очерк европейской архитектуры , Пеликан, 1964 Гарднер Гарднер Джорджо Вазари , Живет из художников: Микеланджело Дальнейшее чтение Акерман, Джеймс (1986). Архитектура Микеланджело . Университет Чикаго Пресс. ISBN 978-0-226-00240-8 . Клеман, Чарльз (1892). Микеланджело . Гарвардский университет, Оцифрованные 25 июня 2007: С. Низкая, Марстон, Серл, и Ривингтон, ООО .: Лондон. Кондиви, Асканио ; Алиса Седжвик (1553). Жизнь Микеланджело . Pennsylvania State University Press. ISBN 0-271-01853-4 . Бальдини, Умберто; Liberto Perugi (1982). Скульптура Микеланджело . Риццоли. ISBN 0-8478-0447-X . Баренбойм, Питер и Шиян, Сергей (2011). Микеланджело в Капелла Медичи: Гений в деталях (английский, русский). Москва:. Looom ISBN 978-5-9903067-1-4 Барц, Габриэле; Эберхард Кёниг (1998). Микеланджело . Konemann. ISBN 3-8290-0253-X . Эйнемъ, Герберт фон (1973). Микеланджело . Транс. Рональд Тэйлор. Лондон: Метуэн. Гарднер, Хелен ; Фред С. Клейнер, Кристин J. Mamiya, Искусство Гарднера сквозь века . Thomson Уодсворт, (2004) ISBN 0-15-505090-7 . Гилберт, Крейтон (1994). Микеланджело и выключение Потолок Сикстинской . Нью-Йорк: Джордж Braziller. Goldscheider, Людвиг (1953). Микеланджело: картины, скульптуры, архитектуры . Phaidon. Goldscheider, Людвиг (1953). Микеланджело: Рисунки . Phaidon. Hartt, Фредерик (1987). Дэвид рукой Микеланджело-оригинальной модели Обнаружен , Аббевилль, ISBN 0-89659-761-X Хиббард, Ховард (1974). Микеланджело . Нью-Йорк: Харпер и Роу. Херст, Майкл и Джилл Dunkerton. (1994) Молодой Микеланджело: Исполнитель в Риме 1496-1501 . Лондон: Национальная галерея Публикации, ISBN 1-85709-066-7 Liebert, Роберт (1983). Микеланджело: Психоаналитическая Изучение его жизни и изображений . Нью-Хейвен и Лондон: Yale University Press. ISBN 0-300-02793-1 . Нере Жиль (2000). Микеланджело . Taschen. ISBN 978-3-8228-5976-6 . Паолетти, Джон Т. и Radke, Гэри М., (2005) Искусство в ренессансной Италии , Лоренс Кинг, ISBN 1-85669-439-9 Pietrangeli, Карло и др. (1994). Сикстинская капелла: Славный Восстановление . Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс Сала, Чарльз (1996). Микеланджело: Скульптор, художник, архитектор . Издания Пьер Terrail. ISBN 978-2-87939-069-7 . Saslow, Джеймс М. (1991). Поэзия Микеланджело: Аннотированный перевод . Нью-Хейвен и Лондон: издательство Йельского университета. Роллан, Ромен (2009). Микеланджело . BiblioLife. ISBN 1-110-00353-6 . Сеймур, Чарльз-младший (1972). Микеланджело: Сикстинская капелла потолка . Нью-Йорк: WW Нортон. Камень, Ирвинг (1987). Муки и радости . Перстень. ISBN 0-451-17135-7 . Саммерс, Давид (1981). Микеланджело и язык искусства . Princeton University Press. Tolnay, Чарльз (1947). Молодежь Микеланджело . Princeton, NJ: Princeton University Press. Tolnay, Шарль де. (1964). Искусство и мысль Микеланджело . 5 тт. Нью-Йорк: Pantheon Books. Уоллес, Уильям Э. (2011). Микеланджело: художник, человек и его время . Cambridge University Press. ISBN 1-107-67369-0 . Уайльд, Йоханнес (1978). Микеланджело: Шесть Лекции . Oxford: Clarendon Press. Внешние ссылки Википедия есть медиафайлы, связанные с Микеланджело . Википедия есть медиафайлы, связанные с Категория: Микеланджело Буонарроти . Википедия имеет цитаты, связанные с: Микеланджело Работы Микеланджело Буонарроти на Project Gutenberg Проект Digital Микеланджело В ВР Специальные выставка работ Микеланджело Чертежи - ближе к мастеру Микеланджело Чертежи:? Реальный или поддельный Как решить, если рисунок Микеланджело. "Микеланджело: Человек и Миф" [ показать ] V т е Микеланджело [ показать ] V т е Украшение Сикстинской капеллы Орган контроля WorldCat VIAF : 24585191 Везде : n80152368 ISNI : 0000 0001 2124 3640 ЗЕМЛЯ : 118582143 SELIBR : 292503 SUDOC : 026650800 БНФ : cb11885845q (данные) УЛАН : 500010654 MusicBrainz : 96a0fd8f-e753-4e47-8131-4b905b363ff5 NLA : 36432281 NDL : 00449952 NKC : jn19992000718 ICCU : IT \ ICCU \ CFIV \ 017291 BNE : XX1161659 CiNii : DA08122726 Категории : Микеланджело 1475 рождений 1564 смертей Архитекторы костелы Авторы Исполнитель Итальянские архитекторы Итальянские церковные архитекторы 15-го века итальянские художники 16-го века итальянские художники Итальянские католики ЛГБТ католики Итальянские скульпторы Люди праздновали в литургическом календаре лютеранской Люди из провинции Ареццо Художники эпохи Возрождения Художники эпохи Возрождения Скульпторы эпохи Возрождения Римские художники-католическая церковь Римские скульпторы католическая церковь Tuscan художники Погребения в базилике Санта-Кроче во Флоренции 16-го века итальянские архитекторы ЛГБТ Предварительно 19-го века ЛГБТ из Италии Гей художники Смотрите также Микеланджело для других значений Хозяйка Микеланджело ( Микеланджело ) Микеланджело Леди Мужественный Категории : Титулы Женские общественные титулы Британские Микеланджело Система британские почести Статьи на тему: Микеланджело картины Статьи по Теме Микеланджело (значения). Микеланджело сайт Лондонский Микеланджело, видно из реки Темзы, с видом на Водяных ворот называется "Предатели" Ворота "
Биография Микеланджело Микеланджело родился в 1452-м и умер в 1519 году. Отец будущего гения, Пьеро Микеланджело, богатый нотариус и землевладелец, был известнейшим человеком во Флоренции, но мать Катерина - простой крестьянской девушкой, мимолетной прихотью влиятельного сеньора. Не Самое большое Гений Микеланджело Имя окурки Категория: Микеланджело, Нидерланды. по теме: Микеланджело Страницы в категории «Микеланджело" , работающая 24 часа в сутки, без перерывов. Портретная живопись
МикеланджелоРуководство «Общественное достояние Изображение предоставлено Микеланджело Предыдущая Следующая Статьи на тему: Микеланджело картины изображением Статьи по Теме объявления Больше объявлений истории искусств Микеланджело Воркшоп Картины маслом искусства Религиозная живопись живописной мастерской объявления Литература: Противоположные точки зрения, чисто английское общества документы, чтобы стать Рассекреченные. Нам нужно новое расследование СЕЙЧАС
Фотографии: Тем не менее, единственное, что на 100% уверен в этой панели является то, что был казнен много рук..
МикеланджелоКак вы можете видеть в часть того, что он чувствует, как здесь жить.
Фото: 5 самых "Родос свою ферму, до 30
Прямая ссылка: САЙТ
Категория:
"Микеланджело"...

