Прямая ссылка: САЙТ

Категория:

Романтизм (название)

Заметки о Романтизм

осман план Вопрос книги

В этой статье не привести любые ссылки или источники Романтизм империи (Перенаправлено с История, связанных списки Александр Великий Материал «Романтизм» , поиска

Романтизм

(Романтизм) Романтизм Романтизм Анри Романтизм Романтизм (в возрасте 84) Романтизм Романтизм Материал из Википедии, свободной энциклопедии Для других целей, увидеть Романс (значения) . Каспар Давид Фридрих , Странник над морем тумана , 1818 Эжен Делакруа , Смерть Сарданапала , 1827, принимая свое востоковед предмет из пьесы Байрона Филипп Отто Рунге , Утро, 1808 Романтизм (также романтической эпохи или эпохи романтизма) было художественных, литературных, и интеллектуальное движение, которая возникла в Европе в конце 18-го века и в большинстве районов была на своем пике в приближенной период с 1800 по 1850 частично реакция на промышленной революции , [1] было также восстание против аристократических социальных и политических норм эпохи Просвещения и реакция на научной рационализации природы. [2] Это была воплощена наиболее сильно в изобразительном искусстве, музыке , и литература, но имел большое влияние на историографию, [3] образование [4] и естественные науки . [5] Его влияние на политику было значительным и сложным; в то время как в течение большей части пика романтического периода это было связано с либерализмом и радикализма , его долгосрочный эффект на рост национализма , вероятно, более значительным. Движение подтверждено сильные эмоции как подлинный источник эстетического опыта, помещая новый акцент на таких эмоций, как задержания , ужаса и террора , и трепет -Особенно то, что переживается в противостоянии возвышенность из дикой природы и ее живописных качеств: обе новые эстетические категории . Это возведен народное искусство и древний обычай в благородной статус, сделал спонтанность желательной характеристикой (как в музыкальном экспромт ), и доводы в пользу естественного познания человеческой деятельности, как обусловлено природой в виде языка и обычного использования. Романтизм достиг за рациональных и классицизма идеальных моделей поднять возрожденный средневековье и элементы искусства и повествования воспринимается как подлинно средневековый в попытке избежать пределы роста населения, городской застройки , и индустриализма . Романтизм обнял экзотики, незнакомы, и далекие в режимах более достоверными, чем рококо шинуазри , используя мощь воображения представить себе и убежать. Хотя движение коренится в Германии Бури и натиска движения, которое ценится интуицию и эмоции по рационализма эпохи Просвещения, события и идеологии, которые привели к Великой французской революции посадили семена , из которых как романтизм и Counter-Просвещение проросшие. Пределы промышленной революции также была их влияние на романтизма, который был частично бегство от современных реалий. Действительно, во второй половине 19-го века, " Реализм "была предложена в качестве полярной противоположности к романтизму. [6] Романтизм присваивается высокое значение к достижениям «героической» индивидуалистов и художников, чьи новаторские примеры, он поддерживал, бы повысить качество общества. Он также поручился за индивидуального воображения в качестве важнейшего органа позволило свободы от классических понятий форме в искусстве. Был сильный обращение к историческим и природным неизбежности, в Zeitgeist , в представлении своих идей. Содержание 1 Определение Романтизм 1.1 Основные характеристики 1.2 Термин 1.3 Период 1.4 Контекст и место в истории 2 Романтический литература 2.1 Германия 2.2 английская литература 2.3 Франция 2.4 Россия 2.5 католическая Европа 2.5.1 Польша 2.5.2 Италия 2.5.3 Испания 2.5.4 Португалия 2.6 Латинская Америка 2.7 Северная Америка 2.7.1 Влияние европейского романтизма на американских писателей 3 Романтические изобразительное искусство 4 Романтизм и музыка 5 Романтизм вне искусства 5,1 наук 5.2 Историография 5.3 Богословие 5.4 Шахматы 6 Романтический национализм 7 Галерея 8 Романтические авторы 9 Ученые романтизма 10 Романтические общества 11 Смотрите также 11.1 Этимология 11,2 Противоположные термины 11,3 связанные предметы 11,4 связанные движения 12 Примечания 13 Ссылки 14 Дальнейшее чтение 15 Внешние ссылки Определение Романтизм Основные характеристики Определение характера романтизма можно подойти от начальной точки первостепенной важности свободного выражения чувств художника. Важность Романтики размещены на беспрепятственной чувства суммируется в замечанию немецкого художника Каспара Давида Фридриха , что "чувство художника является его право". [7] Для Уильям Вордсворт поэзии должно быть "спонтанная переполнение сильные чувства". [ 8] Для того, чтобы по-настоящему выразить эти чувства, содержание искусства должна исходить от фантазии художника, с минимальным вмешательством, как это возможно от «искусственных» правил, диктующих, что работа должна состоять из. Кольридж был не одинок в полагая, что были естественные законы, регулирующие эти вопросы, которые воображение, по крайней мере, хорошего творческого художника, будет свободно и бессознательно следуют через художественного вдохновения , если оставить в покое, чтобы сделать это. [9] , а также правила, влияние моделей от других работ будет препятствовать собственное воображение создателя, так оригинальность было абсолютно необходимо. Концепция гения , или художника, который был в состоянии производить свою собственную оригинальную работу через этот процесс "создания из небытия", является ключом к романтизму, и быть производным был худший грех. [10] [11] [12] [13] Эта идея часто называют "романтический оригинальность." [14] Уильям Блейк , маленькая девочка Найдено , от Песен невинности и опыта , 1794 Не важно романтизма, но так широко, как быть нормативной, было твердое убеждение, и интерес к важности природы. Тем не менее, это в частности, в силу природы от художника, когда он окружен ней, предпочтительно в покое. В отличие от обычно очень социальной искусства Просвещения , романтики были доверяют человеческом мире, и, как правило, считают, что тесная связь с природой был психически и нравственно здорового. Романтический искусство обратился к своим зрителям непосредственно и лично с тем, что было предназначено ощущаться как личный голос художника. Так, в литературе, "многое из романтической поэзии пригласил читателя, чтобы определить главных героев с самими поэтами". [15] По Исайи Берлина , Романтизм воплощены "новый и беспокойный дух, ищет яростно ворвался старых и судороги форм, нервная озабоченность постоянно меняющихся внутренних состояний сознания, стремление к неограниченной и неопределенное, для вечного движения и изменения, усилия, чтобы вернуться к забытым истокам жизни, страстный усилия на самоутверждения как индивидуальные, так и коллективные, поиск после средств выражения неутолимый тоску по недостижимых целей. " [16] Термин Группа слов с корнем "Роман" в различных европейских языках, таких как романтика и романского , имеет сложную историю, но к середине 18-го века "романтической" на английском и романтической на французском языке оба были в общем пользовании в качестве прилагательные похвалы за природными явлениями, как видом и закаты, в некотором смысле близко к современной английской использования, но без подразумеваемых сексуального элемента. Применение термина к литературе первой получила широкое распространение в Германии, где круг вокруг братьев Шлегель, критики августа и Фридрих , начал говорить о Romantische Poesie ("романтической поэзии") в 1790-е годы, противопоставляя ее "классический", но в Сроки духа, а не просто знакомства. Фридрих Шлегель написал в своем диалога на поэзии (1800), "Я искать и находить романтическая среди старших современников, у Шекспира, в Сервантеса, в итальянской поэзии, в этом возрасте рыцарства, любви и басни, из которой явление и Само слово получены ". [17] и на французском и немецком близости прилагательного Романа, означающего довольно новый литературный форму романа , было некоторое влияние на смысле слова на этих языках. Использование слова не стал вообще очень быстро, и, вероятно, более широкое распространение во Франции его упорного использования мадам де Сталь в ее De L'Allemagne (1813), рассказывая своего путешествия в Германии. [18] В Англии Вордсворта написал в предисловии к его стихах 1815 от «романтического арфы» и «классической лиры", [18] , но в 1820 году Байрон мог еще написать, возможно, немного неискренне, "Я вижу, что в Германии, а также в Италии, там это отличный борьба о том, что они называют «Классический» и «Романтическая ', условия, которые не были субъектами классификации в Англии, по крайней мере, когда я оставил его четыре или пять лет назад". [19] Это только от 1820, что Романтизм конечно, знал себя по имени, и в 1824 году française Académie взял совершенно неэффективным шаг выдачи указ, осуждающий его в литературе. [20] Период Неудивительно, что его отказ от принципа правил, Романтизм не легко определяется, и период, как правило, называют Романтический сильно варьируется в разных странах и разных художественных средств массовой информации или областей мысли. Маргарет Drabble описал его в литературе как происходит "примерно между 1770 и 1848 ", [21] и несколько дат гораздо раньше, чем 1770 будут найдены. В английской литературе, MH Абрамс положил его между 1789 или 1798, это последнее очень типичный вид, и о 1830, возможно, немного позже, чем некоторые другие критики. [22] В других областях и других стран периода выражены как Романтический может быть значительно отличается; музыкальный романтизм, например, как правило, рассматривается как только перестав качестве основного художественной силой, как в конце 1910 года, но в экстремальной расширения в Четыре последние песни из Рихарда Штрауса описаны стилистически как "позднего романтизма" и были составлены в 1946-48 . [23] Однако в большинстве областей Романтический период называется на себя около 1850, или раньше. Ранний период эпохи романтизма было время войны, с Великой французской революции (1789-1799) не следуют наполеоновских войн до 1815 этих войн, вместе с политическими и социальными беспорядками, которые пошли вместе с ними, служил в качестве фона для романтизма. [24] Ключ поколение французской романтиков родился между 1795-1805 было, по словам одного из их числа, Альфреда де Виньи , был "зачат между боями, посещал школу в прокатке барабанов". [25] Контекст и место в истории Чем точнее характеристика и конкретное определение романтизма был предметом дискуссий в области интеллектуальной истории и истории литературы на протяжении 20-го века, без значительной мере консенсуса развивающегося. То, что это было частью анти-Просвещения , реакция на эпоху Просвещения , является общепринятой. Его отношение к французской революции , которая началась в 1789 году на самых ранних этапах периода, явно важно, но сильно варьируется в зависимости от географии и индивидуальных реакций. Большинство Романтики, можно сказать, быть широко прогрессивным в своих взглядах, но значительное число всегда было, или разработаны, широкий спектр консервативных взглядов, [26] и национализм во многих странах сильно связанных с романтизмом, как подробно обсуждается ниже. В