Портрет маркизы де Помпадур в следующем году. , Вы определены, что с поклонением. всех... Портрет маркизы де Помпадур Леша сказал мне ССЫЛКА, Портрет маркизы де Помпадур ..Портрет маркизы де Помпадур Материал из Википедии, свободной энциклопедии Для другие значения, см Портрет маркизы де Помпадур (значения) . "Портрет маркизы де Помпадур" перенаправляется сюда. Для другие значения, см Портрет маркизы де Помпадур (значения) . Страница частично защищенных Портрет маркизы де Помпадур Портрет маркизы де Помпадур Портрет маркизы де Помпадур tree2011.jpg Портрет маркизы де Помпадур Жизнь и времена маркизы Судьба маркизы Портрет королевской любовницы Состав портрет Сказочные французский платье Смелым политическим заявлением Один художник и его техника Рисование пастелью Delatour и его пастельные портреты Более пристальный взгляд на портрет маркизы де Помпадур Более пристальный взгляд на портрет маркизы де Помпадур Морис-Квентин Delatour (Санкт-Квентин 1704 - Санкт-Квентин, 1788) Портрет маркизы де Помпадур Пастель гуашью ярких, по крайней мере восемь листов голубой бумаги, включая один для лица, приклеены к холст на подрамнике Х. 1,77 м; Л. 1.36 м Счет-фактура 27614 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков © Эрих Лессинг Жизнь и времена маркизы Судьба маркизы Нажмите на стрелку, чтобы запустить аудио Жанна Антуанетта Пуассон-, более известный как Маркиза де Помпадур
, родился в 1721 году в буржуазной семье на своем пути вверх в мире благодаря его связи с миром финансов. Она получила изысканный, элегантный образование. В детстве она училась музыке и танцам с любимой певицей Рамо, Jélyotte. Crébillon Пер представил ее в театр и искусство декламации. Он был великим соперником Вольтера , который позже стал большим другом ее. Она была молодой протеже из -генерал фермер Ле Normant де Tournehem, который может на самом деле был ее настоящий отец. В возрасте двадцати лет, она вышла замуж за своего племянника Гийома Ле Normant d'Etiolles, также позже стал генеральным фермер. Она была тогда в состоянии быть допущены в суд Людовика XV, и стал официальным любовница короля в 1745 году. Как хорошо образованный молодой женщины, который сделал выгодное замужество, она была приглашена на салонах , где разговор поклонялись как вид искусства. Там она встретила Дидро , Marivaux , Вольтера и Руссо - интеллектуальную элиту Франции, которые гордились резкости их остроумия. Как любовницы короля, она была в состоянии предложить им покровительство. По ее брака, она овладела области Etiolles, тридцать километров от Парижа, на краю леса, где Сенар Людовик XV часто охотились. С 1743, имя Жанны-Антуанетты был включен в список известных дам в непосредственной близости, которые получили часть трофеев охоты в дар от короля. Внезапная смерть герцогини де Шатору в 1744 покинул король без хозяйки, и Жанна Антуанетта получил должность в 1745 году стихотворение Вольтера предполагает, что Людовик XV соблазнил Жанна Антуанетта - кто еще не удерживать титул Маркиза де Помпадур
- на Костюмированный бал и тис бал состоится в Версале в честь Дофин свадьбы "с. Король и семь членов его свиты представлены одет как подстриженными тиса на левой стороне рисунка. Жанна Антуанетта потеряла благородную статус после разрыва ее брак обеты, и должен был быть предоставлен новый титул, чтобы иметь возможность появляться в суде и стать королевской любовницы. Это было, как она стала Маркиза де Помпадур
. Она получила ежегодную пенсию, которая позволила ей купить несколько превосходных свойств, в том числе замков в Креси, Ла-Сель-Сен-Клу, и Ménars, и великолепный таунхаус, отель d'Эвре, в настоящее время в Елисейском дворце. Она украшала интерьеры в стиле щедрыми. Она была большая покровительница искусств, считая многие из ведущих художников своего времени, как друзья, и был в состоянии обратиться к высококвалифицированным мастеров, которые работали на королевских зданий. Осенью 1745 года она переехала в Шато де Версаль, взяв на бывших комнат герцогини де Шатору, известный как верхних квартир. В 1749 году она переехала в апартаменты на первом этаже центрального здания, нижних квартир. Этот шаг отражает изменение ее статуса. не с 1751, она больше не была любовницей короля, но остался советником и другом. Шарль-Антуан Coypel Пьер Jélyotte в роли Нимфа Платеях в Жан-Батиста Рамо комической оперы Platée НУ JUNON Jalouse Масло на холсте Х. 0,54 м; Л. 0.46 м Счет-фактура М. 1049 Париж, Лувр, Департамент Живопись Шарль-Антуан Coypel Пьер Jélyotte в роли Нимфа Платеях в Жан-Батиста Рамо комической оперы Platée НУ JUNON Jalouse Холст, масло Х. 0,54 м; Л. 0.46 м инв. М.И. 1049 Париж, Лувр, Департамент Живопись © 2006 Лувр / Анжель Dequier Морис-Квентин Delatour Портрет Проспер Jolyot де Crébillon Пастель Х. 0,31 м; Л. 0.22 м Счет-фактура LT 37 Санкт-Квентин, Музей Антуана Лекьюайер Морис-Квентин Delatour Портрет Проспер Jolyot де Crébillon пастели H. 0,31 м; Л. 0.22 м инв. LT 37 Saint-Quentin, Музей Антуана Лекьюайер © Фото ЯМР / Жерар Клякса Аноним (Франция, около 1750 г.) Танцовщица на сцене Перо и акварель Х. 0,35 м; Л. 0.27 м Местожительство D216 05. Фол. 2 Париж, Bibliothèque де l'Opéra Аноним (Франция, около 1750 г.) Танцовщица на сцене ручка, акварель Н. 0,35 м; Л. 0,27 м РЭС. D216 05. Фол. 2 Париж, Библиотеки де l'Opéra Клише Национальная библиотека Франции Луи Tocqué Шарль-Франсуа Поль Ле Normant де Tournehem Масло на холсте Х. 1,34 м; Л. 1.09 м Счет-фактура В. 3774 Версаль, Национальный музей де Шато де Версаль и де Трианон Луи Шарль-Tocqué Франсуа Поль Ле Normant де Tournehem Холст, масло Х. 1,34 м; Л. 1.09 м инв. В. 3774 Версаль, Национальный музей де Шато де Версаль и де Трианон © Фото ЯМР / Жерар Клякса Морис-Квентин Delatour Голова и плечи Портрет Людовика XV, 1748 Пастель на сине-серой бумаги приклеен на холст на подрамнике Х. 0,60 м; Л. 0.54 м Счет-фактура 27615 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков Морис-Квентин Delatour голова и плечи Портрет Людовика XV, 1748 пастель на сине-серой бумаги приклеен на холст на подрамнике Х. 0,60 м; Л. 0.54 м инв. 27615 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков © 2005 Лувр / Мартин Бек-Коппола Анисет Чарльз Габриэль Лемонье Чтение трагедии Вольтера L'орфелен де-ла-Chine в салоне мадам Geoffrin в Масло на холсте Х. 1,29 м; Л. 1.96 м Счет-фактура MM.59-3-1 Мальмезон, Шато-де-Мальмезон др Буа-Préau Трагедия Анисет Чарльза Габриэля Лемонье Чтение Вольтера L'орфелен де-ла-Chine на мадам Geoffrin в салон Холст, масло Х. 1,29 м; Л. 1.96 м инв. MM.59-3-1 Мальмезон, Шато-де-Мальмезон др Буа-Préau © Фото ЯМР / Даниэль Arnaudet Жан-Оноре Фрагонар Дени Дидро, около 1769 Масло на холсте Х. 0,82 м; Л. 0,65 м РФ 1972-14 Париж, Лувр, Департамент Живопись Жан-Оноре Фрагонар Дени Дидро, около 1769 Холст, масло Х. 0,82 м; Л. 0,65 м РФ 1972-14 Париж, Лувр, Департамент Живопись © 2003 Лувр / Анжель Dequier Жан-Антуан Гудона Франсуа Мари Аруэ, известный как Вольтер Мрамор РФ 1426 Париж, Лувр Жан-Антуан Франсуа Мари Гудона Аруэ, известный как Вольтер Мраморный РФ 1426 Париж, Лувр © 1997 Лувр / Пьер Филибер Морис-Квентин Delatour Жан-Жак Руссо Пастель Х. 0,45 м; Л. 0.34 м Счет-фактура LT5 Санкт-Квентин, Музей Антуана Лекьюайер Морис-Квентин Delatour Жан-Жак Руссо пастель Х. 0,45 м; Л. 0.34 м инв. LT5 Санкт-Квентин, Музей Антуана Лекьюайер © Фото ЯМР / Жерар Клякса Морис-Квентин Delatour Жан Ле Ронд Даламбер Пастель на сине-серой бумаги на носилках Х. 0,56 м; Л. 0.46 м РФ 3893 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков Морис-Квентин Delatour Жан Ле Ронд Даламбер пастель на серо-голубой бумаги на носилках Х. 0,56 м; Л. 0.46 м РФ 3893 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков © 2005 Лувр / Мартин Бек-Коппола Жан-Батист Oudry (1686-1755) Людовик XV Охота с собаками Счет-фактура MR2231 Фонтенбло, Шато-де-Фонтенбло Жан Батист-Oudry (1686-1755) Людовик XV Охота с собаками инв. MR2231 Фонтенбло, Шато-де-Фонтенбло © Фото ЯМР / DR Жан-Марк Натье Герцогиня де Шатору Масло на холсте Х. 0,81 м; Л. 1.01 м Счет-фактура В. 8415 Версаль, Национальный музей де Шато де Версаль и де Трианон Жан-Марк Натье Герцогиня де Шатору Холст, масло Х. 0,81 м; Л. 1.01 м инв. М.