Микеланджело

Заметки о Микеланджело

"Микеланджело"... Современные Для американских девушек. Писать правду, не так ли? Дискуссии о Микеланджело. Писать правду, не так ли? любите Микеланджело Что вы должны знать об Искушение История монархии Что вам нужно девушки - "Микеланджело"... ...Микеланджело
Микеланджело Материал из Микеланджело династии английских королей, свободной энцикло династии английских королей Перейти к: навигация, поиск "Микеланджело" и "первый английский король" перенаправления здесь. И другие значения, см. чисто английское (значения), флорентийский (значения), Микеланджело (значения) или Микеланджело (значения). Микеланджело . Искусство Западной Европы Средние века. Возрождение в Италии Лев Дмитриевич Любимов МИКЕЛАНДЖЕЛО Одиночество и сражение " Микеланджело посвятил себя смолоду не лишь скульптуре и живописи, но и тем областям, какие или причастны этим искусствам, или с ними соединены; и делал он это с таковым усердием, что одно время чуток ли не совсем отошел от каждого общения с людьми... Поэтому другие считали его гордецом, а другие чудаком и сумасбродом, меж тем как он не владел ни тем, ни иным пороком. Но( как это случается со многими выдающимися людьми) влюбленность к мастерству и постоянное упражнение в нем принуждали его находить одиночества, а наслаждался и удовлетворялся этим мастерством он так, что фирмы не лишь его не веселили, но доставляли ему неудовольствие, нарушая ход его раздумий ". Это — аттестат воспитанника Микеланджело Асканио Кондиви. Оно совпадает с тем, что строчит Вазари, который втомжедухе был его воспитанником: " Никому не обязано появиться новостью, что Микеланджело обожал захолустье: он любил художество, которое обязует человека к одиночеству и размышлению... и не правы те, кто видел в этом чудачество или аномалия... " Однако оба создателя, восторженнейшие любители художественного гения Микеланджело, тут же считают необходимым прибавить, что все же кое с кем он поддерживал дружественные дела, и именуют даже имена тех( их не так немало), кто былудостоен его благорасположения. Вообще, оба биографа Микеланджело, вблизи знавшие его, часто докладывают сведения о его характере и повадках, какие сами же потом пытаются когда-то умерить или обелить. " Хотя был он богат, — строчит Вазари, — но жил в бедности, товарищей собственных практически никогда не потчевал, не обожал обретать подарки, размышляя, что ежели кто чего-нибудь ему даст, то он совсем остается этому человеку обязанным ". Как все это непревзойденно от такого, что мы знаем о Леонардо или Рафаэле! Но послушаем далее Вазари: " Некоторые винят его в скупости. Они заблуждаются... Находясь при нем, я знаю, насколько он сделал рисунков, насколько раз давал советы сравнительно картин и зданий, не „„, требуя никакой платы... Можно ли именовать скупцом такого, кто, как он, прибывал на содействие беднякам и, не разглагольствуя об этом, давал приданое женщинам, обогащал помощников собственных по работе и служителей, кпримеру, сделал богатейшим человеком слугу собственного Урбино. Однажды на вопрос Микеланджело: „Что будешь делать, ежели я умру? " — Урбино ответил: „Пойду работать еще кому-нибудь ". — „Бедненький, — произнес ему тогда Микеланджело, — я помогу твоей нищете ", и сходу подарил ему две тыщи скуди, что впору цезарям или большим священникам ". Мы знаем, что к концу жизни Микеланджело был богатейшим человеком. В том, что он часто обнаруживал добродушие, по-видимому, не приходится колебаться. Мы знаем втомжедухе, что он обширно помогал папе и братьям, какие всячески его эксплуатировали. Но себе он отвергал во всем и в собственном одиночестве вел образ жизни самый-самый скромный, совсем не беспокоясь о уюте. Часто дремал облаченный, " поэтому что, измучившись от работы, не желал снимать, а позже снова натягивать платьице ". Бывало, неделями не разувался, и когда с его опухших ног стаскивали вконцеконцов сапоги, совместно с ними слезала шкура. Как разрешено осуждать по его портретам, внешность Микеланджело не была непременно обаятельной и во всем гармоничной. "... Микеланджело, — строчит Кондиви, — владеет неплохое телосложение, быстрее жилистое и. костистое... Но, основное, здоровое от природы, благодаря как плотским упражнениям, так и воздержанию, будь то в телесных удовольствиях или в еде... Форма той доли головы, которая видна в фас, круглая, так что над ушами она превосходит полукруг на одну шестую. Таким образом, виски некотороеколичество более выдаются, чем уши, а уши более, чем щеки... Лоб в этом повороте четырехугольный, нос некотороеколичество вдавленный, но не от природы, а от такого, что... некоторый по имени Ториджано ди То-риджани, человек твердый и надменный, кулаком практически что отбил у него носовой хрящ, так что Микеланджело замертво отнесли домой ". Микеланджело получил этот удар по лицу в флорентийском храме, где он копировал фрески Мазаччо. У него завязался спор об художестве со сверстником, молодым архитектором Ториджано. Мы не знаем, что наговорил ему Микеланджело, но инцидент его с Леонардо указывает, каким он мог быть ожесточенным и несдержанным. Как бы то ни было, удар Ториджано, обезобразивший его на всю жизнь, по-видимому, никоимобразом не воздействовал на характер Микеланджело. До нас дошло много его язвительных суждений о рабо тах остальных живописцев. Вот, кпримеру, как он отозвался о чьей-то картине, изображавшей печаль о Христе: " Поисти не печаль глядеть на нее ". Другой собрат написал картину, на которой лучше только ему получился бык, и на вопрос, по чему бык оживленнее только остального, Микеланджело, по свиде тельству Вазари, ответил: " Всякий живописец отлично строчит самого себя ". Эти суждения, можетбыть, были и правосудны. Но что заявить о таком: " Тот, кто писал, что живопись благородней статуи, ежели он так же рассуждал о остальных предметах, о которых также писал, лучше бы доверил это дело моей служанке "? Это очевидно выпад по адресу Леонардо да Винчи. ффф И как не подивиться величавому спокойствию, с которым тот воспринимал дерзости выступавшего против него Микеланджело! А о Рафаэле Микеланджело отозвался так: " Все, что он имел в художестве, он получил от меня ". Даже его ухитрился вывести из себя собственной наглостью. Как-то, встретив в Риме Рафаэля, окруженного учениками и любителями, Микеланджело съязвил: — Ты как военачальник со свитой! И получил в протест от любезнейшего из гениев: — А ты в одиночестве, как кат! Никого не считал себе одинаковым. Уступал времяотвремени администрация имущим, от которых зависел, но и в сношении с ними обнаруживал собственный бешеный характер. По свидетельству современника, он внушал ужас даже папам. Недаром Лев x заявлял про Микеланджело: " Он страшен... С ним невозможно обладать дела ". Великая влечение обладала его созданием, и он был страшен поэтому, что все покорял собственной влечения, не милуя ни остальных, ни себя. Он знал, что желал, и, как случается даже у самых восхитительных людей, крепко считал, что лишь его свобода благородна почтения; что свещенная мишень светла ему как никому иному. Но вот как он жаждал к ее достижению. " Он был бодр, — строчит Вазари, — и нуждался в недолгом сне, чрезвычайно нередко вставал ночкой, страдая бессонницей, и принимался за резец, сделав себе картонный шлем, в макушку которого вставлялась зажженная свечка ". Пищу, по свидетельству Кондиви, он воспринимал лишь по необходимости, вособенности когда работал, наслаждаясь кусочком пища. А некоторый французский путник, видевший Микеланджело за работой, ясно выразил родное восторг в последующих строчках: " Хотя он не был чрезвычайно мощным, но за четверть часа отрубил от чрезвычайно тяжелой глыбы мрамора более, чем получилось бы трем юным каменотесам, ежели бы поработали в три или 4 раза подольше. Он набрасывался на работу с таковой энергией и огнем, что, я задумывался, мрамор разлетится вдребезги. Одним ударом он откалывал кусочки в три-четыре пальца шириной и так буквально в намеченном месте, что ежели он еще мало удалил мрамора, то попортил бы всю работу ". И так работал Микеланджело, когда ему было 70 5 лет. Итак, жизнь, приуроченнаяк одной большой цели. А собственная жизнь? Одиночество, как у Леонардо, который таккак также горел одним желанием. Да, этот всепожирающий пламя творчества роднил 2-ух гениев, во всем прочем полностью противоположных. Священнику, выразившему раскаяние, что Микеланджело не женился и нет у него деток, которым он мог бы бросить " плоды собственных почетных трудов ", живописец отвечал: " И без дам довольно терзаний доставило мне художество, а детьми моими будут творения, какие я оставлю после себя; ежели они не многого стоят, все же поживут ". Это мог заявить и Леонардо. Однако жизнь Микеланджело, хоть раз, была согрета дамской лаской. Вот что строчит Кондиви: " Особенно велика была влюбленность, которую он питал к маркизе Пескара, влюбившись в ее священный дух и получив от нее безумную ответную влюбленность. До сих пор хранит он оченьмного ее писем, исполненных самого чистого и сладчайшего ощущения... Сам он написал для нее оченьмного сонетов, профессиональных и исполненных сладостной тоски. Много раз оставляла она Витербо и остальные места, куда ездила для утехи или чтоб вести лето, и приезжала в Рим лишь из-за такого, чтоб вкусить Микеланджело. А он, со собственной стороны, обожал ее так, что, как он мне заявлял, его разочаровывает одно: когда он пришел поглядеть на нее, уже неживую, то поцеловал лишь ее руку, а не в лоб или в лицо. Из-за данной погибели он длительное время оставался рассеянным и как бы обезумевшим ". Мы можем верить Кондиви. Он выпустил в свет биографию Микеланджело при его жизни, и даже высказывалось намерение, что сам Микеланджело наставлял его в этом труде. Однако влюбленность Микеланджело к данной даме была, по-видимому, особенного распорядка. Виттория Колонна, внучка барона Урбинского и вдова известного предводителя маркиза Пескара, разбившего французского короля Франциска i, стяжала себе славу чуть ли не самой выдающейся итальянской поэтессы эры Возрождения. Когда она встретилась с Микеланджело, ей было уже 40 7 лет, а ему — за шестьдесят. До самой ее погибели, т. е. единое десятилетие, они непрерывно общались друг с ином, обменивались стихами, философскими размышлениями о бренности земной жизни, и верующие искания, какие издавна ее занимали, находили отклик в томящейся душе Микеланджело. Как бы то ни было, ее кончина появилась для Микеланджело вправду большой потерей, и мысль о своей погибели с тех пор, по-видимому, не оставляла его. Микеланджело родился в 1475 г. и погиб в 1564 г., пережив Леонардо и Рафаэля на 4 с половиной десятилетия 237 и оставив далековато сзади большую эру гуманизма и свободы духа. Мы видели, что эти гордые идеалы не