философии и истории идей, Романтизм был замечен Исайи Берлина, как нарушения на протяжении более века классические западные традиции рациональности и саму идею моральных абсолютных и согласился значения, что приводит "к чему-то как тает от самого понятия объективная истина ", [27] и, следовательно, не только к национализму, но и фашизм и тоталитаризм , с постепенным восстановлением приходит только после катарсиса Второй мировой войны. [28] Для романтиков, Берлин говорит, в области этики, политики, эстетики это было подлинность и искренность погоне внутренних целей, которые имели значение; Это в равной мере для отдельных лиц и групп - государств, наций, движений. Это наиболее очевидно в эстетике романтизма, где понятие вечных моделей, Платоновская видение идеальной красоты, которую художник стремится передать, хотя и не точно, на холсте или в звуке, заменяется страстной веры в духовной свободы, индивидуальное творчество. Художник, поэт, композитор не выдерживают зеркало к природе, однако идеал, но изобретать; они не подражать (учение о мимезиса), но создать не только средством, но цели, которые они преследуют; эти цели представляют собой самовыражение собственной уникальной, внутреннего видения художника, отложить которые в ответ на требования некоторых «внешнего» голоса - церковных, государственных, общественного мнения, друзья семьи, арбитров вкуса - это акт Предательство, что в одиночку оправдывает их существование для тех, кто в любом смысле творческой. [29] Джон Уильям Уотерхаус , Леди Shalott , 1888, по стихотворению Теннисона ; как и многие викторианской живописи, романтический, но не романтика. Артур Лавджой попытались показать трудность определения романтизма в своей фундаментальной статье «О дискриминации романтиков" в его эссе в истории идей (1948); некоторые ученые видят романтизм как по существу непрерывно с настоящим, некоторые, как Роберт Хьюз видеть в нем первое мгновение современности , [30] , а некоторые, как Шатобриан , ' Новалис »и Сэмюэла Тейлора Кольриджа видеть это как начало традиции сопротивления Просвещение рационализм-'Counter-Enlightenment'- [31] [32] , чтобы быть наиболее тесно связан с немецким романтизмом . Ранее определение происходит от Шарля Бодлера : ". Романтизм точно расположен ни в выборе темы, ни точной истины, но на пути чувства" [33] Конец эпохи романтизма отмечается в некоторых областях по новому стилю реализма , который затронул литературу, особенно роман и драму, живопись, и даже музыку, через Verismo оперы. Это движение было во главе с Францией, с Бальзаком и Флобером в литературе и Курбе в живописи; Стендаль и Гойя были важными предшественниками реализма в своих СМИ. Тем не менее, Романтические стили, теперь часто представляющие установленную и безопасную стиль, против которого Реалисты восстали, продолжает процветать во многих областях для остальной части столетия и за ее пределами. В музыке такие произведения из примерно через 1850 называют некоторые авторы называют "позднего романтизма" и другими как "неоромантического" или "Postromantic", но других областях обычно не используют эти термины; в английской литературе и живописи удобный термин "викторианский" избавляет от необходимости дополнительно характеризуют период. В северной Европе, Ранняя Романтический провидцем оптимизм и вера, что мир находится в процессе больших перемен и улучшения в значительной степени исчезли, а некоторые искусство стало более традиционно политическая и полемический как его создатели занимались полемически с миром, как это было. В другом месте, в том числе по-разному Соединенные Штаты и Россия, чувства, что большое изменение было в стадии реализации или просто собирается приехать еще возможно. Проявления сильных эмоций в искусстве оставался заметным, как и экзотические и исторические параметры, впервые на романтиков, но эксперименты с формой и техникой в целом снижается, часто заменяется с дотошным техники, как в стихах Теннисона или многих картин. Если не реалист, поздно искусство 19-го века был часто очень подробно, и гордость была сделана в добавлении подлинные детали таким образом, что более ранние романтики не проблемы с. Многие Романтические идеи о природе и цели искусства, прежде всего выдающийся важности оригинальности, по-прежнему важно для более поздних поколений, и часто лежат в основе современных взглядов, несмотря на оппозицию со теоретиков. Романтический литература Смотрите также: романтическая поэзия Генри Уоллис , Смерть Чаттертона 1856, самоубийством на 18 в 1770. В литературе, романтизм нашел повторяющиеся темы в воскрешение или критики прошлого, культ " чувственности "с его акцентом на женщин и детей, героической изоляции художника или рассказчика, и уважение к новой, более дикие, беспрепятственный и" чистая "природа. Кроме того, несколько романтических авторы, такие как Эдгар Аллан По и Готорна , на основе их писания на сверхъестественное / оккультной и человеческой психологии . Романтизм как правило, касается сатиры как нечто недостойное серьезного внимания, предрассудок влиятельным сегодня. [34] Предшественники романтизма в английской поэзии вернуться к середине 18-го века, в том числе такие фигуры, как Иосиф Warton (директора в Винчестере колледж ) и его брат Томас Warton , профессором поэзии в Оксфорде . [35] Иосиф утверждал, что изобретение и воображение были главными качествами поэта. Томас Чаттертон , как правило, считается первым поэт-романтик на английском языке. [36] Шотландский поэт Джеймс Макферсон влияние на раннее развитие романтизма с международным успехом своей Оссиана цикл стихотворений, опубликованном в 1762 году , вдохновляя как Гете и молодого Вальтера Скотта . Оба Чаттертон и работы, связанные элементы Макферсона мошенничества, а то, что они утверждали, что раньше литература, что они обнаружили или составлен на самом деле целиком своей работе. Готический роман , начиная с Гораций Уолпол 'ы Замок Отранто (1764), был важным предшественником одного штамма романтизма, с восторгом в ужасе и угрозы, и экзотических живописных мест, согласованной в случае Уолпола его роли в рано возрождение готической архитектуры . Тристрама Шенди , романа Лоренса Стерна (1759-67) представил причудливую версию антирациональной сентиментального романа в английской литературной общественности. Германия Титульный лист третьем томе Де Knaben Wunderhorn , 1808 Рано немецкое влияние пришли из Иоганн Вольфганг фон Гете , чье 1774 роман Страдания молодого Вертера было молодых людей по всей Европе эмуляции его главный герой, молодой художник с очень чувствительной и страстным темпераментом. В то время Германия была множество мелких отдельных государств, и работы Гете будет иметь семенной влияние в развитии объединяющую чувство национализма . Другой философское влияние исходило от немецкого идеализма Иоганн Готлиб Фихте и Фридриха Шеллинга , делая Jena (где Фихте жил, а также Шеллинга, Гегеля , Шиллера и братьев Шлегель ) центра для раннего немецкого романтизма ("Jenaer романтики"). Важные писатели были Людвиг Тик , Новалис ( Генрих фон Ofterdingen , 1799), Генрих фон Клейст и Фридрих Гельдерлин . Heidelberg позже стал центром немецкого романтизма, где писатели и поэты, такие как Клеменс Брентано , Ахим фон Арним , и Джозеф барон фон Эйхендорфа встретились регулярно в литературных кругах. Важные мотивы в немецкого романтизма путешествуете, природа, и германские мифы . Позже немецкий романтизм, например, Э. Т. А. Гофмана «с Der Sandmann (Sandman), 1817, и Джозеф барон фон Eichendorff 'ы Das Marmorbild (Мраморная статуя), 1819, был темнее в своих мотивов и имеет готические элементы. Значимость к романтизму детской невинности, о важности воображения и расовых теорий всех комбинированных дать беспрецедентный значение народной литературы , неклассической мифологии и детской литературы , прежде всего в Германии. Брентано и фон Арним значительные литературные деятели, которые вместе опубликованные Des Knaben Wunderhorn ("Волшебный рог мальчика" или Рог Изобилия ), сборник стихотворной народных сказок, в 1806-08. Первый сборник братьев Гримм Сказки со стороны братьев Гримм был опубликован в 1812 году. [37] В отличие от гораздо более поздний работы Ганса Христиана Андерсена , который был издательского свои придуманные сказки на датском с 1835, эти немецкие работы были по крайней мере в основном базируется на собраны народные сказки , и Grimms остался верен стилю рассказывая в своих ранних изданий, хотя позже переписывать некоторые части. Один из братьев, Иакова , опубликованных в 1835 Deutsche Mythologie , долгое академической работы по германской мифологии. [38] Другой штамм иллюстрируется высокой эмоциональной языке Шиллера и изображению физического насилия в своей пьесе грабителей из 1781. Английская литература Байрон с. 1816, по Генри Харлоу В английской литературе , ключевые фигуры романтического движения считаются группа поэтов, включая Уильяма Вордсворта , Сэмюэл Тейлор Колридж , Джона Китса , лорд Байрон , Перси Биши Шелли , и гораздо старше Уильяма Блейка , вслед за которым в изолированной фигурой из Джона Клэр , вместе с такими романистов, как Вальтер Скотт и Мэри Шелли , и публицистов Уильям Хэзлитт и Чарльз Лэмба . Публикация в 1798 году из лирических баллад , со многими из лучших стихотворений Вордсворта и Кольриджа, часто проводятся в ознаменование начала движения. Большинство стихотворений были на Вордсворта, и многие имели дело с жизнями бедных в родном Lake District , или чувства поэта о природе, которые должны были быть более полное развитие в его поэме прелюдией , так и не опубликовал при жизни . Самая длинная поэма в объеме был Колеридджа Поэма о старом моряке , который показал готическую сторону английского романтизма, и экзотические настройки, что многие произведения, показанные. В период, когда они писали Lake Poets были широко рассматривается как маргинальной группы радикалов, хотя они были поддержаны критика и писателя Уильяма Hazlitt и другие. Жироде , Шатобриан в Риме, 1808 В отличие лорд Байрон и Вальтер Скотт достиг огромной славой и влияние по всей Европе с работами эксплуататорских насилие и драматизм их экзотических и исторических условиях; Гете назвал Байрона ", несомненно, величайший гений нашего века". [39] Скотт достиг быстрого успеха с его длинной поэме Слово о полку последнего менестреля в 1805, а затем в полном эпической поэмы Мармион в 1808 Оба были разворачивается в далеком Шотландский прошлое, уже вызвали в Оссиана; Романтизм и Шотландия были иметь длинный и fruitfiul сотрудничество. Байрон был равный успех с первой части Паломничество Чайльд-Гарольда в 1812 году, затем четыре «турецких сказок", все в форме поэмы, начиная с The гяур в 1813 году, опираясь на его Grand Tour , достигшего Османскую Европу, и orientalizing темы на готический роман в стихах. Эти признакам различные вариации " байронического героя ", и его собственная жизнь способствовала следующей версии. Скотт тем временем эффективно изобретать исторический роман , начиная с 1814 с Уэверли , установить в 1745 Jacobite восстания , который был огромен и очень выгодно успех, а затем более 20 дополнительных дилогии Уэверли в течение следующих 17 лет, с настройки возвращаясь к Крестовые походы , что он исследовал до такой степени, что был новый в литературе. [40] В отличие от