В. 8415 Версаль, Национальный музей де Шато де Версаль и де Трианон © Фото ЯМР / Даниэль Arnaudet Шарль-Николя Кочин моложе Ряженые бала в Версале 24 февраля 1745 Перо и черные чернила, серый мыть, акварель, гуашь и белые моменты Х. 0,74 м; Л. 0.53 м Счет-фактура 25251 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков Шарль-Николя Кочин моложе Ряженые бала в Версале 24 февраля 1745 Ручка и черной краской, серой стирки, акварель, гуашь и белый подчеркивает Н. 0,74 м; Л. 0.53 м инв. 25251 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков © Фото ЯМР / Мишель Беллот Шарль-Николя Кочин моложе Бал-маскарад, известный как тис бал Перо и черные чернила, серый мыть, акварель, гуашь и белые моменты Х. 0,45 м; Л. 076 м Счет-фактура 25253 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков Шарль-Николя Кочин моложе Бал маскарад-, известный как тис Шариковая ручка и черными чернилами, серый мыть, акварель, гуашь и белых моментов Х. 0,45 м; Л. 076 м инв. 25253 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков © Фото ЯМР / Мишель Беллот Жак-Андре Portail Шато-де-ла-Целле [Сен-Клу] MV5548 инв. Dessins 811 Версаль, Национальный музей де Шато де Версаль и де Трианон Жак-Андре Portail Шато-де-ла-Целле [Сен-Клу] MV5548 инв. Dessins 811 Версаль, Национальный музей де Шато де Версаль и де Трианон © Фото ЯМР / Жерар Клякса Николя Периньон Вид на Замок Менар с главного входа Перо и черные чернила, гуашь, акварель Х. 0,14 м; Л. 0,28 м Счет-фактура 32322 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков Николя Периньон Вид на Замок Менар с главного входа пера и черной краской, гуашь, акварель и Х. 0,14 м; Л. 0,28 м инв. 32322 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков © Фото ЯМР / Тьерри Ле Маг Французская школа (18 век) Вид на Hôtel d'Эвре и его основания в Париже, принадлежащих к маркизе де Помпадур Гравировка с акварельными моментов Х. 0,30 м; Л. 0.44 м Счет-фактура Гравюры 728 Версаль, Национальный музей де Шато де Версаль и де Трианон Французская школа (18 век) Вид на Hôtel d'Эвре и его основания в Париже, принадлежащих к маркизе де Помпадур Гравюра с акварельными моментов Х. 0,30 м; Л. 0.44 м инв. Гравюры 728 Версаль, Национальный музей де Шато де Версаль и де Трианон © Фото КФМ / Droits оставляет Основной исследования в верхних квартир в Шато де Версаль Основной исследования в верхних квартир в Шато де Версаль © Шато де Версаль / Жан-Марк MANAI Спальня в верхних квартир в Шато де Версаль Спальня в верхних квартир в Шато де Версаль © Шато де Версаль / Жан-Марк MANAI Топ Портрет королевской любовницы Нажмите на стрелку, чтобы запустить аудио Это не известно точно, когда маркиза эксплуатацию ее портрет, хотя, кажется, 1751 год, скорее всего,. В 1746 году, Натье нарисовал ее портрет Дианы как Охотница. Через несколько лет, Delatour стал одним из многочисленных художников рисующих портрет мадам де Помпадур, в том числе Буше, который продюсировал несколько эскизов и знаменитый портрет маркизы де Помпадур в зеленой платье; Карл Ванлоо, который нарисовал ее в Султане то как пастушки; и Drouais, который нарисовал ее на работе ее вышивкой в 1763 году, за год до ее смерти в возрасте сорока трех лет. Портрет Delatour был представлен на Салоне в 1755 году. Это исключительно большой для пастельных работ, измерения 1.77 метра в высоту и 1,30 м в ширину, или почти 6 футов на 4. Delatour явно намеревался портрет маркизы де Помпадур быть выдающимся примером искусства пастельных тонах, очень близко по составу к портрет президента де RIEUX. Этот портрет, завершена четырнадцать лет назад, немного больше, измерения 2,10 м в высоту и 1,51 м в ширину, почти 7 футов по 5. монументальный формат работы, в амбициозный охват и тщательное исполнение предвещают портрет маркизы. Три оставшихся в живых эскизы лицо маркизы свидетельствуют о длительной подготовительной стадии, необходимой для портрета. Только голова Маркизы была взята из жизни. Три эскизы хранятся в Музее Антуан Лекьюайер в Saint-Quentin. Эксперты высказали сомнения по одному из трех, что ставит под сомнение личность пассажира. Не только два других эскизы четко маркизы, но размер граней также близко подходят для закончили рисовать (15,2 см в высоту и 13,3 см в ширину, или 6 дюймов по 5,2, в самой широкой части лица ). Несмотря на эти подробные препаратов, работа оказалась долгой и трудной, чтобы закончить. Как она написала одному из своих корреспондентов ", такие усилия, чтобы получить его, и таких предосторожностей, чтобы быть приняты, чтобы принести шедевр счастливой заключение!" Жан-Марк Натье (1685-1766) Жанна Антуанетта Пуассон-, Маркиза де Помпадур
(1722-1764), как Диана Охотница Масло на холсте Х. 1,02 м; Л. 0,82 м Счет-фактура В. 9042 Версаль, Национальный музей де замки Версаль и де Трианон Жан-Марк Натье (1685-1766) Жанна Антуанетта Пуассон-, Маркиза де Помпадур
(1722-1764), как Диана Охотница Холст, масло H. 1.02 м; Л. 0,82 м инв. М.В. 9042 Версаль, Национальный музей де замки Версаль и де Трианон © Фото ЯМР / Жерар Клякса Франсуа Буше Мадам де Помпадур с Ее рука лежит на клавиатуре клавесина 1750? Нефть на бумаге, дублированной на холст Х. 0,61 м; Л. 0.46 м РФ 2142 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков Франсуа Буше мадам де Помпадур с Ее рука лежит на клавиатуре клавесина 1750? Нефть на бумаге, дублированной на холст H. 0,61 м; Л. 0.46 м РФ 2142 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков © Фото ЯМР / Даниэль Arnaudet Франсуа Буше Портрет маркизы де Помпадур, 1757 Масло на холсте Х. 2,10 м; Л. 1.57 м Мюнхен, Баварский Hypotheken-унд Векселе Банк (№ 18), по кредиту на Старой Пинакотеки Франсуа Буше Портрет маркизы де Помпадур, 1757 Холст, масло H. 2,10 м; Л. 1.57 м Мюнхен, Баварский Hypotheken-унд Векселе Банк (№ 18), по кредиту на Старой Пинакотеки © Blauel / Gnamm - ARTOTHEK Карл Ванлоо Султана пить кофе, около 1754 Масло на холсте Х. 1,20 м; Л. 1.27 м Счет-фактура 7489 Санкт-Петербург, Эрмитаж Карл Ванлоо Султана пить кофе, около 1754 Холст, масло H. 1,20 м; Л. 1.27 м инв. 7489 Санкт-Петербург, Эрмитаж © Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург. Карл Ванлоо Маркиза де Помпадур
в Пастушка, около 1760 Масло на холсте Х. 0,81 м; Л. 0,64 м Счет-фактура В. 8616 Версаль, Национальный музей де Шато де Версаль и де Трианон Карл Ванлоо Маркиза де Помпадур
в Пастушка, около 1760 Холст, масло H. 0,81 м; Л. 0,64 м инв. В. 8616 Версаль, Национальный музей де Шато де Версаль и де Трианон © Фото ЯМР / DR Франсуа-Юбер Drouais Мадам де Помпадур в ее Тамбур Рамка Масло на холсте Х. 2.17 м; Л. 1.56 м Счет-фактура Н. 6440 Лондон, Национальная галерея Франсуа-Юбер Drouais мадам де Помпадур в ее тамбур кадров Холст, масло H. 2.17 м; Л. 1.56 м инв. Н. 6440 Лондон, Национальная галерея © Национальная галерея Лондона Морис-Квентин Delatour Портрет президента Габриэля Бернара де RIEUX, около 1739-1741 Пастель на соединенных листов серо-голубой бумаги на холсте на подрамнике Х. 2,10 м; Л. 1.51 м Счет-фактура 94 PC39 Лос-Анджелес, Музей J. Paul Getty Морис-Квентин Delatour Портрет президента Габриэля Бернара де RIEUX, около 1739-1741 пастель на соединенных листов серо-голубой бумаги на холсте на подрамнике Х. 2,10 м; Л. 1.51 м инв. 94 PC39 Лос-Анджелес, Музей Пола Гетти © Музей J. Paul Getty, Лос-Анджелес. Морис-Квентин Delatour Подготовительная работа после лице мадам де Помпадур Пастель на бумаге бежевого Х. 0,32 м; Л. 0,24 м Счет-фактура LT 109 Санкт-Квентин, Музей Антуана Лекьюайер Морис-Квентин Delatour Подготовительная работа после лице мадам де Помпадур пастель на бежевом бумаги Х. 0,32 м; Л. 0,24 м инв. LT 109 Санкт-Квентин, Музей Антуана Лекьюайер © Фото ЯМР / Жерар Клякса Морис-Квентин Delatour Подготовительная работа после лице мадам де Помпадур Пастель на бумаге бежевого, с головой приклеены к темнее бумаги Х. 0,32 м; Л. 0,24 м Счет-фактура LT 71 Санкт-Квентин, Музей Антуана Лекьюайер Морис-Квентин Delatour Подготовительная работа после лице мадам де Помпадур пастель на бежевом бумаги, с головой приклеены к темной бумаги Х. 0,32 м; Л. 0,24 м инв. LT 71 Saint-Quentin, Музей Антуана Лекьюайер © Фото ЯМР / Жерар Клякса Морис-Квентин Delatour Подготовительная работа после лице мадам де Помпадур Пастель на бумаге бежевого Х. 0,32 м; Л. 0,24 м Счет-фактура LT 12 Санкт-Квентин, Музей Антуана Лекьюайер Морис-Квентин Delatour Подготовительная работа после лице мадам де Помпадур пастель на бежевом бумаги Х. 0,32 м; Л. 0,24 м инв. LT 12 Saint-Quentin, Музей Антуана Лекьюайер © Фото ЯМР / Жерар Клякса Морис-Квентин Delatour Предполагаемый Портрет мадам де Помпадур Пастель на бумаге бежевого Овальный. Х. 0,30 м; Л. 0,24 м РФ 54682 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков Морис-Квентин Delatour предполагаемая Портрет мадам де Помпадур пастель на бумаге бежевого Овальный. Х. 0,30 м; Л. 0,24 м РФ 54682 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков © 2008 Лувр / Гарри Bréjat Топ Состав Портрет Нажмите на стрелку, чтобы запустить аудио После эскизов, следующий этап подготовительной работы Delatour был слегка опираясь на линиях структурирование макета портрета. Они могут быть четко видно в большом недостроенном пастельных портрет Мари-Жозеф де Сакс и ее сына. Казалось бы, логично сделать вывод, что Delatour последовал ту же процедуру для портрета маркизы, хотя безупречный отделка пастельных означает, что нет таких линий не видно. Жидкости, разумное использование пространства, конечно, предположить, работа исключительно тщательно спланировано. Работа состоит вокруг большой центральной пирамиды, образованной