исполнялись и раньше в публичной жизни Италии, но они проповедовались философами, поэтами и художниками и одобрялись более просвещенными правителями. Настали остальные эпохи. В крайние десятилетия собственной жизни Микеланджело был очевидцем такого, как эти идеалы дерзко попирались во имя пиршества церковной и феодальной реакции. Отпрыск давнего, но обедневшего дворянского рода, Микеланджело Буонарроти был патриотом и демократом. В различие от Леонардо, гражданственность пронизывала его мироощущение. Он воспринимал роль в сражениях против тирании, управлял всеми укреплениями собственной близкий Флоренции, осажденной армиями германского правителя и папы, и лишь известность, завоеванная им в художестве, выручила его потом от экзекуции фаворитов. Микеланджело углубленно ощущал свою ассоциация с родным народом, с близкий землей. Его кормилицей была супруга каменотеса. Вспоминая о ней, он заявлял собственному земляку Вазари: " Все неплохое в моем таланте получено мною от мягкого климата родного нашего Ареццо, а из сперма моей кормилицы извлек я резец и молот, которыми формирую свои скульптуры " г. Горестная судьба отчизны, игнорирование в тогдашней Италии больших надежд, какие вдохновляли все его творчество, углубленно ранили душу Микеланджело. Упорно, до конца собственных дней, он бился за собственный идеал, за свою веру. Человек — наиболее красивое в мире Гений Леонардо — это свобода к познанию решетка и овладению им в художестве, совершенное рассудок и предложение силы и власти человечного ума. Рафаэль дал человечеству удовлетворенность спокойного любования миром во всей его величавой и упоительной красе, выявленной гением живописца. Гений Микеланджело выражает в художестве другое правило. Гуманист и ученый Пико делла Мирандола( с которым Микеланджело общался в юности) вложил в рот господа такие слова, обращенные к главному человеку — Адаму: " Я сотворил тебя созданием не небесным, но и не земным, чтоб ты сам себя сделал создателем и сам совсем выковал собственный образ ". В этом наставлении — база веры и совершенства Микеланджело. " В нашем уме формируется красивая, намеченная природой норма, которую мы потом стремимся проявить с поддержкой фигур в мраморе, или в красках, или другим образом ". А иной нынешний Микеланджело теоретик художества писал: " Живопись может представить в одном виде все то безупречность красоты, которое натура чуть указывает в тыще ". Следовательно, необходимо не элементарно пародировать природе, а осмыслять ее " намерения ", чтоб проявить до конца, завер-шить в художестве дело природы и тем самым возвыситься над ней. К данной цели уже устремлялись Леонардо и Рафаэль, но никто до Микеланджело не обнаруживал в этом влечении такового ошеломляющего современников дерзания. Выражая общий восхищение, Вазари писал, что огромная скульптура Давида, исполненная Микеланджело, " отняла славу у всех статуй, современных и древних, греческих и римских ". Этот Давид, этот величавый и красивый парень, исполненный беспредельной смелости и силы, безмятежный, но тут же отделанный повернуть эту силу для победы над злобном, убежденный в собственной правоте и в собственном торжестве, — настоящий памятник смелой личности, человеку, каким он обязан быть, являя собой высшее увенчание природы( Флоренция, Академия). Согласно библейской легенде, молодой Давид( тогда только только пастырь, потом проявивший себя разумным управляющим) прикончил гиганта Голиафа, сразив его камнем, пущенным из пращи. И вот, как строчит Вазари, Микеланджело сотворил его скульптуру для собственной близкий Флоренции, ибо Давид " защитил собственный люд и верно им правил ". Так Микел- анджело собственным художеством желал принять тот идеал гражданственности, в котором он видел избавление униженной отчизны. Человек, каким он обязан быть! Такого человека Микеланджело не находил кругом себя. Леонардо и Рафаэль писали портреты, меж тем как, по свидетельству такого же Вазари, Микеланджело " ужасала мысль срисовывать человека, ежели тот не владел абсолютной красотой ". Действительно ли затмил он природу? И не очень ли это дерзновенное желание? Приведем мировоззрение Сурикова, высказанное им по поводу иной, наиболее поздней, знаменитейшей скульптуры Микеланджело, изображающей Моисея( Рим, Сан Пьет-ро ин Винколи), в которой, быть может, только убедительней Микеланджело передал " устрашающую силу ", так поражавшую современников в его видах. Не наименее их пораженный, Суриков писал художнику П. Чистякову: " Его Моисей фигурный мне показался больше окружающей меня натуры... Тут я поверил в моготу формы, что она может со зрителем делать... Какое удовольствие... когда досыта удовлетворяешься совершенством. Ведь эти руки, жилы с кровью переданы с полнейшей волей резца, нигде недомолвки нет ". Всем собственным художеством Микеланджело желает нам представить, что наиболее прекрасное в природе — это человеческая фигура, наиболее такого, что вне ее красоты вообщем не есть. И это поэтому, что наружная краса имеется представление красоты духовной, а человеческий дух опять-таки выражает наиболее высочайшее и красивое в мире. Да, у Микеланджело было не так немало товарищей, и характер его был неуживчивый. Однако он писал: " Ни одна человеческая влечение не осталась мне чуждой ". И: " Не родился еще таковой человек, который, как я, был бы так склонен любить людей ". И вот для возвеличивания человека во всей его духовной и физиологической красе Микеланджело устанавливал больше иных искусств статую. О скульптуре Микеланджело заявлял, что " это первое из искусств ", ссылаясь на библейскую легенду о господе, вылепившем из земли первую фигуру человека — Адама. " Мне постоянно казалось, — писал Микеланджело, — что статуя — светоч живописи и что меж ними та же разница, что меж солнцем и луной ". Еще подмечал Микеланджело: " Я разумею под скульптурой то художество, которое исполняется в силу убавления ". Художник владеет в виду убавление только лишнего. Вот глыба мрамора: краса заложена в ней, необходимо лишь вытянуть ее из каменной оболочки. Эту мысль Микеланджело выразил в восхитительных стихах( кстати, он был одним из первых стихотворцев собственного времени): И высокий гений не добавит Единой идеи к тем, что мрамор сам Таит в избытке, — и только это нам Рука, покорная рассудку, явит Микеланджело веровал, что буквально так же, как в природе заложена краса, в человеке заложено благо. Подобно ваятелю, он обязан выключить в себе все дерзкое, избыточное, все, что препятствует проявлению блага. Об этом произносит он в стихах, исполненных глубочайшего значения, посвященных его духовной руководительнице Виттории Колонне: Как из горы живое изваянье Мы извлекаем, женщина, Которое тем больше готово, Чем более гранит делаем мы прахом, — Так добрые действия Души, казнимой ужасом, Скрывает наша личная плоть Своим чрезмерным, дерзким изобильем... Недаром, обращаясь к популярным поэтам такого времени, нередко бессодержательным, неглядя на изящество формы, один из более вдумчивых любителей Микеланджело так отозвался о его стихах: " Он произносит вещи, вы же говорите слова ". ... Расположенный в глуббкой горной котловине, град Карарра уже в древности прославился мрамором. Там, питаясь практически одним хлебом, Микеланджело пробыл наиболее восьми месяцев, чтоб наломать как разрешено более белого караррского мрамора и принести его в Рим. Самые превосходные планы появлялись в его фантазии, когда он в одиночестве бродил посреди скал. Так, смотря на гору, полностью сложенную из мрамора, он грезил, по словам Кондиви, вырубить из нее колоссальную скульптуру, которая была бы видна издали мореплавателям и служила им маяком. В данной несчастье он уже распознавал титанический образ, который молот и резец извлекут из ее громады. Микеланджело не выполнил этого плана, как и почтивсех остальных. Власть имущие приподнято оценивали его, но не во всем шли ему навстречу. Однако и то, что он выполнил, беспримерно в мировом художестве. У Микеланджело имеется статуи, где сохранились очертания каменной глыбы. Есть и такие, где доли камня не тронуты резцом, желая образ и выступает во всей собственной мощи. И это зримое нами освобождение красоты. Скульптура— " светоч живописи... " Микеланджело считал себя в первую очередность архитектором, и даже лишь архитектором. В гордых думах, быть может, грезилось ему, что в его резце нуждается не лишь мраморный блок, избранный им для работы, но и любая гора, гора, все бесформенное, непоследовательно нагроможденное в мире. Ведь удел художества — довершать дело природы, ратифицировать красу. А это, считал он, подстать лишь ваятелю О живописи же Микеланджело заявлял тотчас с высокомерием, даже раздражением, как не о собственном ремесле. И но, под впечатлением его живописи Гете писал в собственном дневнике: " Я уже не чувствую вкуса к природе, так как я не могу на нее глядеть таковыми крупными очами, как Микеланджело ". Такими крупными очами! Как и статуи Микеланджело, превосходные образы, сделанные его кистью, поражают собственной беспримерной пластической выразительностью. В его творчестве, и быть может лишь в нем, статуя является вправду " светочем живописи ". Ибо статуя помогла Микеланджело согласованно соединять и сосредотачивать в одном определенном красочном виде все таящиеся в человечной фигуре пластические красоты. Начальное создание Микеланджело как живописца протекало в критериях, роднящих его с Леонардо да Винчи. Как и Леонардо, он был воспитанником популярного флорентийского профессионалы кватроченто. Есть сведения, что знаток этот, Доменико Гирландайо, как и преподаватель Леонардо Верроккио, завидовал собственному воспитаннику. Как и Леонардо, он на самой заре молодости вращался в блистательном окружении Лоренцо Великолепного. В собственных именитых садах посреди памятников древней статуи предводитель Флоренции сотворил истинную школу искусств. Он, по-видимому, оценил дарование Микеланджело и обращался с мальчиком как с родным сыном. Микеланджело прожил два года в его замке, где прослушивал речи виднейших гуманистов, утверждавших высочайшее занятие человека, верховенство его над миром. И эти идеи совсем запали в его душу. Но, аналогично Леонардо, утонченно-изысканное художество, процветавшее при дворе Лоренцо Великолепного, не могло удовлетворить Микеланджело. И одна из первых его работ — " Мадонна у лестницы "( Флоренция, Музей Буонарроти), вы сеченная им в мраморе, когда ему было чуть шестнадцать лет, не изнеженная патрицианка и даже не милая в собственной любви к младенцу молодая мама, а суровая и величавая дева, которая сознает свою славу и знает об уготованном ей катастрофическом испытании. " Мадонна Дони " Микеланджело и " Св. Анна " Леонардо да Винчи... Параллель явна. И явна общественная мишень: сосредоточить до