Германии, Романтизм в английской литературе было мало общего с национализмом, и романтики часто относятся с подозрением на симпатии многих испытывала к идеалам французской революции , чей коллапс и замены с диктатурой Наполеона было, как и везде в Европа, шоком для движения. Хотя его романы отмечается шотландский личности и истории, Скотт был политически фирма члена профсоюза. Несколько провел много времени за рубежом, и известный пребывание на берегу Женевского озера с Байроном и Шелли в 1816 продюсировали крайне влиятельный новый Франкенштейн по Шелли жена-к-быть Мэри Шелли и повести Vampyre доктор Байрона Джон Уильям Полидори . Лирика Роберта Бернса в Шотландии и Томаса Мура , из Ирландии, но базируется в Лондоне или в другом месте, отраженные по-разному их страны и романтический интерес в народной литературе, но ни была полностью Романтический подход к жизни или своей работе. Хотя у них есть современные критические чемпионов, таких как Георг Лукач , романы Скотта сегодня более вероятно, чтобы быть опытным в виде многочисленных опер, которые продолжали основываться на них в течение следующих десятилетий, таких как Доницетти 'ы Лючия ди Ламмермур и Винченцо Беллини 'ы Пуритане (оба 1835). Байрон теперь наиболее высоко ценится за его коротких текстах и его обычно неромантичной прозы, особенно его письма, и его неоконченной сатиры Дон Жуан . [41] В отличие от многих романтиков, широко разрекламированная личной жизни Байрона появились, чтобы соответствовать его работу, и его смерть на 36 в 1824 от болезни, помогая греческой войны за независимость появилась издалека, чтобы быть соответствующим образом Романтический конец, шанцевый свою легенду. [42] Китса в 1821 и Шелли в 1822 году и умер в Италии, Блейк (почти 70) в 1827, и Кольридж во многом перестал писать в 1820-х годах. Вордсворт был на 1820 респектабельным и высоко ценится, проведение государственной синекуру , но написал сравнительно мало. В обсуждении английской литературы, Романтический период часто рассматривается как отделка вокруг 1820, а иногда даже раньше, хотя многие авторы последующих десятилетий были не менее привержены Романтика значений. Наиболее значительным романист на английском языке во время пикового периода романтизма, кроме Вальтера Скотта, был Джейн Остин , чьи существу консервативной мировоззрение имело мало общего с романтическим современников, сохраняя твердую веру в Декорум и социальных правил, хотя критики обнаружили тремор под поверхностью некоторых работ, особенно Мэнсфилд парк (1814) и убеждения (1817). [43] Но вокруг середине столетия, несомненно, Романтические романы Йоркшире основанное Бронте семья появилась, в частности Шарлотты Джейн Эйр и Эмили Грозовой Высоты , которые оба были опубликованы в 1847 году. Байрон, Китс и Шелли все написал для сцены, но с небольшим успехом в Англии, с Шелли Ченчи , пожалуй, лучшая работа производится, хотя это не был сыгран в общественном театре в Англии до века после его смерти. Пьесы Байрона, наряду с dramatisations его стихов и романов Скотта, были гораздо более популярны на континенте, и особенно во Франции, и через эти версии нескольких превратились в операх, многие до сих пор производится сегодня. Если современные поэты не имел большого успеха на сцене, период был легендарным один для выступлений Шекспира , и пошел некоторый способ восстановления его оригинальные тексты и удаления "усовершенствования" Августа им. Наибольший актер период, Эдмунд Кин , восстановил трагический конец для короля Лира ; [44] Кольридж сказал, что, ". Видя его поступок был, как чтение Шекспира молниями" [45] Франция Романтизм был сравнительно поздно в развитии французской литературы , даже больше, чем в изобразительном искусстве. Предшественник 18-го века к романтизму, культ чувственности, стала ассоциироваться с старого режима , и Французская революция была больше вдохновения для зарубежных писателей, чем те, которые испытывают его из первых рук. Первый крупный показатель был Франсуа-Рене де Шатобриан , несовершеннолетний аристократ, который остался роялистом всей революции, и вернулся во Францию ​​из изгнания в Англии и Америке при Наполеоне, с которого режима он имел непростые отношения. Его труды, все в прозе, включены некоторые фантастики, такие как своего влиятельного повести изгнания Рене (1802), который предполагалось Байрона в его отчужденной героя, но в основном современной истории и политики, его путешествиях, на защиту религии и средневековой духа ( Génie дю christianisme 1802), и, наконец, в 1830-х и 1840-х годов его огромный автобиографии Mémoires d'Outre-Tombe ("Записки из загробного"). [46] "Битва Эрнани "велась ночью в театре в 1830 году После реставрации Бурбонов , французский романтизм разработан в оживленном мире парижского театра , с постановок Шекспира , Шиллера (во Франции ключевым Романтический автора), и адаптации Скотта и Байрона наряду французских авторов, некоторые из которых стали писать в конце 1820. Клик из сторонников и противников романтиков разработаны и производств были часто сопровождается хриплым вокализации двумя сторонами, в том числе крикнул утверждения на один театрал в 1822, что "Шекспир, c'est l'помощник-адъютант де Веллингтон" ("Шекспир помощник-адъютант Веллингтона"). [47] Александр Дюма начал как драматург, с серией успехов, начиная с Генриха III и са Кур (1829) до обращаясь к романам, которые были в основном исторические приключения несколько в духе Скотта, наиболее известный Три мушкетера и Граф Монте-Кристо, оба 1844. Виктор Гюго опубликовал как поэт в 1820-е годы, прежде чем добиться успеха на сцене с Эрнани, исторической драмы в квази-шекспировском стиле, который был классно буйное выступления, сами столько зрелище, как пьесы, по его первого запуска в 1830 году [48] Как и Дюма, он является самым известным за его романов, и уже писал Горбун Нотр-Дам (1831), один из самых известных произведений своей долгой карьеры. В предисловии к своей невыполненную спектакля "Кромвель" дает важную манифест французского романтизма, заявив, что "не существует никаких правил, или модели". Карьера Проспера Мериме по той же модели; он теперь известен как создатель истории о Кармен, с его повесть 1845 Альфред де Виньи остается всего известен как драматург, своей игрой на жизнь английского поэта Chatterton (1835), возможно, его лучшие работы. Французские поэты-романтики из 1830-х годов до 1850-х годов относятся Альфред де Мюссе, Жерар де Нерваль, Альфонс де Ламартин и яркий Теофиль Готье, которого плодовитым выход в различные формы продолжалось до его смерти в 1872 г. Жорж Санд принял от Жермен де Сталь в качестве ведущего писательницы, и был центральной фигурой парижской литературной Сцена, известный как для ее романов и критики и ее дела с Шопеном и ряд других. [49] Стендаль сегодня, пожалуй, наиболее высоко ценится французский романист периода, но он стоит в сложной связи с романтизмом, и отличается своей проникающей психологическое понимание своих героев и его реализма, качеств редко выдающихся в романтической фантастики. Как человек, переживший отступления французов из Москвы в 1812, фантазий героизма и приключений было мало обращение для него, и как Гойя он часто рассматривается как предтеча реализма. Его наиболее важные произведения Ле Красное и черное (Красный и Черный, 1830) и Пармского монастыря (Чартерхаус Пармы, 1839). Россия Фронтиспис из первых издания Пушкина эпической сказки Руслан и Людмила, 1820 Ранний русский романтизм связан с писателями Константин Батюшков (Видение на берегах Леты, 1809), Василий Жуковский (Bard, 1811; Светлана, 1813) и Николай Карамзин (Бедная Лиза, 1792; Юлия, 1796; Марта Муниципальное, 1802; Чувствительная и холодная, 1803). Однако главный показатель романтизма в Россия является Александр Пушкин (Кавказский пленник, 1820-1821; Братья-разбойники, 1822; Руслан и Людмила, 1820; Евгений Онегин, 1825-1832). Творчество Пушкина влияние на многих писателей в 19 веке и привело к его окончательному признанию в качестве величайшего русского поэта. [50] Другие русские поэты включают Михаил Лермонтов (Герой нашего Время, 1839), Федор Иванович Тютчев (Silentium!, 1830), Евгений Баратынский (Эда, 1826), Антон Дельвиг, и Вильгельм Кюхельбекер. Под влиянием сильно лорда Байрона, Лермонтова стремился исследовать Романтический акцент на метафизическом недовольства общества и личности, в то время как стихи Тютчева часто описывается картины природы или страсти любви. Тютчев обычно работает с такими категориями, как день и ночь, север и юг, мечтой и реальностью, космоса и хаоса, и до сих пор Мир зимой и весной кипит жизнь. Стиль Баратынского было довольно классический характер, останавливаясь на модели прошлого века. католическая Европа В основном римско-католических странах Романтизм был менее выраженным, чем в Германии и Великобритании, и разработаны позже, после прихода Наполеона; [Править] литературный романтизм был тесно взаимосвязаны с национального возрождения небольших или покоренных народов, и шире культурного романтизм был прологом к революции 1848 -1849. Польша Романтизм в Польше часто принимается начать с публикации первого стихотворения Адама Мицкевича »с в 1822 году, а в конце разгрома январского восстания 1863 года против русские. Было сильно отмечен интерес к польской истории. [51] Польский романтизм возродил старые "Sarmatism" традиции шляхты или польской знати. Старый традиции и обычаи были возрождены и изображали в положительном свете в польском мессианского движения и в произведениях великих польских поэтов, таких как Адам Мицкевич (Пана Тадеуша ), Юлиуша Словацкого и Зигмунта Красиньских, а также прозаики, такие как Генрика Сенкевича. Стал Эта тесная связь между польской романтизма и польской истории одним из определяющих качеств литературе польского периода романтизма, дифференцируя его от других стран. Они не понес потерю национального государственность как это было с Польшей. [52] Италия Романтизм в итальянской литературе был несовершеннолетним движение, но все еще важно; он начал официально в 1816 году, когда г-жа де Сталь написал статью в журнале Библиотека им Italiana называется "Сулла Maniera электронной l'utilità делле Traduzioni", приглашая итальянский народ отвергнуть неоклассицизм и изучать новые авторы из других стран. До этого момента, Уго Фосколо уже публиковал стихи предвосхищает романтические темы. Наиболее важные Романтические писатели были Людовико ди Breme, Пьетро Borsieri и Джованни Берше. Лучше известные авторы, такие как Алессандро Мандзони и Джакомо Леопарди под влиянием Просвещения, а также романтизма и классицизма. [53] Испания Романтизм в испанской литературе разработал известный литературу с огромным разнообразием поэтов и драматургов. Наиболее важным испанский поэт во время этого движения был Хосе де Espronceda. После него были и другие поэты, как Густаво Адольфо Беккера, Мариано Хосе де Ларра и драматурга Хосе Zorrilla, автор Дон Хуан Тенорио. Перед ними можно назвать предварительные романтиков Хосе Cadalso и Мануэль Хосе Кинтана. [54] Пьесы Антонио Гарсиа Гутьерреса были адаптированы для получения опер Джузеппе Верди Il Трубадур и Симон Бокканегра. Испанский Романтизм также под влиянием региональных литератур. Например, в Каталонии и в Галиции было национальное бум писателей в местные языки, как каталонский