Ганс Гольбейн Младший Ганса Гольбейна Младшего Материал из Википедии, свободной энциклопедии "Гольбейна" перенаправляется сюда. Для другие значения, см Гольбейна (значения) . Не следует путать с Ганса Гольбейна Старшего . Ганса Гольбейна Младшего Ганса Гольбейна Младшего, самостоятельно portrait.jpg Родившийся гр. 1497 Аугсбург , Вольный имперский город , Священная Римская империя Умер от 7 октября и 29 ноября 1543 (в возрасте 45) Лондон, Англия Движение Северное Возрождение Ганса Гольбейна Младшего (с 1497. [1] - от 7 октября и 29 ноября 1543) был немецкий художник и гравер , который работал в Северное Возрождение стиля. Он известен как один из величайших портретистов 16 века. [2] Он также произвел религиозное искусство, сатира, и Реформации пропаганды, и внес значительный вклад в историю книжного дизайна. Он называется "Младший", чтобы отличить его от своего отца, Ганса Гольбейна Старшего , опытным живописца поздней готики школы. Родился в Аугсбурге , Гольбейна работал в основном в Базеле , как молодой художник. Сначала он нарисовал фрески и религиозные произведения и предназначен для витражей и печатных книг. Он также нарисовал случайный Портрет, делая его международный знак с портретами гуманиста Эразм Роттердамский. Когда Реформация достигла Базель, Гольбейна работал реформистских клиентов, продолжая служить традиционные религиозные покровителей. Его стиле поздней готики обогатился художественными направлениями в Италии, Франции и Нидерландов, а также гуманизма эпохи Возрождения . Результат был комбинированный эстетическое однозначно его самостоятельно. Гольбейн отправился в Англию в 1526 году в поисках работы, с рекомендацией от Эразма. Он был принят в гуманистической круг Томаса Мора , где он быстро завоевал высокую репутацию. После возвращения в Базель в течение четырех лет, он возобновил свою карьеру в Англии в 1532 году на этот раз он работал под патронажем Анны Болейн и Томасом Кромвелем . По 1535 году он был художник короля, чтобы короля Генриха VIII . В этой роли, он произвел не только портреты и праздничные украшения, но разрабатывает для ювелирных изделий, плиты и другие ценные предметы. Его портреты королевской семьи и дворяне запись суда в те годы, когда Генри, утверждая его главенство над английской церкви . Искусство Гольбейна ценился с начала своей карьеры. Французский поэт и реформатор Николай Бурбон назвал его " Апеллес нашего времени ", типичная современная награда. [3] Гольбейна также были описаны как большой "один-офф" истории искусства, так как он не создал никакой школы. [4 ] После его смерти, некоторые из его работ была потеряна, но гораздо собирали и в 19 веке, Гольбейна был признан одним из великих портретистов мастеров. Последние выставки также подчеркнул его универсальность. Он повернулся жидкости строку конструкций, начиная от сложной ювелирных изделий к монументальным фрескам . Искусство Гольбейна иногда называют реалистом, так как он рисовал и окрашены с редкой точностью. Его портреты были известный в свое время для их подобию; и именно через глаза Гольбейна, что многие известные деятели своего времени, такие как Erasmus и многое другое, теперь "видели". Холбейн никогда не содержание, тем не менее, с внешним видом. Он встроен слоев символизма, намек, и парадокс в своем искусстве, в прочного очарование ученых. По мнению искусствоведа Эллис Уотерхаус , его Портрет "остается непревзойденным для уверенностью и экономики заявлении, проникновения в характер, и в сочетании богатства и чистоты стиля". [5] Содержание 1 Биография 1.1 Ранняя карьера 1,2 Англия, 1526-1528 1.3 Базель, 1528-1532 1,4 Англия, 1532-1540 1,5 Последние годы и смерть, 1540-1543 2 Искусство 2,1 Влияние 2,2 Религиозный работы 2,3 Портреты 2,4 Миниатюры 2,5 Проекты 3 Наследие и репутация 4 Галерея 5 Смотрите также 6 Примечания 7 Ссылки 8 Дальнейшее чтение 9 Внешние ссылки Биография Ранняя карьера Ханс (справа) и Амвросий Гольбейн , по Ганса Гольбейна Старшего , 1511. Silverpoint на белом покрытием бумаги, Государственные музеи Берлина Гольбейн родился в вольного имперского города в Аугсбурге в течение зимы 1497-98. [6] Он был сыном художника и рисовальщика Ганса Гольбейна Старшего , чья торговля он и его старший брат, Амвросий , а затем. Гольбейна Старшего побежал большой и напряженный семинар в Аугсбурге, иногда помогал его брат Зигмунд, тоже художник. [7] По 1515, Ганс и Амвросий переехал в подмастерья художников в городе Базель , центр обучения и полиграфической промышленности. [8] Там они были учеником Ганса Herbster, ведущего художника Базеля. [9] Братья нашли работу в Базеле как дизайнеров гравюр на дереве и metalcuts для принтеров. [10] В 1515, проповедник и богослов Освальд Myconius пригласил их, чтобы добавить рисунки пером на