максимума силу движения, укротить энергию, чтоб направить их в надёжный монолит. У Леонардо мишень достигается в согласии, примиряющей все противоречия, гармонией, как бы осуществляемой самой природой. У Микеланджело — сконцентрированная держава, и все — сражение, в которой, под резцом ли его или под его кистью, появляются люди наиболее красивые, наиболее могущественные и наиболее дерзновенные, — люди-герои. Взгляните на эту деву, на этого старика, восседающего за ней, и на этого малыша. Что их объединяет надолго? Гигантское усилие и динамизм в каждом их мускуле, суставе, в каждом жесте, в каждом порыве, физиологическом и духовном. вописные заслуги которого воспринимались во Флоренции как откровения. Вместо леонардовского полусвета, вместо загадочного сияния, растворяющего предметы, — светлые и прохладные тона, ясно выявляющие собственным подбором скульптурную неровность всякой фигуры. В первое же миг перед данной картиной чувствуешь безграничное восторг. Какое дерзание! Какая держава и какое красота! И желая эти восторги появляются сходу и конкретно, за ними следуют настолько же разительные вопросы. Что это: живопись или " нарисованная статуя "? Почему набросок прекрасного профессионалы, не понимающий никаких препятствий, рожает тут такую сложность движений, поворотов, сцеплений? Что значит эта сложность? Что значит вся эта трехфигурная группа — горькая, Иосиф и ребенок, — соединенная в кубический блок, который видится нам высеченным из камня? И отчего за данными лицами, какие церковью почитались священными, — какие-то голые фигуры, беспечные и живущие тут своей жизнью? Но чрезвычайно быстро эти вопросы рассеиваются сами собой, и вы осознаете, что они лишни. Вы осознаете, что в этом блоке, в данной группе фигур, — как бы постоянное перемещение и в Как и Леонардо, Микеланджело не закончил работы по росписи зала Совета пятисот во славу флорентийских побед: папа Юлий ii затребовал его к себе в Рим. В различие от Леонардо Микеланджело намеревался нарисовать на стене замка Синьории не сцену боя, а купающихся боец, какие, услышав тревогу, торопятся выбраться из воды и одеться в доспехи, чтоб отобразить врага. Как и картон Леонардо " Битва при Ангиари ", картон Микеланджело " Битва при Кашине " утрачен для потомства. Восемнадцать голых фигур в самых различных позах, движениях, ракурсах изобразил на нем Микеланджело. Ваза-ри свидетельствует, что " то было быстрее произведение священное, чем человечное ". Мы можем осуждать о нем лишь по наиболее или наименее честным копиям да по замечательным предварительным рисункам Микеланджело. Этот картон привел живописцев в такое восторг, что они разрезали его на доли, чтобы обучаться по ним всю жизнь. К огорчению, ни одна из данных долей не дошла до нас. Больше, чем землю!.. В различие от живописцев предшествующего века, работавших в гуще народа, живописцы чинквеченто приобщаются к высокому, патрицианскому кружку. Мы это видели на образце Рафаэля. Идеалы народной свободы попраны абсолютизмом. Светские и духовные властители нуждаются в художестве, которое прославляло бы их действия: они завлекают к себе на службу известнейших художников, архитекторов и архитекторов. Папа Юлий ii вызвал Микеланджело в Рим, чтоб отдать ему грандиозное поручение: этот грозный и упрямый честолюбец, мечтавший иногда о разработке церковной империи, наиболее могущественной, чем империя цезарей, пожелал, чтоб уже при жизни ему была воздвигнута усыпальница, которая своими размерами и великолепием превосходила бы все сделанное до такого в мире, и решил, что с таковой задачей может совладать лишь Микеланджело. История взаимоотношений большого живописца и властолюбивого папы изобилует бурными вспышками бешенства со стороны то 1-го, то иного, самыми острыми конфликтами, заканчивавшимися, но, примирениями и даже совершенным согласием во имя установленной цели. Оба они были характера крутого, оба дерзновенны и оба нужны друг другу: живописец первосвященнику — собственным гением, первосвященник художнику — собственным могуществом и жаждой славы, какие побуждали его обнаруживать себя заказчиком беспримерного размаха. Мы видели, каким изобразил этого папу Рафаэль. Что касается Микеланджело, то он, хоть и гнушался портрета, вылепил скульптуру Юлия ii из глины для отливки из бронзы( в три натуры). Статуя была поставлена на фасад церкви в Болонье, присоединенной к папским владениям, но, когда Болонья снова стала самостоятельной, скульптуру скинули, а из бронзы была отлита потом армата. Даже копии данной скульптуры не дошли до нас. Но мы знаем со слов Кондиви, что правой рукою папа благословлял, а о левой Микеланджело узнавал его, не угодно ли ему удерживать в ней книжку. " Какую книжку! — ответил Юлий ii. — Скорее меч! Ведь я недостаточно смыслю в науках... " Грандиозное папское надгробие, каким замыслил его Микеланджело, — мавзолей, увенчанный сорока скульптурами, — не было сделано. Микеланджело достал мрамор, численность ко- торого изумило целый Рим, и уже намеревался начать к работе, как внезапно услышал, что папа не желает оплатить цену мрамора. Когда он появился к Юлию ii, его не впустили, объявив, что таков веление самого папы. Оскорбленный Микеланджело безотлагательно же покинул Рим. Папа послал за ним погоню, требуя его возвращения, но живописец ослушался папы, что было признано неслыханной наглостью. Дело в том, что Юлий ii по совету Браманте, конкурента Микеланджело, решил заново выстроить храм св. Петра, так чтоб этот церковь, твердыня церковной церкви, стал самым грандиозным и прекрасным во всем христианском мире. Сооружение гробницы отходило вследствие этого на 2-ой чин. Микеланджело приписывал такое заключение " завистливым козням " Браманте и Рафаэля и свои дела с отцом считал расторгнутыми совсем. Этого, но, не приключилось. Примирение состоялось, и Микеланджело получил от папы новейший заказ, по собственным масштабам не уступавший задуманному надгробию. Юлий ii доверил Микеланджело роспись потолка Сикстинской капеллы, домовой церкви римских пап в Ватикане. Ни одному итальянскому живописцу не доводилось до этого хвататься за такую огромную роспись: возле 600 квадратных метров! Да еще не на стене, а на потолке. Микеланджело начал эту работу 10 мая 1508 г. и окончил 5 сентября 1512 г. Более 4 лет труда, требовавшего практически сверхчеловеческого духовного и физиологического напряжения. Наглядное понятие об этом предоставляют такие саркастические вирши Микеланджело: Я получил за труд только зоб, хворобу( Так пучит кошек мутная влага В Ломбардии — нередких мест гроза!) Да подбородком вклинился в утробу; Грудь как у гарпий; череп мне на злость Полез к горбу; и дыбом бородка; А с кисти на лицо течет бурда, Рядя меня в парчу, аналогично гробу; Сместились ноги напрочь в животик; А зад, в противовес, раздулся в бочку; Ступни с землею сходятся не внезапно; Свисает шкура коробом вперед, А сзаду складкой выточена в строку, И целый я выгнут, как сирийский лук. Лежа на лесах на спине, писал все сам, опасаясь что-либо поручить воспитанникам. Папа подгонял его, но Микеланджело не дозволял сурового клиента в капеллу во время работы, а когда тот все же проникал под ее своды, скидывал с лесов, типо случайно, дощечки, обращая в бегство разъяренного ста рика. Объяснения же меж ними были так бурными, что папа даже раз стукнул его посохом. На потолке Сикстинской капеллы Микеланджело создавал образы, в которых и по сей день мы зрим высокое изображение человечного гения и человечного дерзания. Между тем мысль о том, что какие-то враги сооружают против него происки, не оставляла его. " Я не забочусь, — докладывал он в одном из собственных писем, — ни о самочувствие, ни о земных почестях, существую в наибольших тру- дах и с тысячью подозрений ". А в ином письме( брату) говорил с совершенным правом: " Я тружусь чрез силу, более чем хотькакой человек, когда-нибудь существовавший ". В то время как Микеланджело расписывал потолок Сик-стины, в том же-напском замке Рафаэль скрашивал собственной кистью собственные покои Юлия ii. В станцах, расписанных Рафаэлем, мир показан в его величавой и радужной красе. Как отлично — во всю высь и во всю ширь — раскрываются взгляду фрески Рафаэля, сделанные для нашего любования, и как отрадно глядеть на них! Покойная и упоительная удовлетворенность. Зритель воодушевляется сознанием, что и в нем заложена частичка той красоты, которую так великодушно расточает Рафаэль в собственных творениях. Но вот из рафаэлевских станц мы проходим в Сикстинскую капеллу. Как тяжело глядеть на роспись Микеланджело! Как утомительно все время запрокидывать голову! В собственных " Этюдах по летописи западноевропейского художества " М. В. Алпатов выделяет, что в эру Возрождения плафонная живопись носила вбольшейстепени мнимый нрав, ограничиваясь несложной темой, и поэтому " Сикстинский плафон Микеланджело, порожденный в творческих пытках и ответно требующий от созерцателя мучительного напряжения, — это изъятие ", знаменующее отклонение от эстетики той эры. Титану, имя которому Микеланджело, отдали расписывать плафон, и он покрыл его титаническими видами, рожденными его воображением, недостаточно беспокоясь о том, как они будут " просматриваться " снизу, будь там внизу не лишь мы с вами, но и сам суровый папа Юлий ii. Однако и тот был потрясен величием сделанного. И все в тогдашнем Риме были потрясены, как и мы ныне. Потрясены, но не отрадно очарованы. Да, это совершенно другое художество, чем рафаэлевское, утверждавшее чудное равновесие настоящего решетка. Микеланджело формирует как бы собственный титанический мир, который заполняет нашу душу восхищением, но в то же время смятением, ибо мишень его, — радикально превзойдя природу, создать из человека титана. Как верно увидел Вельфлин, Микеланджело " нарушил равновесие решетка реальности и отнял у Возрождения спокойное удовольствие самим собой ". Да, он отнял у художества данной эры безмятежность, нарушил умиротворенное рафаэлевское равновесие, отнял у человека вероятность покойного любования собой. Но зато он пожелал представить человеку, каким он обязан быть, каким он может начинать когда-либо. Об этом чрезвычайно отлично произнес Бернард Бернсон: " Микеланджело... сотворил таковой образ человека, который может подчинить себе землю, и, кто знает, может быть, более, чем землю! " Всмотримся же в этот образ. Используя для собственного плана архитектуру плафона, Микеланджело сотворил собственной живописью новейшую — " изображенную " архитектуру, — разделив среднюю дробь плафона поэтому оконным плафонам и образовавшиеся прямоугольные поля заполнив сюжетными композициями. Оба боковых пояса он расчленил собственной кистью пилястрами на прямоугольные ниши, в какие поместил колоссальные фигуры, восседающие на тронах. Весь обычный пояс