Jacint Verdaguer и Галицкой Розалия де Кастро, основные показатели в движениях народным будителем Renaixenca и Rexurdimento, соответственно. [55] Португалия Современный португальский поэзия развивает характер от работы его романтической воплощение, Алмейда Гарретт, очень плодовитый автор, который помог сформировать жанр с шедевром Folhas Caídas (1853). Это позднее прибытие действительно личным романтическом стиле будет задерживаться на в начале 20-го века, в частности с помощью произведений поэтов, таких как Александр Herculano, Cesário Верде и Антониу Нобре. Тем не менее, в начале португальский выражение романтизма находится уже в Мануэль Мария Барбоза дю Бокаж, особенно в его сонетов от в конце 18-го века. Латинская Америка Печать иллюстрирующих контраст между неоклассической против романтических стилей ландшафта и архитектуры (или «троянский» и «Готики», как их называют здесь), 1816. Латиноамериканский Романтизм повлиял сильно Эстебан Эчеверриа, который написал в 1830 и 1840-х годов. Его труды были под влиянием своей ненависти к аргентинца диктатор Хуан Мануэль де Росас, и заполнены темами крови и террора, с помощью метафоры бойню изобразить насилие диктатуры Росас '. Бразильский Романтизм характеризуется и разделить на три различных периодов. Первый в основном сосредоточены на создании чувства национальной идентичности, с помощью идеал героический индеец. Некоторые примеры включают Хосе де Alencar, который написал "Iracema" и "O гуарани", и Гонсалвес Диас, известный по поэме "Cancao сделать Exílio" (Песня Изгнание). Второй период, который иногда называют Ultra-Романтизм, отмечен глубоким влиянием европейской тематике и традиций, с участием меланхолию, печаль и отчаяние, связанные с недостижимой любви. Гете и Байрон, как правило, указаны в этих работах. Третий цикл отмечен социальной поэзии, особенно за отмену смертной казни движение; величайшим писателем этого периода является Кастро Алвес. [56] Северная Америка Томас Коул, Курс империи: Savage государственный (1 из 5), 1836 В Соединенных Штатах, по крайней мере, по 1818 с Уильям Каллен Брайант "Для водоплавающих птиц", романтическая поэзия была публикуется. Американский Романтический Gothic литература сделано рано Появление с Вашингтон Ирвинг 'ы Легенда о Сонная лощина (1820) и Рип Ван Винкль (1819), а затем с 1823 года по Leatherstocking Сказки Джеймса Фенимора Купер, с их акцентом на героической простоте и их пылких описания ландшафтных уже-экзотической мифологизированный границе населенной "благородных дикарей", похож на философская теория Руссо, на примере Ункаса, от Последний из могикан. Есть живописные "местный колорит" элементы в эссе Вашингтона Ирвинга и особенно его книги путешествия. Эдгар Аллан По »с сказки жуткие и его balladic поэзия были более влиятельными во Франции, чем у себя дома, но романтический американский роман разработан полностью с атмосферой и мелодрамы Натаниэль Хоторн 'ы Алая буква (1850). Позже трансценденталист писатели, такие как Генри Дэвид Торо и Ральфа Уолдо Эмерсон еще показать элементы своего влияния и воображения, как и романтический реализм Уолта Уитмена. Поэзия Эмили Дикинсон -nearly непрочитанные в ее собственной Время-и роман Германа Мелвилла "с Моби Дика можно считать epitomes американской романтической литературе. К 1880, однако, психологический и социальный реализм конкурировали с романтизмом в романе. Влияние европейского романтизма на американских писателей В начале 19 века Европейский Романтический движение достигло Америку. Американский романтизм как многогранна и индивидуалистической, как это было в Европе. Как Европейцы, американские романтики продемонстрировали высокий уровень морального энтузиазма, приверженности индивидуализму и разворачивание себя, акцент на интуитивное восприятие, и предположение, что природный мир был изначально хорош, в то время как человеческое общество было заполнено коррупции. [57] Романтизм стал популярен в американской политике, философии и искусства. Движение обратилось к революционным духом Америки, а также тех, кто желает освободиться от строгие религиозные традиции раннего поселения. Романтики отверг рационализм и религиозную интеллект. Он призвал тех, кто в оппозиции кальвинизма, который включает в себя убеждение, что судьба каждого человека предопределено.Романтический движение породило Новой Англии трансцендентализма который изображается менее ограничительным отношения между Богом и Вселенной. Новая философия представлена ​​индивида с более личные отношения с Богом. Трансцендентализм и романтизм обратился к Американцы в аналогичным образом, как для привилегированного чувства над разумом, индивидуальной свободы выражения над удерживающих традиций и обычаев. Это часто участвуют восторженный отклик на природе. Она призвала неприятие суровой, жесткой кальвинизма, и пообещал новый расцвет американской культуры. [57] [58] Американский романтизм охватил лицо и восстали против заключения неоклассицизма и религиозной традиции.Романтический движение в Америке создана новая литературный жанр, который продолжает оказывать влияние на американских писателей. Романы, рассказы, и стихи заменили проповеди и манифесты былого. Романтический литература была личная, интенсивным, и изображается больше эмоций, чем когда-либо видел в неоклассическом литературы. Озабоченность Америки со свободой стал великим источником мотивации для писателей-романтиков, как многие были в восторге в свободное выражение и эмоции, даже не опасаясь насмешек и споров. Они также прилагать больше усилий для психологического развития их персонажи, а главные герои, как правило, отображается крайности чувствительности и волнения. [59] Работы эпохи романтизма также отличался от предшествующих работ в том, что они говорили на более широкую аудиторию, частично отражающие большей распространение книг, как расходы сошел в течение периода. [24] Романтический период наблюдался рост женских авторов, а также читательниц. Романтические изобразительное искусство Смотрите также: архитектура неоготики Томас Джонс, Бард, 1774, пророческое сочетание романтизма и национализма художником валлийский. В изобразительном искусстве, романтизм впервые показал себя в пейзажной живописи, где уже с 1760-х годов британские художники стали обращаться к Уайлдер пейзажи и штормы, и Готическая архитектура, даже если они должны были сделать с Уэльсе в качестве параметра. Каспар Давид Фридрих и JMW Тернер родились менее чем за год, кроме 1774 и 1775 соответственно и были принять немецком и английском языках пейзажной живописи до крайности романтизма, но оба были сформированы, когда формы романтизма был уже сильно представить в искусстве. Джон Констебль, родился в 1776 году, остался ближе к английским ландшафтным традиции, но в его крупнейших "шести-нижние колонтитулы" настаивал на героической статуса патч работы сельской местности, где он вырос, вызов традиционной иерархии жанров, которые отводится пейзажной живописи к низким статусом. Тернер также нарисовал очень большие пейзажи, и, прежде всего морских пейзажей, некоторые с современными установками и стаффажностью, но другие с маленькие фигурки повернув работу в исторической живописи в порядке, Клода Лоррена, как Сальватора Розы в стиле позднего барокко художник, чьи пейзажи были элементы, которые Романтические художники вновь и вновь обратились к. Фридрих сделал повторное использование одиночные фигуры, или функции, такие как кресты, установить одни среди огромного ландшафта, "что делает их образы бренности человеческой жизни и предчувствием смерти". [60] Другие группы художников выразил чувства, что граничило с мистикой, многие очень во многом отказавшись классический рисунок и пропорции. К ним относятся Уильям Блейк и Самуила Палмер и другие члены Древних в Англии, и в Германии Филипп Отто Рунге. Как Фридрих, ни один из этих художников не имел существенного влияния после их смерти для остальной части 19-го века, и были rediscoveries двадцатого века из безвестности, хотя Блейк всегда был известен как поэт, и ведущий Норвегии с художник Йохан Кристиан Даль находился под сильным влиянием Фридриха.Рим основе Назорей движение немецких художников, активен с 1810, принял совершенно иной путь, концентрируясь на medievalizing История картины с религиозными и националистическими темы. [61] Энн-Луи Жироде де Русси-Trioson, Оссиан получения Призраки французских героев, 1800-02 Приход романтизма в искусстве Франции было задержано на твердыню неоклассицизма на академий, но от наполеоновского периода стало более популярным, первоначально в виде истории картин, пропагандирующих для нового режима, из которых Оссиан Жироде 'ы принимающей призраками французских героев, для Наполеона Chateau De Мальмезон, был одним из первых. Старый учитель Жироде Дэвид был озадачен и разочарован направлении своего ученика, сказав: «Либо Жироде безумен или я больше не знаю ничего об искусстве живописи ". [62] Новое поколение французской школы, [63] разработали личные романтические стили, хотя по-прежнему концентрироваться на исторической живописи с политическое послание. Теодора Жерико (1791-1824) был его первый успех с зарядной Chasseur, героической военного деятеля, полученных от Рубенса, на Парижском Салоне 1812 в годы Империи, но его следующий крупный выполненных работ, Плот Медузы 1821, остается величайшим достижением романтизма исторической живописи, которая в его день был мощный антиправительственный сообщение. Эжен Делакруа (1798-1863) сделал свой ​​первый салон хиты с барк Данте (1822), The Massacre в Хиос (1824) и Смерть Сарданапала (1827). Второй была сцена от греческой войны за независимость, завершили год Байрон умер там, и последняя была сцена из одной из пьес Байрона. С Шекспира, Байрона был предоставить субъекту имеет значения для многих других произведений Делакруа, который также проводившие длительное время в Северной Африке, живопись красочные сцены, установленных арабских воинов. Его Liberty ведущая народ (1830) остается, с Медузы, одной из самых известных произведений французской романтической живописи. Оба отражены текущие события, и все чаще "История живописи", буквально "История живописи", фраза восходит к итальянской значение Возрождения живопись субъектов с группами цифр, которые долгое время считались самым высоким и самым трудным форма искусства, действительно стал картина исторических сцен, а не те, от религии или мифологии. [64] Франсиско Гойя сегодня в целом рассматривается как величайший живописец эпохи романтизма, "последний великий художник, в чьих искусства думал и наблюдение были сбалансированы и . объединены в безупречную единство »[65] Но в какой степени он был романтиком сложный вопрос, в Испании по-прежнему существует борьба ввести значения Просвещение, в котором Гойя видел себя в качестве участника. Демонические и анти-рациональные монстры, возникающие в результате его воображении только внешне похож на те, из Готические фантазии северной Европе, и во многом он оставался предан классицизма и реализма своего обучения, а также с нетерпением жду реализм позже 19-го века. [66] Но он, более чем любой другой художник периода, примером романтической значения выражения чувств художника и его личная воображением мир. [67] Он также поделился со многими из романтических художников больше свободного