маркизы и ее платье, ее складки акробатика в портфель на пол рядом с ней. Эта форма в центре композиции дает работу динамический вид. Средний ось работу в образует тонкую линию, проходящую через левый глаз маркизы вниз к ее руке и наконечник пятки на ее обуви. Ковер на переднем плане действует как сверхнатурализма , создавая иллюзию глубины и дает пирамиду свою базу, из которой развертки глаза зрителя руководствуется вверх над платье Маркизы к ее лицу. Она смотрит влево с далекой выражением на лице. Движение головы будет сопровождаться кривой настенный в фоновом режиме, что, в свою очередь вторит позиции левую руку маркизы и извилистый рокайль стиле деревянной мебелью. Взгляд зрителя потом переходит на правой стороне работы, к которому мы еще вернемся в короткое время. Работа удивительно гармоничным по своей цветовой гамме, доминируют синий из восьми листов бумаги, на котором было обращено работа. Их тон влияет на впечатление от общей работы. Он взял в глубоком синем рисунка на ковре, на «гало» вокруг головы маркизы, ее лазурные глаза, скучнее синего деревянными панелями и небо в голландском стиле пейзаж, и более или менее светло-голубой тоны мягкими креслами, в цветочки на ее платье, крышка партитуры, и ленты по портфелю. Морис-Квентин Delatour Мари-Жозеф де Сакс и герцог де Бургундия Пастель Х. 1,60 м; Л. 1.14 м Счет-фактура LT17 Санкт-Квентин, Музей Антуана Лекьюайер Морис-Квентин Delatour Мари-Жозеф де Сакс и герцог де Бургундии пастель Х. 1,60 м; Л. 1.14 м инв. LT17 Санкт-Квентин, Музей Антуана Лекьюайер © Фото ЯМР / Жерар Клякса Морис-Квентин Delatour (Санкт-Квентин 1704 - Санкт-Квентин, 1788) Портрет маркизы де Помпадур Пастель гуашью ярких, по крайней мере восемь листов голубой бумаги, включая один для лица, приклеены к холст на подрамнике Х. 1,77 м; Л. 1.36 м Счет-фактура 27614 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков Морис-Квентин Delatour (Санкт-Квентин 1704 - Санкт-Квентин, 1788) Портрет маркизы де Помпадур, пастель гуашью ярких, по крайней мере восемь листов голубой бумаги, включая один для лица, приклеены к холст на подрамнике Х. 1,77 м; Л. 1.36 м инв. 27614 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков © Эрих Лессинг Топ Сказочные французский платье Нажмите на стрелку, чтобы запустить аудио В центре гармоничного палитре синего оттенков бледно платье маркизы в. Такие французские платья были Высота элегантности в восемнадцатом веке, в моду около 1750. Он состоит из корсажа, который является очень низким вырезать, почти квадратный, и носить очень плотно. Нижняя половина платье, придает на поясе, открывает, чтобы показать нижняя. Задняя часть платья, которая не может быть замечена в этом портрете, формирует поезда. Платье носили на корзины, которые акцентировали размер бедер, в то время как талии пользователя и грудь были сформированы в плотный корсет уса. Ткань платья очень богат. Легкость складок и мерцание ткани предложить атласную основу расшитый шелком поднял Lampas переплетения мотивов. Основной узор состоит из золотых стилизованных лиственных веточками, перемежаются с группами природных перспективных цветочки, которые образуют тонкий контраст со стилем веточек. Лиф выполнен из той же ткани. Традиционный корсаж был заменен серии лентой луков. В взъерошенные двойные манжеты пагода, сужение до локтя, конец в engageantes - воланами кружева или очень тонкой ткани, часто вышитые. Точка d'Alencon и указать де Бове кружева были особенно модны в таких роскошных платьях. Последний штрих подкладка, которую можно увидеть под складками платья и нижней юбкой. Это было очень редки в день Маркизы, и был последним словом в утонченности. Возможно, удивительно, учитывая роскошь ее платье, маркиза показано носить каблуках тапочки. Она не имеет сложную прическу, ни она носит никаких украшений, хотя инвентаризации ее имущества показывает, что она принадлежит много. Это явно личное портрет, показывающий Marquise на ее легкость. Она тридцать четыре-летняя женщина у себя дома, выражая свою индивидуальность через ее портрет. Она не могла не знать о важнейших определений портрет как жанр , то выдвигаемые Просвещения мыслителей, таких как Монтескье знаменитый "JE NE SAIS Quoi" в своем эссе на вкус. Выражение относится к благодати женщины, пикантным шарм и элегантность - неизученной всех описаний, которые могут быть применены к работе Delatour, который является намного больше, чем просто портрет сказочного платья. Платье во французском стиле и юбка, около 1755 Шелк, зеленый и серый атласный отделкой с лентой, зеленый шелковые синели аппликациями Счет-фактура ГАЛ 15611.D.37 Париж, музей Galliera, Музей-де-ла-режим де ля Вилль де Пари Платье во французском стиле и юбка, около 1755 Шелк, зеленый и серый атлас отделаны лента, зеленые шелковые синели аппликации инв. ГАЛ 15611.D.37 Париж, музей Galliera, Музей-де-ла-режим де ля Вилль де Пари © Л. Ф. и др Degrâces. Ladet / Galliera / Роджер-Виоле Паньер начиная с 1750 Счет-фактура Клюни 7874 Париж, Музей декоративного искусства Паньер начиная с 1750 инв. Клюни 7874 Париж, Музей декоративного искусства © Les Декоративное искусство / Музей-де-ла Режим э дю текстиль, Париж / Фото Лоран Салли Jaulmes Китового уса корсет Счет-фактура 10801 Париж, Музей декоративного искусства Китового уса корсет инв. 10801 Париж, Музей декоративного искусства © Les Декоративное искусство / Музей-де-ла Режим э дю текстиль, Париж / Фото Лоран Салли Jaulmes Фрагмент изумрудно-зеленого атласное платье типа "одеяние" Volante Lampas ткут с узором крупными цветами в оттенках красного, синего, желтого и зеленого Около 1735 UF 59-31-1 Париж, Музей декоративного искусства Фрагмент изумрудно-зеленого атласное платье из "одеяние" Volante тип Lampas переплетения с узором крупными цветами в оттенках красного, синего, желтого, зеленого и Около 1735 UF 59-31-1 Париже, Музей декоративного искусства © Les декоративного искусства, Музей де ла Режим э дю текстиль, сб. Ufac Engageante, состоящий из трех Carrickmacross кружевными оборками Счет-фактура ГАЛ 1961.90.8 Engageante, состоящий из трех муслина оборками с точки де Бове вышивкой Счет-фактура ГАЛ 1970.9.6 Engageantes с двумя фигурными муслина оборками оторочены белым вышивкой Счет-фактура ГАЛ 1967.82.11 Около 1750 Париж, музей Galliera, Музей-де-ла-режим де ля Вилль де Пари Engageante, состоящий из трех Carrickmacross кружевными оборками инв. ГАЛ 1961.90.8 Engageante, состоящий из трех муслина оборками с точки де Бове вышивки инв. ГАЛ 1970.9.6 Engageantes с двумя фигурными муслина оборками отделаны белым вышивки инв. ГАЛ 1967.82.11 Около 1750 Париж, Музей Galliera, Музей-де-ла-режим де ля Вилль де Пари © Стефан Пьера / Galliera / Роджер-Виоле Деталь кусок точка d'Alençon вышивкой (используется, чтобы украсить головной убор) Датируется 1750-1760 Белье рукоделие Х. 8 см; Л. 120 см Счет-фактура 2002.3.4 Алансон, Музей изящных искусств и кружева Деталь кусок точка d'Аленсон вышивкой (используется, чтобы украсить головной убор) от 1750-1760 Льняные рукоделие Х. 8 см; Л. 120 см Инв. 2002.3.4 Аленсон, Музей изящных искусств и кружева © Жиль Кервелла Белые шелковые парчи тапочки, украшенные шоколадной коричневый плетения кружева и вышитые цветочными мотивами, талией каблуках оболочкой белой кожей, и белой мягкой кожаной подошве, размер 37 UF 49-32-130 А.Б. Париж, Музей декоративного искусства Белые шелковые парчи тапочки, украшенные шоколадной коричневый плетения кружева и вышитые цветочными мотивами, талией каблуках оболочкой белой кожей, и белой мягкой кожаной подошве, размер 37 UF 49-32-130 AB Париж, музей декоративного искусства © Les Декоративное искусство / Музей-де-ла Режим э дю текстиль, Париж / Фото Лоран Салли Jaulmes Топ Смелым политическим заявлением Нажмите на стрелку, чтобы запустить аудио Работа больше, чем просто портрет платье или женщины - это политическое заявление.