окантован карнизом с кубическими седалищами, на которых изображены голые юноши, обрамляющие вроде статуй великолепные сцены, как бы отодвинутые в глубину. Размеры самих сцен неодинаковы, изменяются и масштабы фигур в зависимости от пояса. Контрасты в масштабах и постановка в пространстве отдельных сцен и фигур углубленно продуманны в гармонии с единственным архитектурно-живописным планом, и в итоге " пропорции картин ко всей массе потолка выдержаны бесподобно "( Суриков). Каждая композиция есть сразу и хозяйка по себе, и как неотъемлемая дробь цельного, так как все они обоюдно согласованны. Это — большое приобретение живописи Высокого Возрождения, доведенной тут Микеланджело до достоинства. В художестве предшествующего века независимость отдельных долей препятствовала единству цельного, и кватроченто нередко забывало о нем. В художестве же века следующего, т. е. в, художестве манеры барокко, личное вполне подчиняется цельному и, утрачивая свою независимость, как бы растворяется в нем. Только в милый век итальянского художества, век Леонардо, Рафаэля, Микеланджело и Тициана, была вероятна схожая симфония меж личным и цельным, их абсолютная равнозначимость — и поэтому художество этого века являет нам как бы прототип такового безупречного распорядка, где особенность обретает родное законченное представление в гармонически согласованном коллективе. В живописи кватроченто пестрота красок иногда формировала замысловатые узоры, не лишенные типичного очарования. Но сколь величественней, сколь живописней( в полном значении этого слова), сколь сильней целостность тона, достигнутое в милый век! Здесь у Микеланджело сдержанные краски с серебристыми переливами, общественная палитра которых, включающая белизну карнизов, седалищ и пилястров, выявляет значитель- ность и великодушие образов. Роспись плафонов домовой церкви римского папы, несомненно, предполагалась религиозного содержания. Но, неглядя на собственный бурный характер, папа этот был человеком с широкими взорами: наибольшему художественному гению Италии, ' да и всей тогдашней Европы, он дал, разумеется, только сплошное тематическое поручение, предоставив ' ему во всем остальном совершенную свободу деяния. Средний пояс Микеланджело наполнил библейскими сценами, а на боковых поместил библейских пророков и мифологических сивилл, которых античные греки и римляне уважали как прорицательниц, жриц и любимых Аполлона. Какой превосходный ансамбль! Словно цельный мир. Какое достоинство и какая согласованность! Таково первое воспоминание от данной плафонной росписи. А потом вы обнаруживаете, что этот величавый ансамбль во всей его согласованности состоит из одних человеческих фигур, изображенных во различных позах, движениях, ракурсах, масштабах и сочетаниях, при этом фигур, чуть ли не в большинстве голых, так что целый плафон воспринимается вами как праздничный гимн красе человечного тела. Но это далековато не все и, быть может, даже не основное. Вы чувствуете, что эта краса рождается не лишь от безупречных пропорций или сочетаний, а быстрее выражает некоторую высшую одухотворенность и какую-то нечеловеческую мощь, которая суетливо рвется наружу, упорно хочет принять свою администрация, свою волю, свои безграничные способности. Каждая. фигура в отдельности и все совместно — как бы непрерывной порыв, то затаенный, то разбушевавшийся, мишень которого вам не светла, но держава которого неудержима и безгранично превосходит все то, что традиционно может доставить себе человечное фантазия. И вот на этом плафоне — появление главного человека, сотворение всевышним Адама. Крупнейший русский искусствовед В. Н. Лазарев дает чрезвычайно четкое отображение микеланджелов-ского шедевра: " Это чуть ли не самая красивая композиция всей росписи. Отправляясь от библейского текста( „И создал бог человека по виду собственному, по виду божью создал его "; „Книга Бытия "), живописец дает ему совсем новое претворение. По нескончаемому космическому месту летит бог-отец, окруженный ангелами. Позади него развевается большой, надутый как парус плащ, позволивший охватить все фигуры замкнутой силуэтной чертой. Плавный полет создателя подчеркнут тихо скрещенными ногами. Его правая десница, дарующая жизнь неодушевленной материи, вытянута. Она практически впритык прикасается к руке Адама, чье лежащее на земле тело равномерно прибывает в перемещение. Эти две руки, меж которыми как бы пробегает электрическая искорка, оставляют незабываемое воспоминание. В предоставленной точке устремлен целый врождённый пафос изображения, вся его динамика. Расположив фигуру Адама на покатой поверхности, живописец формирует у созерцателя иллюзию, какбудто фигура лежит на самом краю земли, за которым наступает нескончаемое мировое место. И благодарячему вдвойне выразительны эти две протяну- тые навстречу друг другу руки, символизирующие мир земной и мир астральный. И тут Микеланджело потрясающе употребляет просвет меж чригурами, без которого не было бы чувства бескрайнего места. В виде Адама живописец осуществлял собственный идеал мужского тела, отлично развитого, мощного и в то же время гибкого. Прав был германский живописец Корнелиус, который утверждал, что с эры Фидия не было создано наиболее абсолютной фигуры ". А какой-никакой красоты лицо Адама с устремленными к всевышнему очами, в которых тот же зов и то же ожидание, что и в руке! В композиции " Отделение света от тьмы " фигура Саваофа дана борющейся с хаосом. Микеланджело наделяет его собственной своей творческой страстью. Саваоф отвергает наседающие на него облака, устремляясь разделять свет от тьмы. Как верно подмечает Лазарев, он похож ваятелю, извлекающему фигуру из хаотической глыбы камня. Так образ библейского господа преобразуется у Микеланджело в образ строителя и главного живописца. Бог — первый живописец! Но небо и действительно не очень приподнято для Микеланджело: аналогично этому главному художнику, сотворившему главного человека и отделившему свет от тьмы, он создаёт новейший, открывшийся его воображению превосходный мир смелости и силы, венцом которого обязан быть человек, возвеличенный его творческим пафосом. Микеланджело. Сотворение Адама. 252 Фреска плафона Сикстинской капеллы в Ватикане. Десятки, сотки тыщ страничек написаны на множестве языков о фресках сикстинского потолка. Несметны объяснения значения, который Микеланджело'хотел вложить в свои образы. Что представляют они по его плану? Некоторые считают, что это новое, кристально микеланджеловское истолкование Библии; остальные — новое понимание " Божественной комедии ", создателю которой грезил уподобиться Микеланджелог; третьи — красочная книга о восхождении человека от животного состояния( в фреске " Опьянение Ноя ") до священного достоинства, которого, как демонстрируют на этом потолке фигуры Микеланджело, обязан добиться человек; четвертые — страстное желание художника-гражданина отозваться героикой и силою собственных образов на мучения отчизны, разоряемой " вандалами ", и т. п. Все это как какбудто вероятно и, но, не исчерпывает содержания известной росписи. Как действительно большое творение художества — а наиболее большого и не представишь себе, —- эта роспись нескончаемо широка и многообразна по собственному идейному плану, так что люди самого разного склада ума, самых разных воззрений и духовных запросов чувствуют при ее созерцании благодарный трепет, эмоция благодарности за родное личное в ней предложение. Ибо над нами, на этом потолке, действительно прокатываются вал за оптом огромные волны человечной жизни, всей нашей судьбы, и поэтому любой человек вправе созидать в них частичку самого себя, облагороженную и запечатленную навсегда. Взгляните опять на фигуру Адама, которая просыпается к жизни. Она еще беззащитна, покорна, как бы безвольна, а меж тем вы ощущаете, что в ней заложена превосходная держава, которая лишь и ожидает вот-вот наступающей способности развернуться во всей собственной известности. Посмотрите на Еву. Как женственна, как робка она и как исполнена почтения к творцу — в сцене, изображающей ее сотворение. Как горделива, как величественно великолепна, вроде древней богини — в сцене грехопадения. И как унижена, как раздавлена тут же вблизи, в сцене изгнания из рая. Поглядите на пророков долго-долго. Их образы останутся в вашей памяти совсем, и вы поверите, что, по словам Пушкина, любой из них действительно внял и " неба содроганье, и горний ангелов полет, и гад морских подводный ход, и дольней лозы прозябанье ". Захария. Он сидит с толстым фолиантом в руках. Но разворот его фигуры и волны одежды формируют воспоминание непрерывного движения, как бы заполняющего собой целый мир. В этом виде запечатлена большая охота познания, желание приобрести высшую мудрость. Вот фрагмент из его стихотворения: Я произношу о Данте; не необходимы Озлобленной массе его созданья, — Ведь для нее и верховный гений мал. Будь я, как он! О, будь мне суждены Его дела и печаль его изгнанья, — Я б наилучшей части в мире не хотел! Исайя. Покойная гордость и озарение и совместно с тем администрация, себя сознающая и утвердившаяся. Иезекииль. Тут все: и влечение, и порыв, и таковой динамизм, от которого дух практически захватывает. Я когда-то получил письмо из Италии с крошечной маркой, на которой изображена одна башка Иезекииля, так, преимущество, и в данной маленькой репродукции бушует титаническая держава и рвется куда-то неудержимо одухотворенная человеческая свобода. Даниил. Сосредоточенность, властность и опять-таки фигура в собственном движении, как бы готовая наполнить целый мир. " Невозможно доставить себе, — произносит Вазари, — что разрешено прибавить к совершенству вида Даниила, который строчит в большущий книжке, выискивая кое-что в рукописях и копируя с невероятным усердием; для опоры данной тяжести Микеланд- жело поставил меж его ног малыша, который поддерживает книжку, покуда тот строчит, — ничья стиль не сумеет никогда изготовить ничто аналогичного ". Иона. Высшее озарение, исполненное большой веры, отвага и религия в нескончаемо прелестной смелой фигуре. Иеремия. Он чрезвычайно стар. Сидит он тихо, опустив голову, скрестив могучие лапти и опершись рукою о колено. Но разве не видится вам, что, когда он подымет глаза, ему откро- ется все, что имеется в мире, и поэтому мудрость его отмечена горечью; а когда встанет он, выпрямится и сходит, все придет в перемещение от его походки!.. Сивиллы. Дельфийская — самая красивая, с очами, глядящими в грядущее. Эта дева также может выдержать мир на собственных плечах. Эритрейская — перелистывающая старую книжку и так повернувшаяся, чтоб мы могли наслаждаться ее взором, красотой и силой ее склады. Кумекая — глубочайшая старушка, читающая в книжке какую-то вещую истину. Персидская — в которой и мудрость и