обращение с краской, подчеркивается в новой известность мазка и наложение красок густым слоем, которого, как правило чтобы быть репрессирован в неоклассицизма под скромного финиша. Кавалер Gaulois по Антуан-Огюстен Préault, Pont d'Йене, Париж Скульптура остается практически непроницаемой для романтизма, вероятно, отчасти по техническим причинам, как самый престижный материал день, мрамора, не поддается широкие жесты. Ведущие скульпторы в Европе, Антонио Канова и Торвальдсен, оба были основаны в Риме и твердых неоклассиков, вовсе не соблазн позволить Влияние от средневековой скульптуры, которая была бы одна из возможных подходов к романтической скульптуры. Когда это действительно развиваться, настоящий романтик скульптуру, за исключением нескольких художники, такие как Рудольф Maison [68], а странно не хватает в Германии, и в основном встречаются во Франции, с Франсуа Rude, самым известным из его группы 1830-х годов от Триумфальной арка в Париже, Дэвид d'Анже и Огюст Préault, чьи штукатурка рельеф право Убой, которые представлены ужасы войн с усиленным страсти, вызванные так гораздо скандал в 1834 Салона что Préault была запрещена из этой официальной ежегодной выставки в течение почти двадцати лет. [69] В Италии, самым важным Романтический скульптор Лоренцо Бартолини. [70] Франсиско Гойя, Третий мая 1808 года, 1814 Теодора Жерико, Плот Медузы, 1819 Эжен Делакруа, Liberty ведущая народ 1830 JMW Тернер, Борьба Temeraire потянул ее последнего причала должен быть разбит, 1839 Во Франции, историческая живопись на идеализированные средневековых и ренессансных тем, что известно как Трубадур стиле, термин, который скорее не хватает эквиваленты для других стран, хотя произошло те же самые тенденции есть. Делакруа, Энгр и Ричард Паркс Бонингтон все работали в этом стиле, как и меньшие специалисты, такие как Пьер-Анри Révoil (1776- 1842) и Флери-Франсуа Ричард (1777-1852). Их картины часто малы, и есть интимные личные и анекдотические моменты, а также тех, высокой драмы. Жизнь великие художники, такие как Рафаэль почтили память на равных условиях с тех правителей, и вымышленные персонажи были также изображены. Флери-Ричарда Валентина Милана плача за смерть ее мужа, показанном на Парижском салоне 1802, ознаменовало приход стиле, которая продолжалась до середины века, прежде чем отнести в более академический история живописи художников, как Поль Делароша. [71] Франческо Hayez, крестоносцы жаждущих близ Иерусалима Еще одна тенденция была для очень больших апокалиптических картин истории, часто сочетая экстремальных природных явлений, или божественного гнева, с человеческой катастрофы, пытаясь перещеголять Плот Медуза, и теперь часто проводя сравнение с эффектами из Голливуда. Ведущий английский художник в стиле был Джон Мартин, которого крошечные цифры были незначительными по сравнению с огромные землетрясения и штормы, а пробился через библейских бедствий, и тех, прийти в последние дни. Другие работы, в том числе смертей Делакруа Сарданапал включены большие цифры, и они часто в значительной степени опиралась на более ранних художников, особенно Пуссена и Рубенса, с дополнительной эмоциональности и спецэффектов. В других странах Европы, ведущие артисты приняли Романтические стили: в России появились портретисты Орест Кипренский и Василий Тропинин, с Иван Айвазовский, специализирующаяся на морской живописи, и в Норвегии Ханс Гуде окрашены secenes из фьордов. В Италии Франческо Hayez (1791-1882) был ведущим художником романтизма в середине 19-го века Милан. Его длинные, плодовитый и чрезвычайно успешная карьера видел, как он начнется как неоклассической художника, проходят сквозь эпохи романтизма, и выйти на другом конце в качестве сентиментальный художник молодых женщин. Его Романтический период включал много исторических кусков "Трубадур" тенденций, но на очень больших масштабах, что оказывает сильное влияние на Джан Баттиста Тьеполо и других позднего барокко итальянские мастера. Литературный Романтизм имел свой ​​аналог в американских изобразительном искусстве, в особенности в экзальтации в дикой американского ландшафта нашли в картинах Гудзона Школы реки. Художники, как Томас Коул, Альберт Бирштадт и Frederic Edwin Church и других часто выражается романтические темы в своих картинах. Они иногда изображается Древние руины старого мира, например, в части Фредрика Эдвина Черча Sunrise в Сирии. Эти работы нашли отражение готические чувства смерти и распада. Они также показывают, Романтический идеал, который Природа является мощным и, в конечном счете преодолеть переходные творения мужчин. Чаще всего, они работали, чтобы отличить себя от своих европейских коллеги по изображающие однозначно американских сцены и пейзажи. Эта идея американской идентичности в мире искусства находит свое отражение в поэме WC Брайант 'ы, чтобы Коул, Художник, Отправляясь в Европу, где Брайант поощряет Коул вспомнить мощные сцены, которые можно найти только в Америке. Некоторые американские картины способствовать литературную идею "благородного дикаря" (Такие, как Альберт Бирштада, Скалистые горы, Пик Ландер), изображая идеализировал Родной Американцы, живущие в гармонии с миром природы. Полотна Томаса Коула, как правило, к аллегории, явным в Voyage Жизни серии окрашены в начале 1840-х годов, показывая этапы жизни в окружении потрясающего и огромной природе. Томас Коул, Детство, один из 4 сцен в путешествии Жизни, 1842 Уильям Блейк, Альбион Rose, 1794-5 Луи Janmot, от его серии "Поэма души", до 1854 Томас Коул, 1842, Покоритель жизни Старость Романтизм и музыка Смотрите также: романтическая музыка и Список Романтический эпохи композиторов Людвиг ван Бетховен, написанный Джозефом Карла Штилером, 1820 Музыкальный романтизм преимущественно немецким явлением-да так, что один уважаемый французский справочная работа определяет его целиком в терминах «Роль музыки в Эстетика немецкого романтизма ". [72] Другой французский энциклопедия считает, что немецкий темперамент обычно" можно охарактеризовать как глубокий и разнообразный действия романтизм на немецких музыкантов ", и что есть только один истинный представитель романтизма в музыке Франции, Гектор Берлиоз, в то время как в Италии, единственным великое имя музыкальный Романтизм Джузеппе Верди, "своего рода [Виктора] Гюго оперы, одаренного реальной гения для драматического эффекта". Тем не менее, огромная популярность немецкого Романтический Музыка привела, "ли путем имитации или реакции", к часто националистически вдохновил моде среди польский, венгерский, русский, чешский, и скандинавский музыканты, успешным ", возможно, больше, потому что его экстра-музыкальных черт, чем для фактического значения музыкальных произведений своих мастеров". [73] Жан Огюст Доминик Энгр, Портрет Никколо Паганини, 1819 Хотя термин "Романтизм" в применении к музыке не пришел не подразумевает период примерно с 1800 до 1850, или еще примерно до 1900 года, современный применение "романтический" музыку не совпадать с этой современной интерпретации. В самом деле, один из самых ранних устойчивых применения термина к музыке происходит в 1789 году, в Мемуарах Андре Гретри. [74] Это представляет особый интерес, потому что это французский источник по теме в основном доминируют немцы, но и потому, что явно признает свою долга к Жан-Жака Руссо (сам композитор, среди прочего) и, тем самым, устанавливает ссылку на один из главных влияний на романтизма в целом. [75] В 1810 году Э. Т. А. Гофмана имени Моцарт, Гайдн и Бетховен, как "трех мастеров инструментальные композиции", которые "дышат одним и тем же романтическим духом". Он обосновал свое мнение на основе глубины этих композиторов воспоминания выражения и их выраженной индивидуальностью. В музыке Гайдна, согласно Гофмана, "по-детски, безмятежное расположение преобладает ", в то время как Моцарт (в конце ми-бемоль мажор Симфония, например)" приводит нас в глубины духовного мира ", с элементами страха, любви, и печаль, "предчувствие бесконечного ... в вечном танце сфер". Музыка Бетховена, с другой стороны, передает ощущение "чудовищный и неизмерима", с болью бесконечной тоски, которая "лопнет наши грудь в полностью когерентного согласия всех страстей". [76] Это возвышение в оценке чистой эмоции привело к продвижению музыки от подчиненного положения она состоялась в связи с вербальными и пластических искусств в эпоху Просвещения. Потому что музыка считалась быть свободным от ограничений разума, образности, или любой другой точной концепции, он стал рассматриваться, прежде в писаниях Вакенродер и Тика и позже писатели таких как Шеллинг и Вагнера, как сильнее всех искусств, один лучше в состоянии выразить тайны вселенной, чтобы вызвать дух мира, бесконечность, и абсолютное. [ 77] Это хронологический соглашение музыкального и литературного романтизма продолжал насколько середине 19 века, когда Рихард Вагнер порочат музыку Мейербера и Берлиоз, как "неоромантического"​​: "The Opera, к которой теперь вернемся, проглотил вниз неоромантика Берлиоза, тоже, как пухлый, тонкой приправленный устрицы, чьи пищеварения уже возложены на него заново бойкая и хорошо обеспеченных внешний вид ". [78] Это было только в конце 19-го века, что вновь возникающим дисциплина Musikwissenschaft (музыковедение) -itself продукт в историзирующей склонности возраст-пытались более научный периодизацию истории музыки, и было предложено разграничение между венскими периода классицизма и романтизма. Ключевой фигурой в этом направлении был Гвидо Адлер, которые просмотрели Бетховена и Франца Шуберта в качестве переходных но по существу классических композиторов, с романтизмом достижения полной зрелости только в период после Бетховен поколение Фредерика Шопена, Роберта Шумана, Берлиоза, и Ференца Листа. С точки зрения Адлера, они встречаются в книгах, как Der Stil в дер Musik (1911), композиторы Новая немецкая школа и различные националистические композиторы конца 19-го века были не романтиков, но "современные люди" или "реалистов" (по аналогии с полей живописи и литература), и эта схема по-прежнему превалируют в течение первых десятилетий 20-го века. [75] По второй четверти 20 века, осознание того, что радикальные изменения в музыкальной синтаксиса произошло в начале 1900-х годов вызвало еще сдвиг в исторической точка зрения, и смена века стала рассматриваться как маркировка решительный разрыв с музыкальным прошлым. Это в свою очередь привело историки, как Альфред Эйнштейн [79], чтобы расширить мюзикл "романтической эпохи" на протяжении 19-го века и в первом десятилетии 20-го. Он продолжает упоминаться в качестве такового в некоторых стандартной музыки ссылки, такие как Оксфордский Компаньон к Музыка [80] и истории Затирка в Западной Музыка [81], но не было возражений. Например, выдающийся немецкий музыковед Фридрих Блюм, главный редактор первого издания Die Musik в Geschichte унд Gegenwart (1949-86), принял прежнюю позицию, что классицизм и романтизм вместе составляют единый период, начинающийся в середине 18-го века, но в то же время считал, что она по-прежнему в 20 веке, в том числе такой предварительной мира Война события II как экспрессионизма и неоклассицизма. [82] Это нашло отражение в некоторых известных недавних эталонных произведений, таких как Новый Словарь Рощи Музыки и Музыканты [75] и новая редакция Музыка в история унд присутствие. [83] Ференц Лист, 1847 Эжен Делакруа, Портрет Фредерика Шопена, 1838 Джованни Boldini, Портрет Джузеппе Верди, 1886 Роберт Шуман, 1839 Гектор Берлиоз, 1850 Рихард Вагнер, с. 1870 Джакомо Мейербера, 1847 Феликс Мендельсон, 1839 В современной музыкальной культуры, романтический музыкант Круги публичное карьеру в зависимости от чувствительных среднего класса аудитории, а не на придворной покровителя, как это было в случае с музыкантами и композиторами ранее. Общественный персоной Характеризуется новое поколение виртуозов, которые пробились в качестве солистов, олицетворением в концертных турах Паганини и Листа, и проводник начали появляться как важной фигурой, чье мастерство на интерпретации все более сложной музыки зависит. [84] Романтизм вне искусства Аксели Галлен-Каллела, Ковка Сампо, 1893 художника из Финляндии Получение вдохновение от финского «национального эпоса" Калевалы в наук Романтический движение влияет большинство аспектов интеллектуальной жизни, и романтизм и науки был мощный связь, особенно в период 1800-40. Многие ученые оборотень Под влиянием версий натурфилософии Иоганн Готлиб Фихте, Фридрих Вильгельм Йозеф фон Шеллинг и Георг Вильгельм Фридрих Гегель и другие, и без Отказ от эмпиризма, стремились в своей работе, чтобы раскрыть Что Они, как правило, считают, что единой и органической природы.