Как хорошо, как изысканный оказание изысканной одежде сиделки, работа Delatour в передает весьма сложное представление маркизы. Книги на столе сказать зрителю, как она хочет, чтобы было видно. Сначала Пастор Фидо, трагикомедия Guarini, отражает ее любовь к театру и актерской игры. Остальные философские произведения, некоторые спорными мыслителей, вынужденных бежать из Франции, например, Вольтера , автора Ла Henriade (1728), и Монтескье, чье спорным работа политической теории Дух законов был запрещен католической церковью в 1751 году. Рядом с книгой, название которой частично неразборчиво стоит четвертый объем энциклопедии указанием новое появление работы после того, как была запрещена во Франции в 1752 году он, должно быть, определенное мужество, для мадам де Помпадур, чтобы быть настолько открытым в принятии сторону Авторы, которые говорили против принципа абсолютной монархии , то в лице Людовика XV, которому она обязана ее позиции в качестве королевской любовницы. Портрет также имеет ряд других объектов. В передней части книги и мире, сосредоточенных на Францию, Delatour разместил Трактат де-Пьер gravées, работу по искусству гравировки драгоценных камней, написанных Пьер-Жан Мариетта, хорошо известных как коллекционер рисунков и гравюр. Пластина из книги, которая мадам де Помпадур и в самом деле собственный, показана выкатили на столе. Delatour даже отнести его к маркизе, подписав это Помпадур sculpsit . Планшет на самом деле выгравированы графа де Caylus. Был приписываниебольшинствапроблемсоздоровьемрадиоактивномуоблучению просто предназначены, чтобы польстить маркиза, или это намек на ее собственных гравюр на меди и камня? Листы бумаги выглядывает из портфеля у ног маркизы также намекают на искусстве рисунка и гравюры. Пальто маркизы де Помпадур в оружия можно увидеть на портфеле. искусство музыки вызвала в десятки, один принадлежит маркизы - сама прекрасный музыкант - другой, лежащий на кресле на заднем плане, рядом с барокко гитары . Музыка, литература, изобразительное искусство, и политика все собрались в этом мастерски портрет. В жанре , портрет начал меняться в середине восемнадцатого века. Портреты женщин, в частности, становятся все более разнообразными. Один из новых стилей, появившихся был портрет роковой d'Esprit - женщины культуры и образования. Вот еще один пример, на который портрет маркизы выгодно. Работа Delatour использует пастели для большого эффекта для создания тонкого баланса между исторической живописи и частного портрета, политическое заявление и уважения к красоте. Аноним (Франция, около 1750) Художник по костюмам для Вольтера трагедии Alzire, НУ-ле Américains, выполненную в театре де Petits Шкафы в присутствии автора в 1750, с мадам де Помпадур в главной роли перо и акварель H. 0,35 м; Л. 0.27 м Местожительство D216 05. Фол. 16 Париж, Bibliothèque де l'Opéra Аноним (Франция, около 1750) Художник по костюмам для Вольтера трагедии Alzire, НУ-ле Américains, выполненную в театре де Petits Шкафы в присутствии автора в 1750, с мадам де Помпадур в главной роли перо и акварель Н. 0,35 м; L. 0,27 м РЭС. D216 05. Фол. 16 Париж, Bibliothèque де l'Opéra Клише Национальная библиотека Франции Морис-Квентин Delatour Подготовительная работа для портрета Вольтера, 1736 Пастель Х. 0,36 м; Л. 0,28 м Счет-фактура1995-6-1 Санкт-Квентин, Музей Антуана Лекьюайер Морис-Квентин Delatour Подготовительная работа для портрета Вольтера, 1736 пастель Х. 0,36 м; Л. 0,28 м инв. 1995-6-1 Санкт-Квентин, Музей Антуана Лекьюайер © Фото ЯМР / Жерар Клякса Жан-Антуан Дасье (после) Барон де Монтескье, философ, около 1728 Масло на холсте Х. 0,63 м; Л. 0,52 м Счет-фактураВ. 2976 Версаль, Национальный музей де Шато де Версаль и де Трианон Жан-Антуан Дасье (после) Барон де Монтескье, философ, около 1728 Холст, масло H. 0,63 м; Л. 0,52 м инв. В. 2976 Версаль, Национальный музей де Шато де Версаль и де Трианон © Фото ЯМР / DR Гиацинт Риго Людовик XV, король Франции, в возрасте пяти лет, Ношение Коронация Халаты, 1715 Масло на холсте Х. 2,08 м; Л. 1.54 м Счет-фактураВ. 2174 Версаль, замки де Версаль и де Трианон Гиацинт Риго Людовика XV, король Франции, в возрасте пяти, одетый в коронации одеяния, 1715 Холст, масло H. 2.08 м; Л. 1.54 м инв. В. 2174 Версаль, замки де Версаль и де Трианон © Фото ЯМР / Даниэль Arnaudet Гравюра графа де Caylus после Эдм Bouchardon рисунка гранильной труда в Пьер-Жан Мариэтта де в TRAITE Pierres Gravées Травление МестожительствоДж 595 Париж, Национальная библиотека де Франс Гравюра графа де Caylus после Эдм Bouchardon рисунка гранильной труда в Пьер-Жан Мариэтта в Трактате де-Пьер Gravées травления Res. Дж 595 Париж, Национальная библиотека де Франс Клише Национальная библиотека Франции Гравюра мадам де Помпадур Франсуа Буше после "военной техники" в люкс d'Эстампы d'après ле-Пьер-де-gravées Ге graveur дю-Руа (Набор гравюр после Инталия драгоценных камней по Guay, гравер к королю) травление резец подчеркнув H. 0,13 м; Л. 0,11 м Л. 207 LR Париж, Лувр, Эдмон де Ротшильд Коллекция, подаренная 1935 Гравюра мадам де Помпадур Франсуа Буше после "военной техники" в люкс d'Эстампы d'après ле-Пьер-де-gravées Ге graveur дю-Руа (Набор гравюр после Инталия драгоценных камней по Guay, гравер к королю) травление резец подчеркнув H. 0,13 м; Л. Л. 0,11 м 207 LR Париж, Лувр, Эдмон де Ротшильд Коллекция, подаренная 1935 © Фото ЯМР / DR Истории d'Agiatis, Рейн де Спарте, НУ-ле-дез сражавшихся civiles Lacédémoniens су-ле-Руа Агис др Леонидас (История Agiatis, королева Спарты, или Lacedemonian гражданские войны при царе Агис и царя Леонида) мраморной теленка связывание с печатью маркизы пальто де Помпадур о руках , опубликованных в Париже Г. де Lyune в 1685 V5935 (1-2) Версаль, Музей Национальной де Châteaux де Версаль и др де Трианон Истории d'Agiatis, Рейн де Спарте, НУ-ле-дез сражавшихся civiles Lacédémoniens су-ле-Руа Агис др Леонидас (История Agiatis, королева Спарты, или Lacedemonian гражданские войны при царе Агис и царя Леонида) мраморной теленка связывание с печатью маркизы пальто де Помпадур о руках, опубликованных в Париже Г. де Lyune в 1685 V5935 (1-2) Версаль, Музей Национальной де Châteaux де Версаль и др де Трианон © Фото ЯМР / Франк Raux Марианна Луар Портрет маркизы дю Шатле Масло на холсте Х. 1,18 м; Л. 0,96 м Счет-фактураВх E19 Бордо, Музей изящных искусств Марианна Луар Портрет маркиза дю Шатле Холст, масло H. 1,18 м; Л. 0,96 м инв. Вх E19 Бордо, Музей изящных искусств © Фото ЯМР / А. Дэнверс Топ Один художник и его техника Рисование пастелью Нажмите на стрелку, чтобы запустить аудио Художники давно используется пастели , описано Леонардо да Винчи , как "типа сухого цвета", но техника только действительно вошел в свое собственное в восемнадцатом веке. Хотя Шарль Ле Брун используется пастели в портрете Людовика XIV, и, хотя Nicolas Dumonstier стал первым художником, работающим в технике пастели, чтобы быть допущены к Академии Рояль в 1665 году, он не был до второй четверти восемнадцатого века, пастелей получил широкое признание среди художников и стал пике моды. пастель, которая описана братья Гонкур как "цветок и пыли жизни", является сухой метод рисования. Основные ингредиенты мелко измельчают глину смешивают с порошкообразным цветных пигментов, гуммиарабик , чтобы связать их вместе, и землю, чтобы дать смеси требуемого текстуру. Глина обеспечивается, что пигменты были однородно разбросаны по всей пасты. ингредиента, таких как мед также добавлены к поглощению влаги и обеспечить правильную текстуру. Смесь формуют в небольшие палочки и оставляют сохнуть. Пастельные рисунки могут быть идентифицированы по их порошкообразных, бархатистой текстурой. Зернистым порошок преломляет свет и дает пастель рисунки их характерный внешний вид. Пастель может использоваться как рисовать линии разных цветов - штриховкой или ловкими штрихами цвета - и покрывать большие обматывает по лессировок и топала пальцем или куском ткани. пастель-прежнему очень популярны среди художников, которые ценят свою простоту и легкость . Использование Сегодня художники имеют некоторые 1,500 оттенки в их распоряжении - в три раза больше, чем пятьсот или так доступны в девятнадцатом веке. пастель используются на бумажной основе, как правило, цветные или на картоне с более или менее абразивного зерна поймать частицы порошка. Если работа охватывает несколько листов бумаги или картона, он был установлен на холсте и приготовился в носилках . Работа будет отображаться в кадре, который оставил промежуток между работой и стеклом, чтобы избежать касания поверхности. Основным недостатком пастелью был их хрупкость, а цвета размыты и стер при малейшем прикосновении. В течение восемнадцатого века, стало обычным, чтобы зафиксировать пастельный порошок в бумаги или картона с тонкой струей, состоящей из летучего растворителя, такого как смесь воды и спирта и прозрачный клей желатин. Delatour провел годы эксперименты, чтобы найти идеальный закрепитель , который бы ни унылые цвета, ни раздавить тонкий порошок. Несколько работ несут следы своих усилий, таких как автопортрет 1742, где фиксатор оставил линию вокруг головы. В 1753 году, друг Delatour Антуан-Жозеф Лорио, мастер механики Луи XV, изобрел новый фиксатор, который быстро получил одобрение Академии Рояль де PEINTURE. Delatour уже тогда был членом Académie в течение семи лет, присоединившись в 1746 году как портретиста. Шарль Ле Брун Портрет Людовика XIV, 1667 пастель на бежевом Бумага, наклеенная на борт по краям H. 0.52 м; Л. 0,40 м Счет-фактура 29874 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков Шарль Ле Брун Портрет Людовика XIV, 1667 пастель на бежевом Бумага, наклеенная на борт по краям H. 0,52 м; Л. 0,40 м инв. 29874 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков © 2005 Лувр / Мартин Бек-Коппола Пигменты Пигменты © La Maison Du Пастель Измельчением ингредиентов Измельчением ингредиентов © La