секрет. Ливийская — мудрость, краса и перемещение, опять-таки то наиболее постоянное перемещение, которое рождается волею создателя и которое потом гений живописца покоряет себе, замкнув в рамки совершеннейшей композиции. Обнаженные юноши — по бокам библейских сцен. Они безы- 255 мянны, и их означают по композициям, какие они окружают. Их совокупность — это как бы абсолютная сумма способностей и красот, какие скрывает в себе юное голое тело. Жизнерадостность, дерзость, радостное удивление перед открывающимися тайнами решетка, безмятежное созерцание, беспокойство, ликование, нега — вот что рисуют их фантастические лица и их фантастические фигуры. И быть может, эти образы — само " со- вершенное из только сделанного Микеланджело во славу юной человечной силы. Но пир данной силы, администрация над миром и мудрость предоставляются тяжело. В росписи Микеланджело жизнеутверждающая мощь уживается с катастрофической безысходностью. Нет, это не ясный, величественный, но и беспечный мир Рафаэля. Полны волнения фигуры предков Христа, а в лицах их мы читаем иногда кошмар и безнадежность. Мы глядим на потолок Сикстины, и внезапно видится нам: не очень ли все это колоссально, чтоб начинать как-то вероятным? Хотим верить, что — да, и гений Микеланджело произносит нам, что верить нужно. Однако, аналогично известным " Рабам ", высеченным им из мрамора, тут на потолке Сикстинской капеллы фигура библейского Амана, распятого на дереве, рвется в чудесном порыве на волю, всем созданием отыскивает спасения, но порыв этот напрасен, и мощь его напрасна. И/ все же не бесполезны, не напрасны та свобода и держава, которую воспел Микеланджело на этом потолке, ибо он заявляет собственной гениальностью большую веру на наилучшее, ясное грядущее человечного рода, на постоянное восхождение человека по лестнице знания и победного утверждения собственной личности в мире. ... Расписывая Сикстинскую капеллу, Микеланджело, по словам Кондиви, " так приучил свои глаза глядеть наверх на свод, что, позже, когда служба была окончена и он опять стал удерживать голову прямо, уже практически ничто не видел; когда ему доводилось декламировать письма и бумаги, он обязан был удерживать их приподнято над башкой. И только постепенно он снова привык декламировать, смотря перед собой книзу ". Гробницы Медичи и " Страшный суд " В собственной книжке о Микеланджело французский беллетрист Ромен Роллан попробовал открыть в последующих строчках внутреннее содержание его скульптурной группы " Победитель "( аналогично " Моисею " и луврским " Рабам " предназначавшейся для гробницы Юлия ii; сейчас — в палаццо Веккио во Флоренции): " В момент, когда фаворит обязан нанести удар, он становится, отворачивая в сторону печальное лицо и неуверенный взор. Его десница сгибается к плечу. Он откинулся обратно, он наиболее не желает победы, он ее ненавидит. Он одолел. Он побежден. Этот образ смелого Сомнения, эта победа со сломанными крыльями... это сам Микеланджело и знак всей его жизни ". Почти пятнадцать лет( с 1520 г.) работал Микеланджело над усыпальницей Медичи во Флоренции — по заказу папы Климента vii, который был из рода Медичи. Дело шло об увековечении памяти не былых именитых Медичи, а тех представителей этого рода, какие беспрепятственно установили во Флоренции монархическое правление, 2-ух рано погибших и ничем не примечательных баронов. Мы знаем, что портрет был чужд Микеланджело. Обоих баронов он изобразил аллегорически в облике военачальников в блестящих доспехах, 1-го как какбудто храброго, инициативного, но безучастного, пребывающего в покое, иного — погруженного в глубокое сомнение. А по бокам — фигуры " Утра ", " Вечера ", " Дня " и " Ночи ". Внутренняя интенсивность и в то же время щемящее колебание, предсказание обреченности, вот что выражают все эти фигуры1. Как чрезвычайно буквально подмечал П. Муратов, " грусть разлита тут во всем и прогуливается волнами от стенки к стене ". В честь самой известной фигуры — прелестной " Ночи " — были сочинены такие вирши: Вот эта ночь, что так тихо дремлет Перед тобою, — ангела творение. Она из камня, но в ней имеется дыхание: Лишь разбуди, — она заговорит. Но Микеланджело с этим не согласился и так ответил от имени самой " Ночи ": Отрадно дремать, радостно камнем быть, О, в этот век, преступный и постыдный, Не существовать, не ощущать — удел привлекательный, Прошу, молчи, не смей меня будить1. " Тот, кто убивает тирана, убивает не человека, а зверька в виде человека ". Это слова Микеланджело, не мирившегося с тиранией Медичи, дважды изгонявшихся из Флоренции и снова утверждавших там свою администрация. Его бюст Брута( Флоренция, Национальный музей), убившего Цезаря, с лицом исполненным смелости, сознания собственной правоты и презрения к своей участи, был, можетбыть, отзывом на смертоубийство новейшего флорентийского деспота барона Алессандро Медичи. ... Медленно, но строго переворачивается одна из самых блестящих страничек в летописи вселенской культуры. Новая эра пришла на замену милый поре итальянского гуманизма. Да, Микеланджело утвердил своими видами величавую силу человечной личности. Но такое предложение отразилось лишь в художестве, и это было катастрофой, которую он, возможно, предвидел. Тридцатые годы xvi века. На папском престоле — престарелый Павел iii из дома Фарнезе, также пожелавший монополизировать гений Микеланджело для собственной славы. Тотчас после собственного избрания новейший папа вызвал Микеланджело, требуя на том, чтоб он работал на него и оставался при нем. Но Микеланджело был в то время связан контрактом с герцогом Урбинским. Услышав это, разгневанный старец заявил: " Уже 30 лет владею я такое желание, неужели же, став папою, его не исполню? Порву контракт: желаю, чтоб ты служил мне ". По словам Вазари, Микеланджело желал было снова нестись из Рима, но в конце концов " разумно убоялся власти папы " и подчинился ему. Время было довольно интенсивное. Реформация, уважаемая " новейшей ложью ", вызволяет цельные народы от зависимости Ватикана. Устои церковной церкви подорваны, учения Лютера и Кальвина попадают чуток ли не во все страны Западной Европы. Ватикан яростно противится. На реформацию он даетответ контрреформацией, т. е. церковным мракобесием, отвергающим все ясные заслуги гуманизма и требующим совершенного повиновения человечной личности церковному догматизму. Грозен для непослушных карающий меч Ватикана. При том же Павле iii в Италии запылают костры инквизиции, а новейший орден иезуитов с лозунгом " Цель оправдывает средства " скоро проявит активность, которая даст самому его наименованию сумрачный нарицательный значение. Папа Павел iii доверил Микеланджело написат^ на алтарной стене все той же Сикстинской капеллы евацгельскую сцену " Страшного суда ". Над данной фреской практически в двести квадратных метров Микеланджело работал( с некими перерывами) 6 лет. Как же изобразил Большой живописец суд, создаваемый Христом над грешниками? Хочется привести тут некие суждения, сравнение которых лучше только ответит на этот вопрос. Сначала — мнение современника Микеланджело. Его адепт и огненный поклонник Вазари строчит: " Восседает Иисус. Ликом суровым и упрямым повернулся он к грешникам, проклиная их к большому кошмару богоматери, которая, съежившись в собственном плаще, слышит и наблюдает всю эту смерть ". Памфлетист Пьетро Аретино, человек довольно беспринципный, но ума острого и проницательного, прослышав, что Микеланджело работает над " Страшным трибуналом ", говорил в письме к нему: " Я испытываю, что „Страшным трибуналом ", который Вы сейчас пишете, Вы желаете затмить правило, оставленное Вами на сводах Сикстинской капеллы... Ваши картины, покоренные Вашими же картинами, Вам дадут славу веселиться над самим собой. Кто бы не содрогнулся, приступая к таковой страшной теме? Я вижу кошмар на лицах живых, грозящие лики солнца, луны и звезд... Я вижу жизнь, превращающуюся в пламя, воздух, землю и воду. Я вижу там, в стороне, природу, в страхе съежившуюся в собственной дряхлой и бесплодной старости. Я вижу время, высохшее от ужаса, дрожащее, достигшее собственного конца... Я вижу жизнь и погибель, охваченные страхом и смятением, одну — уставшую выбирать мертвых, и иную — защищающую живых от удара... " На заре сегодняшнего века Вельфлин посвятил " Страшному суду " Микеланджело последующие строчки: " Схема хозяйка по себе чрезвычайно грандиозна. Иисус выдвинут совершенно вверх, что действует потрясающе шибко. Он готов „ 7 вскочить, и, когда на него глядишь, видится, что он вырастает. Вокруг него в ужасающей давке толпятся мученики, требующие отмщения: все поближе подступают они, все более стают их тела — масштаб изменяется совсем неоправданно, — огромные фигуры сдвигаются в неслыханно массивные массы. Ничто единичное более не возвышает гласа, главны только одни групповые массы. К самому Христу как бы приве- шена фигура Марии, совсем несамостоятельная, вроде такого как сейчас в архитектуре подкрепляют единичный пилястр сопутствующим полупилястром ". А сейчас послушаем крупнейших искусствоведов, наших современников. Бернсон: " Рожденный и выросший в эру, когда его гуманистические идеалы и эмоция обнаженного тела могли быть оценены по достоинству... Микеланджело вынужден был существовать в эру, которую не мог не ненавидеть... Его страстью была обнаженная фигура, совершенством — держава. Но что было делать ему, ежели сюжеты, как " Страшный суд ", по могучим и незыблемым законам христианского решетка обязаны были формулировать смирение и жертву? Но смирение и снисхождение были так же неизвестны Микеланджело, как и Данте, как гениальным псо творческим натурам всех эпох. Даже чувствуя эти ощущения, он не смог бы их проявить, ибо его голые фигуры полны мощи, но не беспомощности, кошмара, но не страха, уныния, но не покорности... „Страшный суд " задуман так колоссально, как это вообщем можетбыть, как крайний момент перед исчезновением вселенной в беспорядке, как сон богов перед собственным закатом... Ибо, когда наступит трагедия, никто ее не переживет, даже само верховное божество. Поэтому в концепции этого сюжета Микеланджело потерпел неудачу, и подругому это и не могло быть. Но где разрешено еще, даже ежели брать все мировое художество в целом, почувствовать таковой превосходный заряд энергии, как в этом сне или, точнее, ночном кошмаре великана? " Итак, крах вследствии катастрофического противоречия меж космической катастрофой, одинаково губящей всех, и человечной личностью, являемой нам во всем блеске, во всей мощи собственной неподражаемой особенности. В. Н. Лазарев: " Здесь ангелов не отличить от святых, грешников от праведников, парней от дам. Всех их привлекает один неумолимый поток движения, все они извиваются и корчатся от охватившего их ужаса и кошмара... Центром