Английский ученый сэр Хэмфри Дэви, видный Романтический мыслитель, сказал, что понимание природы требуется "отношение восхищения, любви и поклонения, [...] личный ответ." [85] Он считал, знания сделал то, что только достижимый на тех, кто по-настоящему оценили и уважали природу. Самопонимание что важным аспектом романтизма. Это было связано не столько с доказывая вы сделали то, что Способный понимания природы (через его бутонизации интеллекта) и, следовательно, контролировать его, и больше связано с эмоциональной привлекательности подключения себя с природой и понимая его через гармоничного сосуществования. [86] Историография История написания был очень "сильно, и многие сказали бы вредно, под влиянием романтизма. [87] В Англии, Томас Карлейль был весьма влиятельной эссеист, который превратил историк; И он придумал и примером фразу "героя-поклонение", [88] Во многом некритическое расточая похвалы сильных лидеров: таких как Оливер Кромвель, Фридрих Великий и Наполеон. Романтический национализм оказали негативное влияние в основном на написании истории в 19 веке, как каждый народ, как правило, производят свою собственную версию История и критическое отношение, даже цинизм, о чем раньше Историки часто заменяется тенденцией создавать романтические истории с четко отличать героев и злодеи. [89] националистической идеологии период уделяет большое внимание расовой согласованности и древность народов, и, как правило, значительно переоценить преемственность между периодами прошлого и настоящего, ведущие к национальной мистики. Большая историческая усилия в 20 веке, который посвящен борьбе с романтическими исторические мифы, созданные в 19 ​​веке. Богословие Чтобы изолировать теологию от редукционизма в науке, пост-Просвещения немецкие богословы 19-го века переехали в новый направлении, во главе с Фридрихом Шлейермахер и Альбрехта Ричль. Они взяли Романтический подход укоренения религию во внутреннем мире человеческого духа, так и сделали это чувство человека или чувствительность о духовных вопросах сделал включает религию. [90] Шахматы 'Романтической эпохи шахмат', что преобладающим шахматы стиль игры вплоть до 1880-х годов. Он характеризовался лихих атак, умных комбинаций, дерзкий штучных жертвы и динамические игры. Победа, что вторичный к победе со стилем. Эти игры оборотень сосредоточены больше на художественного выражения, а не технического мастерства или долгосрочной перспективе планирование.Романтической эпохи игры, что Круги Научно, Hyper Модерн, и новый динамизм эпох. [91] Романтический национализм Основная статья: Романтический национализм Egide Чарльз Гюстав Wappers, Эпизод Бельгийской революции 1830, 1834, Musée d'Art Ancien, Брюссель романтическая видение бельгийским художником Ханс Гуде, Фра Хардангер, 1847 Пример Норвегии романтического национализма. Один из ключевых идей романтизма и наиболее устойчивых наследия является утверждение национализма, который стал центральной темой романтического искусства и политической философии. От ранние части движения, с их упором на развитие национальных языков и фольклора, и, важности местных обычаев и традиций, в движениях Какие бы перекроить карту Европы и привести к призывам самоопределения национальностей, национализма, один из ключевых транспортных средств романтизма, ее роли, выражения и смысл. Один из mostimportant функций средневековых ссылок в 19 веке, что националистические. Популярные и эпическая поэзия оборотень ее рабочие лошадки. Это видно в Германия и Ирландия, где основной германской или кельтский субстрат знакомства с до Romanisation-Latinisation оборотня искали. И, в Каталонии, Который мелиорированных Catalanism от до Hispanicization католических монархов в 15 веке, когда Короны Арагона, которые унифицированы с кастильского дворянства. [Источник?] В начале Романтический национализм сильно вдохновлен Руссо, и идеями Иоганн Готфрид фон Гердер, который в 1784 году утверждал, что география формируется естественный экономику народа, и сформировали свои обычаи и общество. [Править] Характер национализма резко изменилась, однако, после Французской революции с появлением Наполеона, и реакции в других странах. Наполеоновские национализм и республиканизма были, в первую очередь, вдохновляющие к движениям в других странах: самоопределение и сознанием национального единства состоялись быть два из причин, почему Франция смогла победить другие страны в бою. Но, как Французская Республика стала империи Наполеона, Наполеон стал не источником вдохновения для национализма, но объектом его борьбы. В Пруссии, развитие духовного обновления, как средство вовлечения в борьбе против Наполеона Утверждалось, в числе прочих, Иоганн Готлиб Фихте, ученик Канта. Слово Внешность или национальности, был придуман в немецком как часть этого сопротивления теперь всепобеждающей императора. Фихте выразил единство языка и нации в своем обращении «К германской нации »в 1806 году: Те, кто говорят на одном языке соединяются друг с другом множеством невидимых нитей самой природой, задолго до начала любой человек искусства; они понимают друг друга и имеют власть продолжает вносить сами понимали все более и более ясно; они должны быть вместе и по своей природе одной и неразрывное целое. ... Только когда каждый народ, предоставленный самому себе, разрабатывает и формирует себя в соответствии со своим собственным специфическим качеством, и только тогда, когда в каждом народе каждый человек развивается себя в соответствии с этой общей качества, а также в соответствии с его собственным специфическим Качество-то, и то только, делает проявление божественности появляются в истинном зеркале, как это должно быть. [92] Это вид национализма вдохновил коллекцию фольклора такие люди, как братья Гримм, возрождение старых былинах как национальный, и строительство новых былин, как будто они были старыми, как и в Калевале, составлен из финских сказок и фольклора, или Оссиан, где были изобретены заявленные древние корни. Мнение, что сказки, если не загрязнены из внешних литературных источников, были сохранены в том же виде на протяжении тысяч лет, не был исключительно Романтика националистов, но вписывается в хорошо с их взглядами, что такие сказки выразил исконную природу народа. Например, братья Гримм отклонил много рассказов они собранные за их сходство с рассказами по Шарля Перро который, как они считали доказанной они не были по-настоящему немецкие сказки; [93] Спящая красавица выжил в своей коллекции, потому что сказка о Brynhildr убедил их, что фигура спящего принцессы было достоверно немецкий. Романтизм Играл на существенной роли в национальном пробуждении многие Центральной Европы народы не хватает собственных национальных государств, не в последнюю очередь в Польше, которая недавно потеряла свою независимость Когда российская армия разгромила Польского восстания при Николае I. Возрождение и переосмысление древних мифов, обычаев и традиций по поэтов-романтиков и художники помог отличиться их коренных культур от Те из господствующих наций и mythography романтической национализма кристаллизоваться. Патриотизм, национализм, революция и вооруженная борьба за независимость стала настолько популярной темы в искусстве этого периода. Возможно, самый выдающийся поэт-романтик этой части Европы, что Адам Мицкевич, который развивал идею, что Польша сделала Мессию Наций, предопределил страдать так же, как Иисус страдал, чтобы спасти всех людей. [ править] Галерея Возникающие романтизм в 18 веке Жозеф Верне, 1759, Кораблекрушение; 18-го века "возвышенное" Джозеф Райт, 1774, Пещера вечером, Смит Колледж художественный музей, Нортгемптон, штат Массачусетс Генри Fuseli, 1781, Кошмар, классический художник, чьи темы Часто предвидеть Романтический Филипп Джеймс де Loutherbourg, Coalbrookdale ночью, 1801, ключевым расположение английского промышленной революции Французский Романтический живопись Теодора Жерико, зарядки Chasseur, с. 1812 Энгр, Смерть Leornardo да Винчи, 1818, один из его трубадур стиле работ Эжен Делакруа, Столкновение мавританских всадников, 1843-44 Эжен Делакруа, Абидосская невеста, по поэме Байрона другие Джозеф Антон Кох, Водопады Subiaco 1812-1813, «классического» пейзажа к искусствоведов Джеймс Уорд, 1814-1815, Gordale Шрам Джон Констебль, 1821, The Hay Уэйн, один из крупных "шести нижние колонтитулы" Констебля JC Даль, 1826, извержение Везувия, на ближайший последователь Фридриха Уильям Блейк, с. 1824-27, Дерево из Самоубийцы: гарпий и Самоубийства, Тейт Карл Брюллов, Последний день Помпеи, 1833, Государственного Русского музея, Санкт-Петербург, Россия JMW Тернер, The Burning из палат лордов и общин (1835), Музей искусств Филадельфии Ханс Гуде, Зимний День, 1847, Национальная галерея Норвегии, Осло Иван Айвазовский, 1850, Девятый вал, Русский музей, Санкт-Петербург Джон Мартин, 1852, Уничтожение Содома и Гоморры, Лэнг Art Gallery Frederic Edwin Church, 1860, Сумерки в пустыне, Музей искусств Кливленда Альберт Бирштадт, 1863, Скалистые горы, Пик Ландер Романтические авторы Джейн Остин Álvares де Азеведо Джоанна Бейли Анна Barbauld Уильям Блейк Камило Каштелу-Бранку Бронте семьи Роберт Бернс Лорд Байрон Томас Карлейль Франсуа-Рене де Шатобриан Сэмюэл Тейлор Колридж Александр Дюма Мария Edgeworth Ральф Уолдо Эмерсон Хосе де Espronceda Уго Фосколо Александр Фредро Алмейда Гарретт Уильям Годвин Иоганн Вольфганг фон Гете Натаниэль Хоторн Уильям Хэзлитт Генрих Гейне Джеймс Хогг Виктор Гюго Ли Хант Элизабет Inchbald Вашингтон Ирвинг Джон Китс Джеймс Кенни Генрих фон Клейст Янко Краля Зигмунт Красински Чарльз Лэмб Джакомо Леопарди Михаил Лермонтов Карел Гинека Махи Алессандро Мандзони Герман Мелвилл Адам Мицкевич Ханна Подробнее Чарльз Нодье Жерар де Nerval Киприан Норвид Адам Oehlenschläger Эдгар Аллан По Fagundes Варела Александр Пушкин Мэри Робинсон Жорж Санд Фридрих Шлейермахер Вальтер Скотт Юлиуша Словацкого Мэри Шелли Перси Шелли Эрик Юхан Stagnelius Стендаль