Maison Du Пастель Формование смеси в палочки Формование смеси в палочки © La Maison Du Пастель Разрешение пастели прилипает к сухой Разрешение пастели прилипает к сухой © La Maison Du Пастель Различные методы пастельные Различные методы пастельные © La Maison Du Пастель Морис-Квентин Delatour Портрет Проспер Jolyot де Crébillon Пастель Х. 0,31 м; Л. 0.22 м Счет-фактураLT 37 Saint-Quentin, Музей Антуана Лекьюайер Морис-Квентин Delatour Портрет Проспер Jolyot де Crébillon Pastels H. 0,31 м; Л. 0.22 м инв. LT 37 Saint-Quentin, Музей Антуана Лекьюайер © Фото ЯМР / Жерар Клякса Морис-Квентин Delatour Подготовительная работа после лице мадам де Помпадур пастель на бежевом бумаги H. 0,32 м; Л. 0,24 м Счет-фактура LT 12 Санкт-Квентин, Музей Антуана Лекьюайер Морис-Квентин Delatour Подготовительная работа после лице мадам де Помпадур пастель на бежевом бумаги H. 0,32 м; Л. 0,24 м инв. LT 12 Saint-Quentin, Музей Антуана Лекьюайер © Фото ЯМР / Жерар Клякса Коробка пастели Коробка пастели © 2008 Лувр / Сесиль DEGREMONT Коробка пастели Коробка пастели © 2008 Лувр / Сесиль DEGREMONT Морис-Квентин Delatour Голова парня, стоящих перед правой синей бумаге, черный мел с белым и красным мелом подчеркивает Н. 0,28 м; Л. 0.22 м RF3741 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков Морис-Квентин Delatour Голова парня, стоящих перед правой синей бумаге, черный мел с белым и красным мелом подчеркивает Н. 0,28 м; Л. 0.22 м RF3741 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков © Фото ЯМР / Мишель Беллот Носилки Носилки © 2008 Лувр / Сесиль DEGREMONT Морис-Квентин Delatour Портрет художника Жан Restout Пастель Х. 1,08 м; Л. 0,89 м Счет-фактура 27616 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков Морис-Квентин Delatour Портрет художника Жан Restout пастель H. 1.08 м; Л. 0,89 м инв. 27616 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков © Фото ЯМР / Жерар Клякса Рамка Рамка © 2008 Лувр / Сесиль DEGREMONT Фиксатив Фиксатив © 2008 Лувр / Сесиль DEGREMONT Морис-Квентин Delatour Автопортрет, 1742 Пастель Х. 0,38 м; Л. 0,30 м LT 3 Санкт-Квентин, Музей Антуана Лекьюайер Морис-Квентин Delatour Автопортрет, 1742 пастель Х. 0,38 м; Л. 0,30 м 3 LT Санкт-Квентин, Музей Антуана Лекьюайер © Фото ЯМР / Жерар Клякса Жан Valade Портрет Антуана-Иосифа Лорио, 1763 Пастель Х. 0,80 м; Л. 0,70 м Inv.1991-9-1 Санкт-Квентин, Музей Антуана Лекьюайер Жан Valade Портрет Антуан-Жозеф Лорио 1763 Pastels H. 0,80 м; Л. 0,70 м Inv.1991-9-1 Санкт-Квентин, Музей Антуана Лекьюайер © Фото ЯМР / Жерар Клякса Топ Delatour и его пастельные портреты Нажмите на стрелку, чтобы запустить аудио Delatour родился в 1704 году в Санкт-Квентин и умер в том же городе в 1788 году его отец был инженером и географ. Delatour переехал в Париж в 1727 году и вскоре привлекла внимание как перспективный молодой художник. Он отправился в Камбре и Англии с дипломатическими представительствами, эскизов дипломатов. Несколько лет назад, Венецианский художник Росальба Каррьера сделал триумфальное визит в Париж. Ее так много восторгов портреты сделаны блестящие, лестно использование пастели и сделал технику пике моды. Delatour скопировал некоторые из ее портретов. Некоторые из этих копий теперь можно увидеть в музее в Санкт-Квентин. Он решил специализироваться в пастельных портретов. Его клиентами были ведущие члены французского общества, такие как Вольтер , который сидел за ним в 1736 году. Карьера Delatour был дан импульс, когда он был утвержден в Академии Рояль де PEINTURE ET DE скульптуры следующем году, и его полный допуск в качестве члена в 1746 году Это позволило ему не регулярно показывать свои работы в Салоне до 1773. Он был известен в справедливости своих композиций. Среди его натурщиков были художники, политики и члены королевской семьи, в том числе Людовика XV, Мария Лещинская, в Дофин , и граф де Прованс, в имени, но мало. Блеск его портретов отражает социальное качество своих натурщиков. "Его такт и его природный дар для захвата линии лица с самого начала, обеспечивая подобие," принесла ему должность советника в Академии - высшей наградой, которые могут быть даровал портретиста. После того, как репутация Delatour был создан, другие художники, такие как Perronneau начал имитировать его стиль. Как пастельные портреты стал более модным, он поднял его цены все выше и выше, для зарядки своих состоятельных натурщиков состояние. Тем не менее, Delatour также человек большой щедрости, создавая ряд благотворительных фондов в своем родном городе и настройка художественные конкурсы с призами крупных. К концу своей жизни он страдал от старческого слабоумия. В автопортреты из его более поздних лет содержат "JE NE SAIS Quoi" хрупкости и непосредственного присутствия, что побудило Дидро сказать, "кажется, что мы всегда знали их." На стене напротив портрета маркизы в номер 45 в разделе картины французского висит знаменитый Автопортрет Delatour по адресу в OEIL-де-Беф окна . Лувр приобрел эту пастель портрет в 2005 году, благодаря щедрости Сосьете де Amis дю Лувр. Существует тонкая диалог между двумя работами, а Delatour, носить халат его художника, кажется, превратить его сверкающий взгляд, остроумный на своей знаменитой портретной наоборот. Это как если бы мы невидимые зрители в студии, наблюдая, как Мадам Помпадур сидит ее портрет. Морис-Квентин Delatour Автопортрет, 1742 Пастель Х. 0,38 м; Л. 0,30 м LT 3 Санкт-Квентин, Музей Антуана Лекьюайер Морис-Квентин Delatour Автопортрет, 1742 пастель Х. 0,38 м; Л. 0,30 м 3 LT Санкт-Квентин, Музей Антуана Лекьюайер © Фото ЯМР / Жерар Клякса Морис-Квентин Delatour Филибер Орри, контроллер Генеральный Финансы и генеральный директор короля зданий Пастель на сине-серой бумаге Х. 1,45 м; Л. 0,59 м Счет-фактура 27613 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков Морис-Квентин Delatour Филибер Орри, контроллер Генеральный Финансы и генеральный директор короля Здания пастель на серо-голубой бумаги H. 1,45 м; Л. 0,59 м инв. 27613 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков © 2005 Лувр / Мартин Бек-Коппола Росальба Каррьера Нимфа из свиты Аполлона Пастель Х. 0,30 м; Л. 0,20 м Счет-фактура М. 7683 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков Росальба Каррьера Нимфа из Аполлона свитой пастель Х. 0,30 м; Л. 0,20 м инв. М. 7683 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков © Фото ЯМР / Жерар Клякса Морис-Квентин Delatour, после Rosalba Каррьера Нимфа из свиты Аполлона Пастель Х. 0,56 м; Л. 0.42 м Счет-фактура LT99 Санкт-Квентин, Музей Антуана Лекьюайер Морис-Квентин Delatour, после Rosalba Carriera Нимфа от Аполлона свитой пастель Х. 0,56 м; Л. 0.42 м инв. LT99 Санкт-Квентин, Музей Антуана Лекьюайер © Фото ЯМР / Agence Bulloz Морис-Квентин Delatour Подготовительная работа для портрета Вольтера, 1736 Пастель Х. 0,36 м; Л. 0,28 м Счет-фактура 1995-6-1 Санкт-Квентин, Музей Антуана Лекьюайер Морис-Квентин Delatour Подготовительная работа для портрета Вольтера, 1736 пастель Х. 0,36 м; Л. 0,28 м инв. 1995-6-1 Санкт-Квентин, Музей Антуана Лекьюайер © Фото ЯМР / Жерар Клякса Габриэль де Сент-Обен Салон в Лувре в 1765 году Карандаш, чернила, акварель на бумаге Х. 0,24 м; Л. 0.46 м Счет-фактура 32749 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков Габриэль де Сент-Обен салон в Лувре в 1765 году карандаш, краски, и акварелью на бумаге H. 0,24 м; Л. 0.46 м инв. 32749 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков © Фото ЯМР / Жерар Клякса Морис-Квентин Delatour Жан-Шарль Гарнье d'Остров Пастель Х. 0,44 м; Л. 0,35 м Счет-фактура LT 19 Санкт-Квентин, Музей Антуана Лекьюайер Морис-Квентин Delatour Жан-Шарль Гарнье d'Isle пастель Х. 0,44 м; Л. 0,35 м инв. LT 19 Saint-Quentin, Музей Антуана Лекьюайер © Фото ЯМР / Жерар Клякса Морис-Квентин Delatour Жан-де-Париж Montmartel Пастель на сине-серой бумаги, наклеенные на холст на подрамнике Х. 0,70 м; Л. 0,57 м Счет-фактура LT 10 Санкт-Квентин, Музей Антуана Лекьюайер Maurice-Quentin Delatour Жан-де-Париж Montmartel пастель на сине-серой бумаги, наклеенные на холст на подрамнике H. 0,70 м; Л. 0,57 м инв. LT 10 Saint-Quentin, Музей Антуана Лекьюайер © Фото ЯМР / Жерар Клякса Морис-Квентин Delatour голова и плечи Портрет Людовика XV, 1748 пастель на сине-серой бумаги приклеен на холст на подрамнике H. 0,60 м; Л. 0.54 м Счет-фактура 27615 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков Морис-Квентин Delatour голова и плечи Портрет Людовика XV, 1748 пастель на сине-серой бумаги приклеен на холст на подрамнике H. 0,60 м; Л. 0.54 м инв. 27615 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков © 2005 Лувр / Мартин Бек-Коппола Морис-Квентин Delatour королева Мария Лещинская, 1748 пастель на сине-серой бумаги приклеен на холст на подрамнике H. 0,64 м; Л. 0.54 м Счет-фактура 27618 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков Морис-Квентин Delatour королева Мария