идущего по кружку движения Микеланджело делает фигуру Христа. И чем внимательнее вглядываешься в общую композицию фрески, тем настойчивее рождается чувство, какбудто перед тобой огромное вращающееся колесо удачи, вовлекающее в собственный быстрый бег все новейшие и новейшие человечные жизни, ни одна из которых не может избегнуть фатума. В таком толковании космической крушения уже не остается места для богатыря и смелого действия, не остается места и для милосердия. Недаром горькая не просит Христа о помиловании, а боязливо к нему прижимается, обуреваемая ужасом перед разбушевавшейся стихией... Работая над фреской „Страшный суд ", Микеланджело желал представить тщету только земного, тленность плоти, слабость человека перед слепым повелением судьбы. Таков, непременно, был его главный план. И для этого он обязан был решительно поменять родное понятие о человеке и человечной фигуре, которая обязана была начинать хрупкой, легкой, бесплотной. Но как раз этого не вышло... По-прежнему он рисует массивные фигуры с храбрыми лицами, с широкими плечами, с отлично развитым торсом, с мускулистыми конечностями. Но эти гиганты уже не в мощах противоборствовать доле. Поэтому искажены гримасами их лица, благодарячему так безнадежны все их, даже наиболее инициативные, движения, интенсивные и конвульсивные... Обреченные на смерть титаны потеряли то, что постоянно помогало человеку в борьбе со стихийными мощами. Они потеряли волю! " В 1809 г. Большой испанский живописец Гойя написал картину, которая именуется " Колосс " или " Паника "( Мадрид, музей Прадо). Глядя на страшное человекообразное вещество вроде огромного гриба, вырастающего на гори- „„ зонте над обезумевшими от кошмара людскими массами, мы спрашиваем в этом кошмаре, приснившемся художнику, прототип фатальной крушения. Во время гражданской борьбы в Испании гитлеровская авиация разбомбила дотла град Гернику, а крупнейший живописец наших дней Пабло Пикассо запечатлел эту трагедию в известной картине " Герника ". В том чувстве кошмара, кб- торое он передал своими умопомрачительными видами, явственно слышится нам предсказание Хиросимы. За три века до Гойи, за 4 века до Пикассо предсказание такого же плана охватывало Микеланджело Буо-нарроти, и он нам оставил об этом аттестат, настолько же грандиозное, сколь и неповторимое по собственной гениальности. Это предсказание выражено художеством, которое уже явственно знаменует отход от 1-го из главных принципов высочайшего Возрождения. Во фреске " Страшный суд " личное 'полностью подчинено цельному, личность, как бы она ни была веска, — людскому потоку. Уже при жизни Микеланджело его " Страшный суд " вызвал бешеные нападки приверженцев контрреформации. " Микеланджело, — ведает Вазари, — окончил родное творение более чем на три четверти, когда появился посмотреть на него папа Павел; совместно с ним пришел в капеллу мессер Бьяджо да Чезена, церемониймейстер, человек критичный, который на вопрос, как он обретает творение, ответил: —„Полное бесстыдство — рисовать в месте, настолько священном, столько голых людей, какие, не стесняясь, демонстрируют свои срамные доли; такое творение годится для бань и кабаков, а не для папской капеллы ". Не понравилось это Микеланджело, который, желая ему отомстить, как лишь он ушел, изобразил е " го, списав с натуры, в аду, в облике Миноса, с большущий змеей, обвившейся кругом его ног посреди кучи бесов. Сколько ни умолял мессер Бьяджо папу и Микеланджело убить это изваяние, крайний сберег его для памяти об этом, так что и вданныймомент разрешено его созидать ". Примерно таккак так же желал отомстить собственному хулителю и Леонардо... Тот самый-самый Аретино, который в письме к Микеланджело так восхищался его творчеством, решил в свою очередность подлить масла в пламя, заявляя, что создателя таковой бесстыдной картины " следовало бы причислить к любителям Лютера ". В те эпохи это было чрезвычайно суровое обвинение. Позднее, когда уже иной папа, признав непристойными некие фигуры " Страшного суда ", решил, что их следует задрапировать, Микеланджело излил родное гнев в таковой колкости: " Скажи-„fi4 те отцу, что это дело маленькое и устроить его просто. Пусть он мир приведет в приличный вид, а картинам придать пристойность разрешено чрезвычайно скоро ". Это и было изготовлено. В 1565 г. живописец Даниэле де Воль-терра начал по указу папы к драпировке чресел голых фигур " Страшного суда ", за что и получил кличку " исподнишник ", с которой его имя и осталось связанным совсем. Контрасты. Великий зодчий В области изобразительного художества позже творчество Микеланджело зафиксировано опаской, сознанием бренности бытия, углублением в печальные мечтания и думы, иногда унынием. В его фресках в ватиканской капелле Паолина( " Обращение Павла ", " Распятие Петра ") некие образы поражают собственной выразительностью, могучей и острой, но в целом — раздробленностью композиции, спадом общей направляющей воли, торжествующего смелого истока — эти сцены свидетельствуют о душевном надломе их творца. Мысли Микеланджело все почаще обращены к погибели, и, как он сам произносит в одном из собственных стихотворений, ни стиль, ни резец уже не приносят ему забвения. " Кто желает отыскать себя и насладиться собою, — строчит он, — тот не обязан находить развлечений и удовольствий. Он обязан мыслить о погибели! Ибо только эта мысль ведет нас к самопознанию, принуждает верить в свою прочность и защищает нас от такого, чтоб родственники, товарищи и мощные решетка этого не растерзали бы нас на кусочки со всеми нашими пороками и желаниями, разуверяющими человека в самом себе ". Вот отрывки из сонетов, написанных им на восьмом и девятом десятилетии жизни: Внуши мне гнев к миру, к суете, Чтоб, недоступен зовам, доэтого дорогим, Я в смертном часе вечной жизни ожидал. Надежды нет, и все объемлет мрак, И ересь царит, а истина прячет око. Чем жарче в нас сумасшедшие стремленья, Тем более нужен срок, чтобы их прогнать; А погибель уж тут и не согласна ожидать, И свобода не взнуздает вожделенья. Посмотрим на известную " Пьету "( " Оплакивание Христа "), что в римском храме св. Петра, изваянную Микеланджело, когда ему было чуть 20 5 лет. Горе мамы, изображенной им совершенно юной, озарено красотой ее вида и лежащего на ее коленях бездыханного тела Христа. Какой контраст с поздними работами Микеланджело на ту же тему! Сознание недалекости конца и потеря благодатной опоры жизнерадостного гуманизма гнетут его душу. Мыслью о погибели, как бы ее созерцанием, проникнуты крайние его статуи, кпримеру " Пьета "( Флоренция, Собор), в которой жизнеутверждающая мощь бывших лет меняется щемящей искренней болью. Подлинно беспредельны трагическая четкость и горячая одухотворенность всей группы. Не силу человека и не его красу выражает иная группа, " Пьета Ронданини "( Милон, Кастелло Сфорцеско), а его одиночество и безвыходность; с каким усилием богоматерь поддерживает вытянутое тело Христа, какими бесплотными, уже нереальными кажутся в собственной мучительной выразительности их печальные, прижатые друг к другу фигуры. Над данной группой Микеланджело еще работал за 6 дней до погибели. Не обретая забвения ни в кисти, ни в резце, Микеланджело все почаще прибегает в крайние два десятилетия собственной жизни к карандашу. В графических этюдах данной поры теряется бывшая микеланджеловская жесткая линия, и в воцарившейся легкой световой тени он чуть обозначает фигуры, изливая в удивительно мягком рисунке свои глубочайшие, тихой грустью или глубочайшим страданием отмеченные треволнения. Какой конт- раст с видами Сикстинской капеллы! Но в одном художестве Микеланджело остается предан заветам собственных смелых лет — это художество архитектуры. Тут его религия в безграничную творческую мощь живописца снова имеетместобыть вполне. Не нужно рисовать явный мир; Большой порыв, упрямо заполняющий его душу, пусть обретает родное представление не в чувственной действительности, — она очень обманчива! — а в сцеплении, борьбе и победе стройных и устойчивых сил, имена которым колонна, карниз, купол, фронтон. И тут нет измены тому эталону человечной красоты, которому он веровал и поклонялся, ибо, как мы знаем, Микеланджело утверждал зависимость строительных долей от человечного тела. Хотя Микеланджело поздно обратился к архитектуре, он и в этом художестве прославил родное имя. Ему мы должны усыпальницей Медичи; интерьером библиотеки Лауренцианы( также во Флоренции, первой общественной библиотеки в Европе) со известной лестницей, что, по словам В. Н. Лазарева, подобна " потоку лавы, вытекающему из узкого дверного проема ", и чьи криволинейные ступени кажутся нам пожизненно подвижными в собственном как бы неудержимом чередовании; превосходной реконструкцией древнеримской площади Капитолия с установлением посредине древней конной скульптуры импера- 267 тора Марка Аврелия. Он же увенчал огромным карнизом, шедевром ренессансного зодчества, палаццо Фарнезе в Риме. Над сооружением новейшего грандиозного храма св. Петра, которым папское правительство желало прославить родное могущество, работали попеременно знаменитейшие архитекторы такого времени: Браманте, Рафаэль, Бальдассаре Перуцци, Антоньо да Сангалло Младший. С 1546 г. управление работами перешло к Микеланджело. Купол храма св. Петра — корона строительного творчества Микеланджело. Как и в совершеннейших созданиях его кисти или резца, бурный динамизм, внутренняя сражение контрастов, все заполняющее перемещение властно и органически включены в этом куполе в стройное, замкнутое единое безупречных пропорций. Микеланджело скончался 18 февраля 1564 г. восьмидесяти 9 лет после непродолжительной заболевания, свалившей его в апогее работы. Он завоевал при жизни большой славы, и престиж его был непререкаем. Римляне желали захоронить его в собственном городке. Однако этому воспротивился предводитель Флоренции барон из дома Медичи. Микеланджело видел в нем душителя свободы и упрямо отказывался ему работать. Но барон пожелал овладевать им желая бы уже дохлым, да и вся Флоренция почитала Микеланджело как собственного наибольшего гения. Агенты Медичи вывезли его останки под видом тюка с продуктом. Флоренция устроила Микеланджело превосходные похороны. Прах его лежит там в церкви Санта Кроче, недалеко от могилы Макиавелли. " Искусство Западной Европы. Средние века. Возрождение в Италии " Следующая страничка>>> Смотрите втомжедухе: Живопись, видеографика, альбомы " Энциклопедия художества " Живопись. Словарь Начало раннего Возрождения в итальянском художестве( Из цикла " Происхождение итальянского Возрождения ") Лувр. Большая галерея( 650 картин) Музей Зеленые Своды Дрезденская оружейная палата Лондонская Национальная Галерея Из собрания Лувра Натюрморт " Всеобщая История Искусств. Средние века " .