Генри Дэвид Торо Мэри Уолстонкрафт Дороти Вордсворт Уильям Вордсворт Ученые из романтизма Джеральд Авраам MH Абрамс Дональд Олт Жак Барзун Ян Бент Исайя Берлин Гарольд Блум Фридрих Блюм Джеймс Чандлер Джеффри Н. Кокс Карл Dahlhaus Northrop Фрай Питер Китсон Филипп Лаку-Лабарте Поль де Ман Джером Макгэнн Энн К. Меллор Жан-Люк Нанси Леон Плантинга Кристофер Рикс Чарльз Розен Рене Wellek Сьюзан J. Wolfson Романтические общества Британская ассоциация для романтических исследований (БАРС) Международная конференция по романтизма (ICR) НАССР Смотрите также Этимология Humboldtian Национализм Sentimentalism Трансцендентализм Opposing terms Neoclassicism Позитивизм Рационализм Реализм Академия Просвещение Утилитаризм Связанные предметы Dark Romanticism Фольклор Готический фантастика List of romantics Mal du siècle Middle Ages in history Neo-romanticism Сообщение-романтика Romantic hero Romantic realism Romanticism in science Ultra-Romanticism Opium and Romanticism Related movements Дюссельдорф школа Немецкий романтизм Школы реки Гудзон Список реки Гудзон школа художников Движение Назорей Pre-Raphaelite Brotherhood Sturm und Drang Norwegian romantic nationalism Vegetarianism and Romanticism Decadent движение Примечания Британской энциклопедии. "'' Романтизм ''. Проверено 30 января 2008 года из Энциклопедического словаря Брокгауза Online". Britannica.com. Проверено 2010-08-24. Кейси, Кристофер (30 октября, 2008). "" Греческие Grandeurs и Rude Истощение древним ": Великобритании, Элгин мраморных и Послереволюционный эллинизм". Фонды. Том III, номер 1. Проверено 2014-05-14. Давид Левин, История, как романтического искусства: Бэнкрофт, Прескотт, и Parkman (1967) Джеральд Ли Gutek, история западного образовательного опыта (1987) гл. 12 на Иоганна Генриха Песталоцци Эштон Николс, "Ревущие Аллигаторы и жжение Tygers: Поэзия и науки от Уильяма Bartram Чарльзу Дарвину," Труды Американского философского общества 2005 149 (3): 304-315 "'Замечательная вещь,' продолжал Базаров,« эти смешные старые романтики! Они работают до их нервную систему в состояние возбуждения, то, конечно, их равновесие расстроен. »(Иван Тургенев, Отцы и дети, глава. 4 [1862]) Новотны, 96 Из предисловия к второму изданию Лирические баллады, цитирует день, 2 День, 3 Рутвен (2001) с.40 цитата: "Романтический идеология литературного авторства, которое мыслит текста в качестве автономной предмета от индивидуального гения." Спиринг (1987) цитата: "Удивительно, но, кажется, нас, живущих после романтизма превратила старые идеи о литературе, в орган средневековья был ценится более высоко, чем оригинальность ". Спиринг (1989) с.93, цитата: Это Романтический и пост-поэт-романтик и классический писатель, кто обременен обязательством невозможной оригинальности и беспокоит вины производности они не осмеливаются признать. Чосер, и некоторые из его современников и преемников, не колеблясь, признав, что они являются лишь последним из многих retellers старых сказок [...] безмятежно энергия Chaucerian повествования, конечно, во многом обязана свободы, которая приходит из признания интертекстуальности. Эко (1994) стр.95 цитата: Большая искусство было и есть повторяющиеся. Концепция абсолютной оригинальности это современный один, родившийся с романтизмом; классическое искусство было в огромной мере сериала, и "современный" авангарда (в начале этого века) ​​бросил вызов романтическая идея "создания из небытия," с его методами коллаж, усами на Мона Лиза, искусство об искусстве, и так далее. Уотерхаус (1926), на протяжении; Смит (1924); Миллен, Джессика Романтический Творчество и Идеально оригинальности: контекстный анализ, в сечениях, Брюс Холл Академический журнал - Том VI, 2010 PDF; Лес Пайл, Идеология воображения: Тема и общества в дискурсе романтизма (Stanford University Press, 1995) с.28. 3-4 день; цитата из MH Абрамс, цитируемый в день, 4 Берлин, 92 Фербер, 6-7 Фербер, 7 Кристиансен, 241 Кристиансен, 242 в ее Оксфордский Компаньон статьи, цитируемый День, 1 День, 1-5 Эдвард Ф. Kravitt, Lied: Зеркало позднего романтизма (Нью-Хейвен и Лондон: издательство Йельского университета, 1996): 47 ISBN 0-300-06365-2. Reidhead др, "Нортон Антология английской литературы,« романтический период -. Том D "(В. В. Нортон и компания ООО) 2006 Джонсон, 147, вкл. цитата День, 1-3;архиконсервативный и Романтический является Жозеф де Местр, но многие Романтики качнулся от юношеского радикализма консервативных взглядов в среднем возрасте, например Вордсворт. Только опубликовал текст Сэмюэл Палмер 'ы был короткий кусок против отмены законов кукурузы. Берлин, 57 Несколько штук Берлина, занимающихся этой темой собраны в работе ссылается. Смотреть в частности: Берлин, 34-47, 57-59, 183-206, 207-237. Берлин, 57-58 Линда Саймон Сон разума Роберт Хьюз Три Критики Просвещения: Вико, Hamann, Гердера, Пимлико, 2000 ISBN 0-7126-6492-0 был одним из Исайя Берлин 'ы многих публикаций по Просвещения и его враги, что много сделал для популяризации концепции движения Counter-просветительского, что он охарактеризовал как релятивиста, антирационалистические, виталист и органические, Даррин М. Мак-Магон, "Counter-Просвещения и Low-Life литературы в предреволюционной Франции" Прошлое и настоящее № 159 (май 1998: 77-112) р. 79 примечание 7. "Речь Бодлера в" Салоне curiosités Estethiques "(на французском языке). Fr.wikisource.org. Проверено 2010-08-24. Сазерленд, Джеймс (1958) английский Сатира стр.1. Были несколько исключений, в частности Байрон, который интегрирован сатиру в некоторые из его величайших произведений, но поделился много общего с его романтические современников. Блум, р. 18. Джон Китс. По Сидни Колвин, стр.106 Elibron Classics Томас Чаттертон, Grevel Линдоп, 1972, Fyffield Книги, страница 11 Zipes, Джек (1988). Братья Гримм: От Зачарованных лесов в современном мире (1-е изд.). Рутледж. с. 7-8. ISBN 0-415-90081-6. Zipes, Джек (2000). Оксфордский Компаньон к сказкам. Oxford University Press. с. 13-14, 218-219,. ISBN 978-0-19-860115-9. Кристиансен, 215 Кристиансен, 192-196 Кристиансен, 197-200 Кристиансен, 213-220 Кристиансен, 188-189 Или, по крайней мере, он пытался; Кин сыграл трагическую Лира в течение нескольких спектаклях. Они не были хорошо приняты, и с сожалением, он вернулся к версии Наум Тейт 'ы с комический финал, который был стандартный с 1689 See Стэнли Уэллса, "Введение" от Король Лир Oxford University Press, 2000, р. 69. Кольридж, Сэмюэл Тейлор, Застольные беседы, 27 апреля 1823 года в Кольриджа, Сэмюэл Тейлор; Морли, Генри (1884). Таблица Обсуждение Сэмюэля Тейлора Кольриджа и Сказание о старом Mariner, Christobel, и с. . Нью-Йорк: Routledge. с. 38. Кристиансен, 202-203, 241-242 Кристиансен, 239-246, 240 цитирует Кристиансен, 244-246 Кристиансен, 130-138 на де Сталь "Александр Сергеевич Пушкин (1799-1837)". Университет Вирджинии славянской кафедры. Проверено 1 августа 2011 года. Леон Dyczewski, значения в польской культурной традиции (2002) р. 183 Кристофер J. Murray, Энциклопедия романтической эпохи, 1760-1850 (2004) об. 2 р 742 La Nuova Enciclopèdia делла letteratura. Милан: Garzanti. 1985 р. 829. Филип У. Серебро, Ruin и реституция: переосмысливая романтизм в Испании (1997) с. 13 Джеральд Brenan, литература испанского народа: с римских времен по настоящее время (1965) с 364 Роберто Гонсалес Echevarría и Энрике Пупо-Уокер, Кембридж История Латинской Америки литературы: бразильский литература (1996) об. 2 р. 367 Джордж Л. McMichael и Фредерик С. Экипажи, ред. Антология американской литературы: Colonial через романтической р 613 (6-е изд 1997.) "Романтизм, американский," в Оксфордский словарь американского искусства и художников Эд Энн Ли Моргана (Oxford University Press, 2007) онлайн Отношения американского поэта Уоллеса Стивенса к романтизму поднята в стихотворении Другой Плачущая женщина и ее комментариями. Новотны, 96-101, 99 процитировал Новотны, 112-121 Честь, 184-190, 187 цитирует Вальтер Фридлендер, от Давида до Делакруа, 1974, остается лучшим в наличии счета субъекта. Heilbrunn Хронология истории искусств Новотны, 142 Новотны, 133-142 Хьюз, 279-280 Маккей, Джеймс, Словарь скульпторов в бронзе, Античные Collectors Club, Лондон, 1995 Новотны, 397, 379-84 Dizionario ди арте электронной letteratura. Болонья: Zanichelli. 2002 р. 544. Полдень, на протяжении, особенно с. 124-155 Бойер 1961, 585. Ferchault 1957. Grétre 1789. Самсон 2001. Hoffmann 1810, цв. 632. Бойер 1961, 585-86. Вагнер 1995, 77. Эйнштейн 1947. Warrack 2002. Затирка 1960, 492. Блюм 1970; Самсон 2001. Wehnert 1998. Кристиансен, 176-78. Каннингем, А., и Джардин, Н., изд. Романтизм и наук, стр.15. Босси, М., и Погги, С., ред. Романтизм в науке: Наука в Европе, 1790-1840, p.xiv; Каннингем, А., и Джардин, Н., изд. Романтизм и наук, стр.2. Е. Sreedharan (2004).Учебник историографии, 500 г. до н.э. до н.э. 2000. Orient Blackswan. с. 128-68. в его опубликованных лекций по Героев, Герой-культа, и героическое в истории 1841 Кери Кроссли (2002). Французские историки и Романтизм: Тьерри, Гизо, в Сен-Симона, Кине, Мишле. Рутледж. ISBN 978-1-134-97668-3. Филипп Клейтон и Закари Симпсон, ред.Оксфордский справочник религии и науки (2006) р 161 Дэвид Шенк (2007). Бессмертный игры: История шахмат. Кнопф Doubleday. с. 99. Фихте, Иоганн (1806). "Обращаюсь к немецкой нации". Fordham University. Проверено 1 октября 2013. Мария татарский, неопровержимые факты из братьев Гримм сказки, р. 31 ISBN 0-691-06722-8 Ссылки Адлер, Гвидо. 1911 Der Stil в дер Musik. Лейпциг: Breitkopf & Härtel. Адлер, Гвидо. 1919 Methode дер Musikgeschichte. Лейпциг: Breitkopf & Härtel. Адлер, Гвидо. 1930 Handbuch дер Musikgeschichte, второй, тщательно пересмотрены и значительно дополненное издание. 2 тт. Берлин-Вильмерсдорф: Х. Келлер. Печатается, Тутцинг: Schneider, 1961. Берлин, Исаия. 1990 Изогнутая Древесина человечества: Главы в истории идей, изд. Генри Харди. Лондон: Джон Мюррей. ISBN 0-7195-4789-X. Блум, Гарольд (под ред.). 1986 Джордж Гордон, лорд Байрон. Нью-Йорк: Chelsea House Publishers. Блюм, Фридрих. 1970 Классический и романтической музыки, переведена на MD Herter Нортон из двух эссе, впервые опубликованных в Die Musik в Geschichte унд Gegenwart. Нью- Йорк: WW Нортон. Bowra, С. Морис. 1949 романтического воображения (в серии, "Galaxy Книга [ы]"). Нью-Йорк: Oxford University Press. Бойер, Жан-Поль. 1961 "Romantisme" Энциклопедии De La Musique, отредактировал Франсуа Мишель, с Франсуа Lesure и Владимир Федоров, 3 :. 585-87. Париж: Fasquelle. Кристиансен, Руперт. 1988 Романтический родство: Портреты об эпохе, 1780-1830. Лондон: Bodley руководитель. ISBN 0370311175. Мягкая Перепечатка, Лондон: Кардинал, 1989 ISBN 0-7474-0404-6. Мягкая Перепечатка, Лондон: Урожай, 1994 ISBN 0099367114. Мягкая reprin, т Лондоне: Пимлико, 2004 ISBN 1844134210. Каннингем, Андрей, и Николай Джардин (ред.) (1990). Романтизм и наук. Кембридж и Нью-Йорк: Cambridge University Press. ISBN 0-521-35602-4 (ткань); ISBN 0-521-35685-7 (ПБК.). выдержка и текстовый поиск; другой источник выдержка-и-текст-поиск. День, Айдан. Романтизм, 1996, Рутледж, ISBN 0-415-08378-8, ISBN 978-0-415-08378-2 Эко, Умберто. 1994 "Интерпретация Сериалы", в его Пределы интерпретации, с. 83-100. Блумингтон: Indiana University Press. ISBN 0253208696. выдержка Эйнштейн, Альфред. 