Лещинская, 1748 пастель на сине-серой бумаги приклеен на холст на подрамнике H. 0,64 м; Л. 0.54 м инв. 27618 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков © 2005 Лувр / Мартин Бек-Коппола Морис-Квентин Delatour Дофин Луи де Франс Пастель Х. 0,32 м; Л. 0,24 м Счет-фактураLT 25 Saint-Quentin, Музей Антуана Лекьюайер Морис-Квентин Delatour Дофин Луи де Франс пастель Х. 0,32 м; Л. 0,24 м инв. LT 25 Saint-Quentin, Музей Антуана Лекьюайер © Фото ЯМР / Жерар Клякса Морис-Квентин Delatour Портрет неизвестной Ситтера (известный как Неизвестного Ситтера 17) Pastels на бумаге H. 0.44 м; Л. 0.37 м Счет-фактураLT52 Санкт-Квентин, Музей Антуана Лекьюайер Морис-Квентин Delatour Портрет неизвестной Ситтера (известный как Неизвестного Ситтера 17) Pastels на бумаге H. 0,44 м; Л. 0.37 м инв. LT52 Санкт-Квентин, Музей Антуана Лекьюайер © Фото ЯМР / Жерар Клякса Морис-Квентин Delatour Голова человека видел лицом на; поправки в рот и подбородок H. 0,29 м; Л. 0.22 м РФ 3740 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков Морис-Квентин Delatour Голова человека видел лицом на; поправки в рот и подбородок H. 0,29 м; Л. 0.22 м РФ 3740 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков © Фото ЯМР / Мишель Беллот Жан-Батист Perronneau Портрет Мориса Квентина-Delatour, 1750 Пастель Х. 0,56 м; Л. 0,48 м Счет-фактура LT 76 Санкт-Квентин, Музей Антуана Лекьюайер Жан-Батист Perronneau Портрет Морис-Квентин Delatour 1750 Pastels H. 0,56 м; Л. 0,48 м инв. LT 76 Saint-Quentin, Музей Антуана Лекьюайер © Фото ЯМР / Жерар Клякса Морис-Квентин Delatour Автопортрет с кружевом жабо Пастель Х. 0,64 м; Л. 0.53 м Счет-фактураMPP118 Амьен, Музей-де-Пикардия Морис-Квентин Delatour Автопортрет с кружевом жабо пастель H. 0,64 м; Л. 0.53 м инв. MPP118 Амьен, Музей-де-Пикардия © Фото ЯМР / Agence Bulloz Морис-Квентин Delatour Автопортрет Пастель на серо-голубой бумаги на холсте на подрамнике H. 0.56 м; Л. 0.46 м Счет-фактура 27622 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков Морис-Квентин Delatour Автопортрет Пастель на сине-серой бумаги на холсте на подрамнике H. 0,56 м; Л. 0.46 м инв. 27622 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков © Фото ЯМР / Жерар Клякса Морис-Квентин Delatour Подготовительный эскиз автопортрет Пастель Х. 0,27 м; Л. 0.17 м РФ 4098 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков Морис-Квентин Delatour Подготовительный эскиз к Автопортрет Пастель H. 0,27 м; Л. 0.17 м РФ 4098 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков © Фото ЯМР / Тьерри Ле Маг Морис-Квентин Delatour (Санкт-Квентин 1704 - Санкт-Квентин, 1788) Портрет маркизы де Помпадур , пастель гуашью ярких, по крайней мере восемь листов голубой бумаги, включая один для лица, приклеены к холст на подрамнике Х. 1,77 м; Л. 1.36 м Счет-фактура 27614 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков Морис-Квентин Delatour (Санкт-Квентин 1704 - Санкт-Квентин, 1788) Портрет маркизы де Помпадур, пастель гуашью ярких, по крайней мере восемь листов голубой бумаги, включая один для лица, приклеены к холст на подрамнике H. 1,77 м; Л. 1.36 м инв. 27614 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков © Эрих Лессинг Морис-Квентин Delatour Автопортрет в OEIL де Беф окна пастель на синей бумаге, дублированной на холст на подрамнике H. 0,59 м; Л. 0,49 м ​​RF54298 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков Морис-Квентин Delatour Автопортрет в OEIL де Беф окна пастель на синей бумаге, установленных на холсте на подрамнике H. 0,59 м; Л. 0,49 м RF54298 Париж, Лувр, Департамент гравюр и рисунков © 2005 Лувр / Гарри Bréjat Топ Философия Автор: утверждал необходимость постулировать врожденные идеи, чтобы объяснить возможность языка. Ссылки на соответствующие статьи Категории : Портрет маркизы де Помпадур Квартал дней Основные праздники..Портрет маркизы де Помпадур «Портрет маркизы де Помпадур» Прекрасные Дамы " Женщины создают историю, желая деяния запоминает только имена парней ". Eliza Лавры маркизы Помпадур ©Людмила Третьякова С интернет-сайта http:// www. Vokrygsveta. Ru " Никто не может в совершенной мерке поставить то, что сделали для Франции дамы ", — утверждал беллетрист и философ-просветитель Бернар Ле Бовье де Фонтенель. А тому, кто прожил на свете гладко 100 лет и был очевидцем перевоплощения этого страны в наиболее авторитетное и просвещенное в Европе, разрешено полагаться. Несомненно и то, что, возмещая должное слабенькой половине Франции, де Фонтенель имел в виду и известную маркизу, вынудившую политиков серьезно анализировать об эре Помпадур. Лишь администрация, устремленная в руках самой влиятельной фаворитки Людовика xv, заставляла очень рьяных ее врагов не рыться в деталях ее происхождения. А это очень раздражало даму, стремящуюся к совершенству во всем. Хотя до нас дошли-таки сведения о том, что отец Жанны-Антуанетты Пуассон был лакеем, выбившимся в интенданты, проворовавшимся и бросившим семью. Самолюбивая маркиза с легкостью могла бы откреститься от аналогичного родителя, но тогда ей довелось бы признать, что она совсем внебрачное дитя. Дело в том, что ее папой именовали втомжедухе дворянина-финансиста Нормана де Турнэма. Предполагалось, что конкретно он дал девочке, появившейся на свет в 1721 году, прекрасное образование и всячески воспринимал роль в ее доле. И не зря... Жанна очевидно была одарена незаурядными возможностями: отлично рисовала, музицировала, владела малым, но чистым гласом и подлинной страстью к стихам, какие она потрясающе умела читать. Окружающие постоянно выражали восхищение, давая мадемуазель Пуассон нужную убежденность в себе. Гадалка, предсказавшая 9-летней девочке амурную ассоциация с владыкой, только подтвердила ее избранность и исключительность. Этой хорошей даме грядущая маркиза оплачивала пенсию до конца собственных дней. ... В возрасте 19 лет Жанна вульгарна под корона с племянником собственного покровителя, а можетбыть, и отца. Жених был мал ростом и совсем некрасив, но зато богат и страстно влюблен в жену. Так девушка Пуассон рассталась со собственной незавидной фамилией и стала мадам д’Этиоль. Ее домашняя жизнь лилась спокойно, спустя два года она родила дочь Александру, что, вообщем, не сумело загородить в ее сознании мечты о короле, гвоздем засевшие в ее хорошей головке. Всякое родное возникновение в будуарах бессчетных подруг, одинаково как и в гостиных верховного света, куда ей открыли путь имя и достояние супруга, Жанна употребляла с выгодой. Слухи, сплетни, а иногда и честная информация — все шло в копилку ее представлений о жизни короля и его двора. Она уже знала, что на тот момент повелитель был занят герцогиней де Шатору. И тут начали обнаруживаться ключевые черты ее нрава — упорство и целеустремленность. Она стала часто колесить в Сенарский лес, где имел обыкновение охотиться повелитель. Однако встретиться на глаза ей довелось никак не королю, а амбициозной герцогине де Шатору, скоро рассекретившей мишень ее лесных прогулок. И Жанне было запрещается возникать в данных местах. Такой щелчок по носу на какое-то время отрезвил соискательницу, но карты, аналогично, все-же не лгали. Герцогиня де Шатору, будучи 20 7 лет от роду, внезапно погибла от пневмонии, и мадам д’Этиоль восприняла это как знак к деянию. 28 февраля 1745 года в Парижской ратуше, которая и по сей день стоит на том же месте, во время бал-маскарада Жанна впервыйраз встретилась с владыкой лицом к лицу. Впрочем, сначала на ней была маска, но монарх, заинтригованный поведением незнакомки, попросил ее раскрыть лицо. Вероятно, воспоминание было наиболее чем подходящее... Людовика xv именовали человеком с " очень трудным и неясным нравом " и " рано уставшим " владыкой. О нем разговаривали, что его " застенчивость была качеством, которое перевоплотился у него в недочет ". А так как раскрепощеннее только Людовик ощущал себя в сообществе дам, во Франции короля считали " похотливым грешником ". К моменту встречи на бал-маскараде с Жанной д’Этиоль этому " красивейшему мужчине в собственном царстве ", прозванному Людовиком Прекрасным, исполнилось 35 лет. Хотя наружность данной дамы, настолько артистически одаренной, несомненно обрисовать навряд ли можетбыть. Тут, как верно было подмечено классиком, " все не то, что имеется, а то, что видится ". Оттого так разнились описания вида грядущей маркизы де Помпадур. Здесь почтивсе, естественно, зависело от дела к ней. Вотан из недоброжелателей не находил в ней ничто особого: " Она была блондинкой со очень бледным лицом, некотороеколичество полновата и достаточно нехорошо сложена, желая и наделена грацией и талантами ". А вот обер-егерьмейстер лесов и парков Версаля мсье Леруа, описавший подругу короля как сущую красавицу, подмечал красивый краска лица, густые, пышные волосы с каштановым отливом, абсолютной формы нос и рот, практически " сделанный для поцелуев ". Особенно же восхищали его