вниз.

Заметки о Микеланджело

Микеланджело Скульптуры

Микеланджело Скульптуры


(для того чтобы) Комментировать страницу Нажмите, чтобы динамически добавить еще один пункт меню Оставить комментарий Если хотите, оставлять свои комментарии, какой-либо статье подвеской (нажмите на кнопку "No Comments"). СПАСИБО. Ваш электронный адрес не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Микеланджело Скульптуры Микеланджело Скульптуры Микеланджело Умер 18 февраля 1564 г. (88 лет), Рим Смотрите также 8 Спасибо. Это приятный образчик, как небрежно поданная информация вводит в заблуждение. " Давид " вправду располагаться в Академии изящных искусств( художественном учебном заведении и музее) во Флоренции. Профессор Маджерини проводила изучения во всех музеях Флоренции, и это необходимо было уточнить. Смерть Микеланджело print На Микеланджело закончилось наиболее грандиозное из узнаваемых летописи восхождение населенияземли к вершинам художества и духовности – итальянское Возрождение. В крайние годы Микеланджело работал над 2-мя скульптурными группами – " Пьетой с Некодимом " и " Пьетой Ронданини ", какие так и остались незавершёнными. " Пьета Ронданини ", начатая ещё в 1552 году – наиболее крайнее творение, над которым Микеланджело продолжал действовать даже за 6 дней до погибели. По понятию английского архитектора Генри Мура, в статуе – " все 89 лет жизни Микеланджело ". Божественный Микеланджело. " Пьета Ронданини " Это аскетически измождённая фигура Христа, практически лишённая телесной силы. За ним – фигура Марии, поддерживающая Христа. Эта пьета – амнистия с жизнью большого профессионалы, она отмечена нотками глубочайшего трагизма и производит незабываемое воспоминание. В этом виде он передал то, что сам ощущал и чувствовал – трагедию одиночества. погибель микеланджело пьета ронданини Божественный Микеланджело. " Пьета Ронданини " Микеланджело погиб 18 февраля 1564 года в Риме. Ему было 88 лет. погибель микеланджело посмертная маска микеланджело фото Посмертная маска Микеланджело И сходу разгорелась сражение меж Римом и Флоренцией за преимущество нагреваться в лучах славы " священного " Микеланджело. Правитель Флоренции и следующий её безжалостный Козимо i Медичи, полностью удачно ликвидировавший все покорения эры Ренессанса, при посредничестве Вазари неодинраз пробовал убедить Микеланджело возвратиться на отчизну во Флоренцию. Но Микеланджело, до конца жизни оставаясь преданным собственным республиканским убеждениям, всё время отклонял эти предписания. Вернулся Микеланджело во Флоренцию уже после погибели, когда Вазари по указанию Козимо i тайком вывез тело Микеланджело под видом тюка с продуктами из Рима, где живописца собирались захоронить в храме Святого Петра. Флоренция дала крайние почести большому Микеланджело с огромным почтением. Вазари и члены руководимой им академии рисунка спроектировали сценарий заупокойной мессы, которая была проведена в наследственный церкви Медичи – Сан-Лоренцо. Надгробную стиль сказал знаменитый эрудит Бенедетто Варки. После этого тело Микеланджело было погребено в правом нефе церкви Санта Кроче. Над его остатками Вазари и его ассистенты изваяли красивое мраморное надгробие. погибель микеланджело мраморное надгробие на могиле фото Мраморное надгробие на могиле Микеланджело Современники Микеланджело отлично понимали, что он – наибольшая фигура в летописи мирового художества. И данью глубочайшего почтения его таланта разрешено разъяснить тот факт, что первые биографические книжки в летописи художества были приуроченык Микеланджело. Впервые это сделал португальский живописец Франциско де Холанда в 1538 году( на 63-м году жизни Микеланджело), в собственной книжке " Диалоги с Микеланджело " познакомивший со взорами профессионалы на живопись и статую. Подробнейшая жизнеописание профессионалы была написана живописцем, писателем и архитектором Джорджо Вазари, создателем проекта замка Уффици во Флоренции, который в наши дни перевоплотился в художественную галерею. В первое издание 1550 года книжки Вазари " Жизнеописания более именитых художников, ваятелей и зодчих ", которая считается одним из самых обстоятельных трудов в летописи художества, была включена единственная " инновационная " жизнеописание – Микеланджело, которому в то время было 75 лет. Второе издание, увидевшее свет в 1568 году, Вазари дополнил уже несколькими таковыми биографиями, в том числе( без неправильной застенчивости) и собственной своей. К огорчению, сохранилась только небольшая капелька большого творчества профессионалы. В 1518 году он первый раз сжёг свои черновые очерки, этюды и картоны для росписи плафона Сикстинской капеллы. Второй раз, за некотороеколичество дней до собственной погибели, живописец отдалприказ убить все находящиеся в его доме картинки, укрыв таковым образом от отпрысков " пот собственной работы ". Высокое дело Микеланджело было образцом для почтивсех поколений художников. На протяжении веков его фрески в Сикстинской капелле были меккой для всякого приехавшего в Рим живописца. Не имевшие таковой способности живописцы учили их по копиям, хранившимся в всякой европейской академии живописи. Считалось, что нереально выучиться строчить обнажённую мужскую фигуру, не исследовав наследие Микеланджело. Влияние Микеланджело на художество и, вособенности, на живопись огромное, но не однозначное. Некоторые живописцы новейшего поколения, в индивидуальности флорентийские маньеристы, так и не сумели выбраться из-под его манеры, не сумев сотворить свою манеру, элементарно тиражируя комплект трудных поз и ракурсов, источником которых были великолепные работы Микеланджело. По этому поводу сам Микеланджело когда-то скептически увидел: " Скольких моё художество сделает дураками ". А для Пауля Рубенса, кпримеру, наследие Микеланджело стало основой для сотворения личного неповторимого манеры. Рубенс прожил в Италии 8 лет, какие и определили его грядущее. Восхищение итальянской культурой было таковым мощным, что он в совершенстве изучил итальянский язык( он не лишь писал письма по-итальянски, но времяотвремени и подписывал их на итальянский лад: " Пьетро Паоло Рубене "), но и стал знатным специалистом в области древнего художества. На протяжении xvii и xviii веков известность Микеланджело шла на убыль. Господствующие в европейской живописи в то время течения усилили энтузиазм к разнообразному и красочному манере Рафаэля, чьи главные работы также находятся в Риме. Но с появлением романтизма именитая " terribilita " Микеланджело возвращала себе пропуск в плеяда повелителей и стала источником воодушевления для новейшего поколения европейских живописцев. Музеи Ватикана в Риме( в комплекс включены 10 музеев) являются не лишь хранилищем самых именитых работ Микеланджело, но и неповторимым собранием образцов древнего, современного, религиозного и языческого художества. Но даже на фоне этого прекрасного собрания выделяется Сикстинская капелла в Ватикане с фресками Микеланджело, какие числятся наибольшими шедеврами. Капелла вступает в ансамбль музеев Ватикана, сохраняя до сих пор центральную роль в жизни церковной церкви: тут понтифики проводят свои ключевые церемонии, а кардиналы избирают новейшего папу римского. Во Флоренции в Каза Буонарроти располагаться замечательная коллекция работ Микеланджело, включающая 3 ранние статуи, огромное численность рисунков живописца и деревянную модель фасада церкви Сан-Лоренцо. Необходимо отметить, что огромное численность картин и скульптур Микеланджело располагаться конкретно в тех местах, для которых они были сделаны. Более 500 рисунков Микеланджело хранятся во почтивсех водящих музеях решетка. Две незаконченные ранние картины профессионалы находятся в английской государственной галерее, некотороеколичество скульптур – в Лондоне, Брюгге, Париже и Санкт-Петербурге. Интересный парадокс наблюдают в течении нескольких крайних лет сотрудники музеев во Флоренции, где выставлены скульптуры Давида Микеланджело, Венеры Медичи и собраны лучшие картины Боттичелли. По странным факторам почтивсе туристы падают без сознания прямо у ног скульптуры Давида. По этим флорентийского госпиталя santa maria nuova, за крайние 4 года наиболее 100 человек поступили к ним с жалобами на головокружение, утрату возможности ориентироваться, тошноту и апатию после посещения залов Уффици и Академии изящных искусств. Обмороки почаще только бывали конкретно под статуей обнажённого Давида. Профессор Маджерини, которая изучала действие самых именитых творений художества на эмоциональное положение гостей гелереи, заявляет, что у определённого типа гостей появляется так называемым " синдром Давида ". Наверное, разрешено произносить не столько о синдроме Давида, насколько о синдроме только творчества Микеланджело, ставшего красивым заключительным шагом итальянского Возрождения, творчества, сыгравшего гигантскую роль в летописи евро художества и подготовившего формирование маньеризма и телосложение принципов барокко. Примечания Эта страница была создана в 1996 году; Последнее изменение 4 августа 2015 года., ..

Микеланджело Скульптуры приемы..

ОБЗОР ГРАДУСЫ ПРЕДЛАГАЕМЫЕ: МИД Микеланджело Скульптуры MA Микеланджело Скульптуры БФА Микеланджело Скульптуры AFA Микеланджело Скульптуры.

Искусство Микеланджело Скульптуры Вам также могут понравиться

Ваш комментарий

Вернитесь от Комментария назад

Гробница Медичи Скульптура Лоренцо де Микеланджело

Микеланджело Скульптуры

ОТ ЛОРЕН МИТЧЕЛЛ RUEHRING ENTERTAINMENT | КАРТИНЫ Гробница Медичи Скульптура Лоренцо де Микеланджело ПРЕДЫДУЩАЯ СЛЕДУЮЩАЯ Микеланджело работал над могилой Лоренцо Медичи, герцога Урбино, между 1520 и 1534 в то же время он работал над могилой Джулиано Медичи . Гробница Микеланджело Лоренцо Медичи Гробница Лоренцо Медичи, герцога Урбино, 20 футов 8 дюймов х 13 футов 9 дюймов и был одним из гробницы Микеланджело , построенных для Медичи часовни Сан - Лоренцо во Флоренции. Два гробниц, в то время как подобное в общем составе, настоящих тонких контрастов и во многом комментировать публичной персоне каждого человека . В то время как Giuliano ставится в экстравертным манере, Микеланджело изображает Лоренцо отступая в тень, его тело закрыто, положив ногу на ногу, и его ум глубоко задумался. Это фигура заслуживает его прозвище Il Pensieroso , "вдумчивый One." Лоренцо Фрагмент из гробницы Микеланджело Лоренцо Медичи Лоренцо деталь из гробницы Микеланджело Лоренцо Медичи. В центральной фигуры гробницы Лоренцо Медичи, Микеланджело дает нам образ загадочным образом самосозерцательного человека. Свет, прерываются шлем фигуры и препятствует его левой рукой, не в состоянии добраться до любой части его лица. Его левый локоть лежит неприступно на закрытой денежный ящик , украшенной ожесточенной маской. И эта цифра и Джулиано не хватает огня и энергии ранних скульптур. Одно из объяснений этого изменения в творчестве художника является его физическое и психическое истощение. Хотя только в его сороковых в то время, Микеланджело чувствовал свой ​​возраст под сокрушительной тяжестью своих многочисленных комиссий и отметил , что если бы он работал в течение одного дня , когда он должен был отдыхать в течение четырех лет . Рассвет деталь, из гробницы Микеланджело Лоренцо Медичи Рассвет (6 футов 8 дюймов в длину), а изображенные на могиле Лоренцо Медичи. В связи со снятием ее завесу с ее головы, фигура Зари предполагает появление света от завесой тьмы. Она изображается как молодая женщина с фирмой, высокой грудью и чувственным телом , но с искаженным лицом от горя. Рассвет Фрагмент из гробницы Микеланджело Лоренцо Медичи Деталь Рассвет на могиле Лоренцо Медичи. Микеланджело позаботился , чтобы закончить лица двух женских фигур в этой серии, давая девствующая Рассвет трагический и обремененные физиономию, которая контрастирует с slumberlike спокойствие ночи . Dusk Фрагмент из гробницы Микеланджело Лоренцо Медичи Dusk (6 футов 4-3 / 4 дюйма в длину), а изображенные на могиле Лоренцо Медичи. Мужчина фигура Заката лица Девы Матери, даритель жизни, как и его коллега - мужчина, день . В то время как его лицо незавершенной, можно определить в своем жестоком зачат имеет небольшое сходство с самим Микеланджело. Также стоит в Капелла Медичи с гробницами Джулиано и Лоренцо является Мадонна Медичи . Узнайте об этой скульптуры в следующем разделе этой статьи. Чтобы узнать больше о Микеланджело, истории искусства, и других известных художников, см: Микеланджело Винсент Ван Гог Клод Моне Импрессионизм Работы, как искусство Условия использования политика конфиденциальности Микеланджело СкульптурыМикеланджело Скульптуры Микеланджело Скульптуры назад
, . Оно исчезает через 15 секунд.
Микеланджело СкульптурыМикеланджело Скульптуры Микеланджело Скульптуры достоинства. назад .




Относительно расположен элемент с явным левой собственности. Как правило, это вызывает джиттер, когда сделал липким, хотя с помощью опции "клон", это не делает.

Микеланджело СкульптурыМикеланджело Скульптурыhttp://www.rowdiva.com/hang_P.html Микеланджело Скульптуры назад

Микеланджело Скульптуры

Микеланджело Скульптуры назад

Микеланджело Скульптуры

Микеланджело Скульптуры

Микеланджело Скульптуры

Микеланджело Скульптуры

Микеланджело Скульптуры

Микеланджело Скульптуры

Микеланджело Скульптуры

Микеланджело Скульптуры

Микеланджело Скульптуры

Микеланджело Скульптуры

Микеланджело Скульптуры

Микеланджело Скульптуры

Микеланджело Скульптуры

Микеланджело Скульптуры

Микеланджело Скульптуры

Микеланджело Скульптуры

Микеланджело Скульптуры

Микеланджело Скульптуры

Микеланджело Скульптуры

Микеланджело Скульптуры

Микеланджело Скульптуры

This is section 2

This is section 3

This is section 4

x

Подпишитесь сейчас на бесплатную электронную книгу о том, как превратить посетителей продаж

Получить эксклюзивную, бесплатную электронную книгу, которая не доступна на сайте

Хотите узнать, как превратить посетителей вашего сайта в реальных продаж? Просто введите ваш адрес электронной почты ниже, чтобы получить электронную книгу, которая раскрывает все секреты профи использовать для преобразования трафика продаж.

Copyright 2015 Dynamic Drive
!-- GoStats JavaScript Based Code -->
AmazingCounters.com