1947 Музыка в эпохи романтизма. Нью-Йорк: WW Нортон. Фербер, Майкл. 2010 Романтизм: Очень краткое введение. Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-956891-8. Фридлендер, Уолтер, Давид Делакруа, (Первоначально опубликовано на немецком языке; перепечатано 1980) 1952. Григорий, Элизабет. 1997 Цитата и Современная американская поэзия: Воображаемые сады с вещественными жаб Grétry, Андре-Эрнест-Модест. 1789 Mémoires, НУ ESSAI сюр-ла-музыки. 3 тт. Париж: Chez l'авторского, де L'IMPRIMERIE площади Республики, 1789 Второй, дополненное издание, Париж: Imprimerie площади Республики, pluviôse, 1797 переиздана, 3 тома, Париж :. Verdiere, 1812; Брюссель: Уэлен, 1829 Факсимиле издания 1797, Da Capo Press Музыка Перепечатка серии. Нью-Йорк: Da Capo Press, 1971 Факсимильное издание в 1 объеме 1829 Брюссель издания, библиотеке Musica Bononiensis, Sezione III нет. 43. Болонья: Форни Editore, 1978. Затирка, Дональд Джей. 1960 История западной музыки. Нью-Йорк: WW Нортон & Company, Inc Гофман, Эрнст Теодор Амадей. 1810 "извод: Sinfonie залить 2 Violons, 2 Violes, Violoncelle электронной Contre-Violon, 2 флейты, маленькая флейта, 2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Bassons, Contrabasson, 2 Корс, 2 Trompettes, цимбалы др 3 Trompes, composée др dediée и т.д. номинальной Луи ван Бетховен. à Лейпциге, Chez Breitkopf др Hartel, Oeuvre 67. № 5 дез Sinfonies. (Pr 4 Rthlr 12 Гр...) "Allgemeine Zeitung Musikalische 12, нет 40 (4 июля), перевалы 630-42 [Der Beschluss folgt.];... 12, нет 41 (11. Июля), перевалы. 652-59. Честь, Хью, неоклассицизм, 1968, Пеликан Хьюз, Роберт. Гойя. Нью-Йорк :. Альфред А. Кнопф, 2004 ISBN 0-394-58028-1 Joachimides, Христос М. и Розенталь, Норман и Anfam, Дэвид и Адамс, Брукс (1993) американского искусства в 20 веке: живопись и Скульптура 1913-1993 Макфарлейн, Роберт. 2007 `Романтическая 'Оригинальность, в подлинном экземпляре:. Плагиат и оригинальность в литературе девятнадцатого века, март 2007 г., п.п. 18-50 (33) Полдень, Патрик (ред), Пересечение Ла-Манш, англичане и французы Живопись в эпоху романтизма, 2003, Тейт Издательство / Музей Метрополитен Новотны, Фриц, живописи и скульптуры в Европе, 1780-1880 (Pelican истории искусств), Йельского университета, второго изд. 1971 ISBN 0-14-056120-X Reidhead др. , Нортон Антология английской литературы, эпохи романтизма - Том D (WW Norton & Компани Лтд) 2006 Рутвен, Кеннет Ноулз. 2001 Поддельная литература. Кембридж и Нью-Йорк: Cambridge University Press. ISBN 0-521-66015-7 (ткань); ISBN 0-521-66965-0 (ПБК). Самсон, Джим. 2001 "Романтизм". Новый Словарь Рощи Музыки и Музыкантов, второго издания под редакцией Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Партнеры. Смит, Логан Pearsall (1924) Четыре слова: Романтика, Оригинальность, креативность, Genius. Oxford: Clarendon Press. Спиринг, AC 1987 Введение раздел для Чосера Пролог в Франклина и сказка [полный править] Спиринг, AC 1989 Чтения в средневековой поэзии [полный править] Штайнер, Джордж. 1998 После Бабель, Ch.6 Топологии культуры, третье пересмотренное издание [полный править] Вагнер, Ричард. Опера и драма, переведены Уильям Эштон Эллис. Линкольн: Университет Небраски Press, 1995 Первоначально опубликовано в качестве тома 2 Рихарда Вагнера Прозаических произведений (Лондон: Кеган Павел, Trench, Trubner & Co, 1900), перевод с Gesammelte Schriften унд Dichtungen (Лейпциг, 1871-73, 1883). Warrack, Джон. 2002 "Романтизм". Оксфордский Компаньон к Музыке, отредактировал Элисон Latham. Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press. ISBN 0-19-866212-2. Уотерхаус, Фрэнсис А. 1926 Романтическая 'Оригинальность »в Sewanee Review, Vol. 34, № 1 (январь, 1926), с. 40-49 Wehnert, Мартин. . 1998 "Romantik унд Romantisch" Die Musik в Geschichte унд Gegenwart: Allgemeine Enzyklopädie Der Musik, begründet фон Фридрих Блюм, Второе пересмотренное издание. Sachteil 8: Quer-Swi, перевалы. 464-507. Базель, Кассель, Лондон, Мюнхен, и Прага: Bärenreiter; Штутгарт и Веймар: Metzler. Дальнейшее чтение Абрамс, Мейер Г. 1971 Зеркало и лампы. Лондон: Oxford University Press. ISBN 0-19-501471-5. Абрамс, Мейер Г. 1973 Природный сверхъестественное: Традиции и революции в романтической литературы. Нью-Йорк: WW Нортон. Azurmendi, Жокс. 2008 Volksgeist. Себастьян: Элькар. ISBN 978-84-9783-404-9. Берлин, Исаия. 1999 Корни романтизма. Лондон: Чатто и Windus. ISBN 0-691-08662-1. Blanning, Тим.Романтический революция: История (2011) 272pp Breckman, Уоррен, Европейский романтизм: Краткая история с документами. Нью-Йорк: Bedford / St. Мартина, 2007 "Европейский романтизм: Краткая история с документами". Amazon.com. Проверено 2010-08-24. Cavalletti, Карло. 2000 Шопен и романтической музыки, переведена на Anna Maria Salmeri Pherson. Hauppauge, NY: Обучающие Серия Баррона. (В твердом переплете) ISBN 0-7641- 5136-3; ISBN 978-0-7641-5136-1. Chaudon, Фрэнсис. 1980 Краткий Энциклопедия романтизма. Secaucus, NJ: Chartwell Книги. ISBN 0-89009-707-0. Ciofalo, John J. 2001 "Восхождение на Genius в суд и академии." В автопортреты Франсиско Гойи. Cambridge University Press. Кокс, Джеффри Н. 2004 Поэзия и политика в кокни школы: Китса, Шелли, Хант и их круг. Cambridge University Press. ISBN 9780521604239 Dahlhaus, Карл. 1979 "неоромантизм". 19-го века музыка 3, нет. 2 (ноябрь): 97-105. Dahlhaus, Карл. 1980 Между романтизма и модернизма: четыре исследования в музыке конце девятнадцатого века, переведенных Мэри Whittall в сотрудничестве с Арнольд Уиттолл; также с Фридрихом Ницше, «Об музыка и слова", перевод Вальтер Арнольд Кауфман Калифорния Исследования в 19 век Музыка 1 Беркли:. Университет Калифорнии Пресс. ISBN 0-520-03679-4 (ткани); 0520067487 (ПБК). Оригинал немецкое издание, как Zwischen Romantik унд Moderne: Vier Studien цур Musikgeschichte де späteren 19. Jahrhunderts. Мюнхен: Musikverlag Katzbichler, 1974. Dahlhaus, Карл. 1985 Реализм в девятнадцатом веке Музыка, переведена на Мэри Уиттолл. . Кембридж и Нью-Йорк: Cambridge University Press ISBN 0-521-26115-5 (ткань); ISBN 0-521-27841-4 (ПБК). Оригинал немецкое издание, как Musikalischer Realismus: цур Musikgeschichte де 19. Jahrhunderts. Мюнхен :. Р. Пайпер, 1982 ISBN 3-492-00539-X. Фабр, пришел, и Феликс Крамер (ред.). 2013 L'Ange дю Bizzare: Le Romantisme Нуар де Гойя Макс Эрнст, à l'случаю де l'Exposition, Штеделевский Музей, Francfort, 26 Septembre 2012 - 20 Жанвье 2013, Музей Орсе, Париж, 5 Марс - 9 Juin 2013 Ostfildern: Hatje Cantz. ISBN 9783775735902. Фэй, Элизабет. 2002 Романтический Средневековье. История и Романтический Литературный Идеально. Houndsmills, Басингсток: Palgrave. Гек, Мартин. . 1998 "Realismus" Die Musik в Geschichte унд Gegenwart: Allgemeine Enzyklopädie дер Musik begründe фон Фридрих Блюм, второй, пересмотренное издание, под редакцией Людвига Finscher. Sachteil 8: Quer-Swi, перевалы. 91-99. Кассель, Базель, Лондон, Нью-Йорк, Прага: Bärenreiter; . Suttgart и Веймар: Metzler ISBN 3-7618-1109-8 (Bärenreiter); ISBN 3-476-41008-0 (Metzler). Гиллеспи, Джеральд, Манфред Engel, и Бернард Дитерле (ред.). 2008 Романтический Проза Фантастика (= Сравнительная история литератур в европейских языков, Bd XXIII; прим. Ред. Международным Сравнительный литературного общества). Амстердам, Филадельфия: Джон Benjamins. ISBN 978-90-272-3456-8. [особенно. с. 263-295]. Госсман, Лионель. 2007 "Изготовление Романтический Икона: религиозный контекст Фридриха Овербек в 'Italia унд Germania». Филадельфия: Американского философского общества. ISBN 0-87169-975-3. Греве, Cordula. 2009 Картина священного в эпоху немецкого романтизма. Берлингтон: Ashgate. "Картина священного в эпоху романтизма". Amazon.com. Источник 2010-08-24. Холмс, Ричард. 2009 Возраст Wonder: Как Романтический поколение открыл для себя красоту и террор науки. Лондон: HarperPress. ISBN ISBN 9780007149520. Новый Йорк: Pantheon Books. ISBN 9780375422225. Мягкая Перепечатка, Нью-Йорк: Vintage Books. ISBN 978-1-4000-3187-0 Почитай, Хью. 1979 Романтизм. Нью-Йорк: Харпер и Роу. ISBN 0064333361 (ткань); ISBN 0064300897 (ПБК.). Джонсон, Ли. 1991 Эжен Делакруа (1798-1863): картины, рисунки, и выводит из североамериканских коллекций, Нью-Йорк: Музей Метрополитен, ISBN 9780870996085. Kravitt, Эдвард Ф. 1992 "Романтизм Сегодня".Музыкальный Ежеквартальный 76, нет. 1 (Весна): 93-109. Ланг, Пол Генри. 1941 Музыка в западной цивилизации. Нью-Йорк: WW Нортон. McCalman, Иэн (под ред.). 2009 Оксфордский Компаньон к романтической эпохи. Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press. Интернет в Оксфордском справки он-лайн (подписка обязательно) Мейсон, Даниэль Грегори. 1936 года композиторов-романтиков. Нью-Йорк: Macmillan. Массон, Скотт. 2007 "Романтизм", гл. 7 в The Oxford Handbook английской литературы и богословия, (Oxford University Press) 2007. Мюррей, Кристофер, изд. Энциклопедия романтической эпохи, 1760-1850 (2 т 2004); 850 статьи экспертов; 1600pp Плантинга, Леон. 1984 Романтический Музыка: История музыкального стиля в девятнадцатом веке Европе.Нортон Введение в музыкальной истории. Нью-Йорк: WW Нортон. ISBN 0- 393-95196-0; ISBN 978-0-393-95196-7 Рязановский, Николай V. 1992 Появление романтизма. Нью-Йорк: Oxford University Press. ISBN 978-0195073416 Розен, Чарльз. 1995 Романтический поколение. Cambridge, Mass .: Harvard University Press. ISBN 0-674-77933-9. * Розенблюм, Роберт, Современная живопись и Северная Романтическая традиция: Фридрих, чтобы Ротко, (Harper & Row) 1975. Rummenhöller, Питер. 1989 Romantik в дер Musik: Analysen, портреты, Reflexionen. Мюнхен: Deutscher Taschenbuch Verlag; Кассель и Нью-Йорк: Bärenreiter. Шенк, HG 1966 Разум европейских романтиков: Эссе в истории культуры. [Полный править]: Констебля. Спенсер, Стюарт. 2008 "" Романтический Оперы »и Поверните, чтобы Миф" В The Cambridge Companion Вагнера, под редакцией Томаса С. Грей, 67-73 Кембридж и Нью-Йорк...: Cambridge University Press ISBN 0-521-64299-X (ткань); ISBN 0-521-64439-9 (ПБК). Стив (2010-06-30). "Создание Лионеля Госсман в Романтический Икона: религиозный контекст Фридриха Овербек в" Italia унд Germania "(Американского философского общества Сделка 97-5; Блог ISBN 0-87169-975-3) «Диана Издательский". Dianepub.wordpress.com. Проверено 2010-08-24. [Ненадежный источник?] Tekiner, Дениз. 2000 Современное искусство и Романтический Видение. Lanham, MD. University Press Америки. ISBN 9780761815280 (ткань); ISBN 9780761815297 (ПБК.). Работник, Лесли J. 1994 "Средневековье и романтизм". Poetica 39-40: 1-34. Внешние ссылки Википедия есть медиафайлы, связанные с романтизма. Поэтов-романтиков Великие романтики Словарь истории идей, Романтизм Словарь истории идей, романтизма в политической мысли Романтические Круги Электронные издания, истории, и научные статьи, связанные с романтической эпохи Романтический Восстания. [показать] Ссылки на соответствующие статьи Категории: Романтизм Романтический искусство Романтические картины История Европы История идей Литературные жанры Литературные движения Теории эстетики Немецкий идеализм Австрийские золотые червонец изображающие Кайзер Франц-Йозеф, с. 1910 Романтизм / по теме Романтизм . Романтизм Restrike Категории : Монеты Золотые монеты Нумизматика Средневековые валюты Степни семья Погребения в соборе Святого Павла

Романтизм

К Романтизм

Заметки о Романтизм

      Не помню, Принц!.. Спросите у отца!..