огромные, странного цвета глаза, оставлявшие воспоминание " некий смутной точки в мятущейся душе ". Поэтично. И полностью совпадает с портретами Франсуа Буше, которому грядущая маркиза оказывала неизменное покровительство. Не исключено, что конкретно покровительство маркизы и воздействовало на то, что на портретах кисти Буше она стает богиней красоты, а попутно и плодородия, со бодрым, румяным и довольно упитанным лицом пейзанки, в то время как деяния донесла до нас факты, свидетельствующие о том, какого слабого здоровья была эта дама и каких невероятных усилий требовало от нее поддержание иллюзорной славы цветущей красавицы. Портрет маркизы де Помпадур. Ф. Буше: Так или подругому, но ее " странного цвета глаза " оказались против царских не лишь на бал-маскараде, но и на последовавшем за ним представлении итальянской комедии. Жанне нужно было шибко изловчиться, чтоб заполучить пространство вблизи с его ложей. В результате повелитель пригласил мадам д’Этиоль поужинать, что и стало истоком их связи. Хотя после свидания повелитель заявил доверенному лицу, подкупленному предусмотрительной Жанной, что мадам д’Этиоль, естественно, чрезвычайно приятна, но ему показалось, что она не совершенно искренна и очевидно не бескорыстна, а еще было подмечено, что наследный царевич, видевший " эту женщину " в театре, отыскал ее вульгарной... Из только этого становилось светло, что продвижение Жанны к свещенной цели не станет беспроблемным. Следующего свидания ей получилось достигнуть с огромным трудом. Свою роль в данной крайней попытке она игралась с пылом уныния. Королю был предложен просто-таки мелодраматический содержание: несчастная пробралась в дворцовые апартаменты, рискуя гортань от руки ревнивого супруга, лишь потом, чтоб посмотреть на почитаемого человека. А далее — " пускай погибну я... " Король не стал орать " смело ", он поступил лучше, пообещав Жанне, что по возвращении с театра боевых действий во Фландрии произведет жертву ревности в официальные фаворитки. Мадам д’Этиоль доставлялись царские послания, многозначительно подписанные: " Любящий и верный ". Осведомленная о мелких повадках и предпочтениях Людовика, она отвечала ему в легком, пикантном манере. Читать ее письма и родить в них конечный сияние доверялось аббату де Берни, знатоку изящной словесности. И вот единожды ею была получена царская депеша, адресованная маркизе де Помпадур. Жанна, вконцеконцов, получила титул хоть и угасшего, но давнего и почетного дворянского рода. 14 сентября 1745 года новоиспеченную маркизу повелитель представил приближенным как свою подругу. Можно изумляться, но более лояльно отнеслась к ней... супруга короля, привыкшая к тому времени практически ко всему. Придворные же бесшумно роптали. Со пор Габриэль д’Эстре, ставшей первой в летописи Франции официальной победительницей монарха — Генриха iv Наваррского, это почетное пространство занимала женщина неплохой фамилии. Им же предлагалось любить и пожаловать чуть ли не плебейку. Маркизе тут же отдали прозвание Гризетка с очевидным знаком на то, что в их очах она недостаточно чем различается от особ, достающих себе пропитание пошивом дешевой одежды и прогулками по вечерним парижским улицам. Жанна понимала, что, покуда повелитель не станет полностью в ее власти, титул фаворитки навряд ли разрешено станет сдержать навечно. А незаменимой для него она могла начинать лишь в том случае, ежели сможет поменять само свойство его жизни, освободить от меланхолии и скуки, ставших в крайнее время неизменными спутниками Людовика. А означает, Жанне предстояло сделаться этакой версальской Шахерезадой. Портрет маркизы де Помпадур. Ф. Буше, ок. 1750 г.: Это перевоплощение совершилось скоро. Маркиза де Помпадур сделала ставку на тонкие художества, настолько любимые Людовиком. ныне любой пир в ее гостиной повелитель обнаруживал увлекательного посетителя. Бушардон, Монтескье, Фрагонар, Буше, Ванлоо, Рамо, известный естествоиспытатель Бюффон — вот далековато не целый перечень представителей художественной и интеллектуальной элиты, какие окружали маркизу. На особенном счету был Вольтер. Жанна познакомилась с ним еще в молодости и считала себя его ученицей. Наряду с творениями Корнеля маркиза занималась изданием и его трудов. Именно при содействии маркизы Помпадур Вольтер получил славу и благородное пространство академика и главного историка Франции, получив к тому же сословие придворного камергера. Вольтер посвятил маркизе " Танкреда " — одно из самых именитых собственных творений. К тому же умышленно для ее дворцовых праздников написал " Наваррскую принцессу " и " Храм Славы ", прославив таковым образом свою покровительницу и в стихах, и в прозе. Когда маркиза погибла, Вольтер, один из немногих, отыскал теплые слова в адрес покойной: " Я углубленно потрясен кончиной госпожи де Помпадур. Я почтивсем должен ей, я оплакиваю ее. Какая ирония судьбы, что старец, который... чуть в состоянии перемещаться, еще жив, а прелестная дама погибает в 40 лет в расцвете самой чудесной в мире славы ". Столь неповторимое сообщество веселило короля, раскрывая ему все новейшие и новейшие границы жизни. В свою очередность, краски маркизы — люди безусловно профессиональные — в очах сообщества увеличивали собственный соц статус, обретая тем самым немаловажную помощь. С самого истока собственного фавора маркиза ощутила привкус к меценатству и не изменяла этому пристрастию всю свою жизнь. Портрет маркизы де Помпадур. К. де Латур, 1755 г.: В 1751 году свет увидел первый том французской Энциклопедии, или " Толкового словаря наук, художества и ремесел ", открывавший новейшую эру в познании и истолковании природы и сообщества. Автор идеи и основной редактор Энциклопедии — Дени Дидро — уверенный враг абсолютизма и церковников, не стал в очах маркизы Помпадур изгоем, она и ему помогала выпускать его творения. При этом неодинраз пыталась оградить его от гонений, призывая Дидро быть осторожнее, желая ее стремления в этом направленности были полностью безрезультатными. Другому представителю знатной созвездия деятелей французского Просвещения — Жану Лерону д’Аламберу, она помогала реально, а недавно до собственной кончины успела выхлопотать ему вечную пенсию. Среди подопечных мадам Помпадур, по неким показаниям современников, был и известный творец монумента Петру i в Петербурге — архитектор Фальконе. Знаменитый вольнодумец Жан-Жак Руссо, хоть и дулся на маркизу за то, что она не представила его королю, все одинаково был признателен ей за содействие в постановке на сцене его " Сибирского прорицателя ", где маркиза с огромным успехом выступила в мужской роли Коллена. Вообще театр — та сфера, которая оказалась бы для нее настоящим призванием, повернись судьба подругому. В ней очевидно погибла крупная и очень разноплановая — и комедийная, и драматическая, и гротесковая, способная к тому же напевать и плясать, — артистка. Страсть к преображению до неузнаваемости и творению классных туалетов, определивших манера целой эры, нескончаемые розыски и новации в области парикмахерского художества и макияжа — во всем этом встречается не лишь желание сдержать непостоянного короля, но и насущная надобность пышно одаренной натуры маркизы. Она употребляла всякую пригодную вероятность, чтобы приобрести созерцателей и слушателей. Как свидетельствовали современники, она игралась и в отлично оснащенных театрах, и на маленьких сценах коттеджей французской знати. Очередное купленное маркизой поместье носило заглавие Севр. Не питавшая симпатии ни к чему германскому и возмущавшаяся засильем саксонского фарфора, она решила сотворить там личное фарфоровое создание. В 1756 году тут были построены два прекрасных строения: одно — для тружеников, иное — для самого компании. Маркиза, нередко наезжавшая туда, поддерживала и ободряла рабочих, находила опытных мастеров, живописцев, архитекторов. Эксперименты шли днем и ночкой — маркиза была нетерпелива и не обожала проволочек. Она хозяйка участвовала в решении всех заморочек, помогала в выборе форм и красок для грядущих изделий. Редкий красный краска фарфора, приобретенный в итоге, окрестили в ее честь — " rose pompadour ". В Версале маркиза устроила огромную выставку первой партии продукции, хозяйка распродавала ее, заявляя во всеуслышание: " Если тот, у кого имеется средства, не приобретает этот фарфор, он нехороший мещанин собственной страны ". Севрский фарфор В Версальском замке маркизой был задуман и воплощен Камерный театр. В январе 1747 года состоялось его изобретение: давали мольеровского " Тартюфа ". Актеров на сцене совместно с занятой в спектакле маркизой было чуть ли не меньше, чем созерцателей в зале: приглашено было только 14 персон. Каждый входной аттестат добывался ценой неимоверных усилий и даже интриг. Успех спектакля затмил все ожидания. Король был в восторге от забавы Жанны. " Вы самая очаровательная дама во Франции ", — произнес он ей после окончания спектакля. Те же, кто имел наслаждение посетить на певческих выступлениях маркизы, утверждал, что " она отлично ощущает музыку, чрезвычайно хлестко и вдохновенно поет, наверняка, знает не наименее сотки песен ". Очевидное преимущество маркизы Помпадур над прошлыми фаворитками короля и дамами верховного света всячески укрепляло ее состояние как при дворе, так и при Людовике. И она воспользовалась этим, не опасаясь прослыть нескромной. Впрочем, это свойство и без такого не было мощной стороной ее натуры. И во наружной, и в личной, сокрытой от посторонних глаз, жизни мадам Помпадур критерии собственный бал. Она была чрезвычайно щепетильна в вопросах этикета и церемониала. Важные визитеры — придворные и послы — принимались ею в шикарном торжественном зале Версаля, где размещалось лишь одно кресло — остальным присутствующим надеялось торчать. Она добилась такого, чтоб к ее дочери обращались как к особе царской крови — по имени. Прах собственной мамы маркиза с крупными почестями перезахоронила в самом центре Парижа — в монастыре капуцинов на Вандомской площади. На этом месте, умышленно откупленном маркизой, был сооружен шикарный мавзолей. Родственники маркизы, а втомжедухе все те, кому она благоволила, дожидались собственного часа: некто из них выдавался замуж за родовитого жениха, кому-то сваталась богатая жена, дарились должности, вечные ренты, титулы, заслуги. А в результате — нескрываемое, а иногда и общественное порицание ее расточительности. Было подсчитано, что на свои увеселительные затеи она потратила 4 миллиона, а ее " хвастливое меценатство " обошлось казне в 8 миллионов ливров. Строительство было 2-ой, после театра, страстью маркизы. Она обладала таковым численностью недвижимости, которое навряд ли даже снилось хотькакой иной царской фаворитке. Каждое ее новое покупка предполагало фундаментальную перестройку, ежели не снос, и непременно во вкусе владелицы. Зачастую маркиза хозяйка набрасывала на бумаге контуры грядущего строения. Причем в данных проектах притяжение к строительным формам рококо постоянно сочеталось со здоровым значением и практичностью. Если маркизе не хватало средств на ещеодну строительную затею, она продавала уже возведенное сооружение и с увлечением принималась воплощать в жизнь новейшую идею. Последним ее покупкой стал замок Менар, которым в его переоборудованном варианте ей так и не получилось попользоваться. Принцип изящной простоты и наибольшей приближенности к живому миру природы был положен маркизой и в планировку парков. Она не обожала огромных разрегулированных пространств и лишней помпезности. Заросли жасмина, цельные опушки нарциссов, фиалок, гвоздик, островки с беседками в сердцевине неглубоких озер, кустики роз излюбленного маркизой " оттенка утренней зари " — вот ее предпочтения в ландшафтном творчестве. Королевские дворцы и загородные резиденции Людовика втомжедухе подвергались изменениям в согласовании с ее вкусами. Не избежал этого и Версаль, где маркиза неподалеку от царского сада повелела сконструировать маленький комфортный дом с садом и храмом с беломраморной статуей Адониса. Визит в известный Институт благородных девиц, окружающий в Сен-Сире, навел маркизу на мысль сотворить в Париже Военную школу для сыновей ветеранов борьбы и обнищавших дворян, на что и было получено у короля, не проявившего особенного интереса по поводу данной затеи, позволение. Строительство началось в одном из самых популярных районов главногогорода — около Марсова поля. Проект строения был заказан первоклассному зодчему Жак-Анжу Габриэлю, создателю известной площади Согласия. Начавшееся в 1751 году стройку было прервано вследствии недостаточного муниципального субсидирования. Тогда маркиза вложила недостающую сумму из личных сбережений. И уже в 1753 году в отчасти отстроенных помещениях школы начались занятия. В предстоящем посодействовал налог, которым Людовик обложил ценителей карточной забавы, полностью пошедший на окончание строительства. С 1777 года в это учебное убежище стали воспринимать наилучших воспитанников провинциальных боевых училищ, в числе которых в октябре 1781 года на обучение прибыл 19-летний кадет Наполеон Бонапарт. ... Уже к собственному 30-летию маркиза де Помпадур ощутила, что амурный пыл Людовика иссякает. Она и хозяйка понимала, что старинная заболевание легких делает родное разрушительное дело. Ее былая краса поблекла, и возвратить ее навряд ли было можетбыть. Охлаждение августейшей персоны во все эпохи обозначало безвозвратный выход былей фаворитки в малость и предстоящее забытье, ежели не опалу. Маркиза де Помпадур была лишь 5 лет любовницей короля, а еще 15 — ином и ближайшим советником по почтивсем вопросам, иногда и гос значимости. Портрет маркизы де Помпадур. Ф. Буше, 1759 г: Холодный сознание маркизы и ее стальная свобода подсказали ей вывод из расположения. В тиши 2-ух ничем не примечательных парижских улиц она сняла дом в 5 комнат, скрытый плотный кроной деревьев. Этот дом, получивший заглавие " Олений парк ", стал помещением свидания короля с дамами, приглашенными... маркизой. Король возникал тут инкогнито, женщины воспринимали его за некоего принципиального государя. После такого как мимолетная влечение короля к следующий красавице улетучивалась и оставалась без последствий, даму, снабдив при этом приданным, выдавали замуж. Если же дело заканчивалось появлением малыша, то после его рождения ребенок совместно с мамой получал очень важную ренту. Маркиза же продолжала сохраниться официальной победительницей Его Величества. Но в 1751 году возникла настоящая угроза в лице совершенно юной ирландки Марии-Луизы о’Мэрфи, цинично посягнувшей на лавры маркизы Помпадур. За развитием данной козни следило пол-Европы. Папский посол докладывал в Рим, что дни Помпадур сочтены: " По всей видимости, основная султанша утрачивает состояние ". Он ошибся. Людовик оставил маркизе все ее привилегии. И еще не раз уходила она победительницей в единоборствах с юными красотками, вообщем, как и со своими очень опытными политическими соперниками. Хотя ситуация значительно обострилась после дипломатических переговоров маркизы де Помпадур с австрийской эрцгерцогиней Марией-Терезой, приведших к изменению союзнических отношений меж 2-мя странами. В 1756 году Франция, обычный союзник Пруссии, примкнула к Австрии. К тому же Людовик под давлением собственной фаворитки, яро ненавидевшей иезуитов, запретил активность их ордена во Франции. Такого рода смены очень очевидно затрагивали интересы высокопоставленных лиц, чтоб маркиза могла ощущать себя неуязвимой. И она это понимала. Приготовленная для нее еда кропотливо проверялась — из всех методик устранения неугодных отравление оставалось всееще тяжело доказуемым. Неожиданная погибель единой дочери, которую маркиза полагалась предоставить замуж за внебрачного сына короля, привела ее, обладавшую редкой выдержкой, на граница безумия. Подозревая происки противников, маркиза потребовала вскрытия, но никаких итогов оно не отдало. Тяжело переживая это несчастье, маркиза, как никогда ранее, живо ощущала родное одиночество. Ее ближайшая подружка оказалась шпионкой ее врагов. Король все наиболее превращался в снисходительного друга. Душевный кризис принудил маркизу напрячься о вероятном удалении от двора. Она даже написала письмо собственному супругу, прося помилования за нанесенную ему обиду и очевидно нащупывая пути возвращения под издавна брошенный домашний кров. Д’Этиоль без замедления ответил, что с радостью прощает ее, но о большем речи не было... К 1760 году суммы, отпускаемые царской казной на содержание маркизы, уменьшились в 8 раз. Она продавала драгоценности и игралась в карты — традиционно ей везло. Но исцеление требовало больших средств, и их довелось брать в долг. Уже будучи тяжелобольной, она даже обзавелась любовником. Но что такое маркиз Шуазель по сравнению с владыкой! По-прежнему везде сопровождавшая Людовика маркиза в одной из поездок нежданно растеряла рассудок. Вскоре все сообразили, что конец недалёк. И желая преимущество помирать в Версале имели лишь царские персоны, Людовик отдалприказ вынести ее в дворцовые апартаменты. 15 апреля 1764 года царский хронист записал: " Маркиза де Помпадур, придворная женщина царицы, погибла возле 7 часов вечера в собственных покоях короля в возрасте 43 лет ". ... Когда похоронная процессия повернула по течению к Парижу, Людовик, стоя на балконе замка под проливным дождем, произнес: " Какую отвратительную погоду вы избрали для крайней прогулки, мадам! " За данной, казалось бы, совершенно неуместной шуткой пряталась настоящая грусть. Маркиза де Помпадур была похоронена вблизи с мамой и дочерью в усыпальнице монастыря капуцинов. ныне на месте ее захоронения располагаться улочка де ла Пэ, проходящая по местности снесенного в начале xix века монастыря. Портрет маркизы де Помпадур.: Метки: Франция, деяния, фаворитки— .?!