полях копии Похвала глупости со стороны гуманистической ученого Эразм из Роттердама . [11] Эскизы обеспечить раннее свидетельство остроумия Гольбейна и гуманистической толка. Его другие ранние работы, в том числе двойной портрет мэра Базеля Якоб Мейер Zum Hasen и его жены Доротеи, следовать стилю своего отца. [12] В 1517 году отец и сын начал проект в Люцерне (Люцерн), окраски внутренних и внешних фрески для купца Якоба фон Hertenstein. [13] В то время как в Люцерне Гольбейна также разработаны мультфильмы для витражей . [14] записей Городские показывают, что на 10 декабря 1517 года он был оштрафован на пять ливров для борьбы на улице с ювелиром называется Каспар, который был оштрафован на ту же сумму. [15] Это зима, Гольбейна, вероятно, посетил северную Италию, хотя никаких сведений о поездке не выживает. Многие ученые считают, что он изучал работы итальянских мастеров фрески , таких как Андреа Мантенья , прежде чем вернуться в Люцерн. [16] Он наполнил две серии панелей в доме Hertenstein с экземпляров произведений Мантеньи, в том числе триумфов Цезарь . [17 ] Портрет Эразма Роттердамского , 1523. нефти и темпера на дереве, Национальная галерея, Лондон , на кредит от Лонгфорд замок В 1519 году Гольбейн вернулся в Базель. Его брат исчезает из записи примерно в это время, и это, как правило, предполагается, что он умер. [18] Гольбейна снова утвердился быстро в городе, работает занято мастерскую. Он присоединился к гильдии живописцев и достал Базель гражданство. Он женился на Элизабет Шмид, вдова несколько лет старше, чем он был, кто имел малолетнего сына Франца, и бежал ее покойного мужа загара бизнеса. Она родила Гольбейна сына своего, Филиппа, в первый год их брака. [19] Гольбейн был плодовитым в течение этого периода в Базеле, который совпал с приходом лютеранства в городе. [20] Он предпринял ряд крупных проектов, таких как внешние росписи для дома танца и внутренних росписей для Совета палаты Ратуша. Первые известно из подготовительных рисунков. [21] Фрески Совет палаты выжить в течение нескольких плохо сохранившихся фрагментов. [22] Гольбейна также подготовила ряд религиозных картин и предназначенных мультфильмов для витражей окон. [23] В период революции в оформлении книги он иллюстрировал для издателя Иоганна йФробена . Его гравюра образцов, включенных тех, для Пляска Смерти, [24] , что Icones (иллюстрации к Ветхому Завету ), [25] и титульный лист Мартин Лютер "с Библии . [26] Через гравюра среды, Гольбейна усовершенствовал свою хватку выразительных и пространственных эффектов. [27] Гольбейна также рисовал случайные Портрет в Базеле, среди них двойной Портрет Якоба и Доротея Мейер, а в 1519 году, что молодой академической Бонифация Amerbach. По словам историка искусства Павла Ганц, Портрет Amerbach знаменует собой шаг вперед в своем стиле, в частности, в использовании цельных цветов. [28] Для Мейер, он нарисовал алтарный образ Мадонны, которая включала портреты донора , его жена, и его дочь. [29] В 1523 году, Гольбейна писал свои первые портреты великого Возрождения ученый Эразм Роттердамский, которые необходимые сходства, чтобы отправить его друзей и почитателей по всей Европе. [30] Эти картины сделаны Гольбейна международным художником. Гольбейн посетил Францию ​​в 1524 году, вероятно, искать работу в суде Франциска I . [31] При Гольбейна решил искать работу в Англии в 1526 году, Эразм рекомендовал его своему другу государственного деятеля и ученого Томаса Мора . [32] "гуманитарных наук мерзнут в этой части мира ", писал он," и он находится на пути в Англию, чтобы забрать некоторые ангелы ". [33] Портрет сэра Томаса Мора , 1527. маслом и темперой на дубовой, Собрание Фрика , Нью-Йорк Англия, 1526-1528 Гольбейн сломал свое путешествие на Антверпен , где он купил несколько дубовые панели и, возможно, встретил художника Квентина Matsys . [34] Сэр Томас Мор приветствовал его в Англию и нашел ему ряд комиссий. "Ваш художник, мой дорогой Эразмус», писал он, "является прекрасным художником". [35] Гольбейна нарисовал знаменитый портрет больше и еще один более со своей семьей. Групповой портрет, оригинальны по замыслу, известно только из подготовительного эскиза и копии чужими руками. [36] По словам историка искусства Андреас Байер, это "предложил прелюдия жанре, который бы только по-настоящему получить признание в голландской живописи Семнадцатый век ". [37] Семь исследований тонкие, связанные с более членов семьи также выжить. [38] Во время этого первого пребывания в Англии, Гольбейна работал в основном по гуманистической круг с связи с Эразма. Среди его комиссий был портрет Уильяма Warham, архиепископа Кентерберийского , который владел Гольбейна портрет Эразма. [39] Гольбейна также написал баварской астроном и математик Николай Kratzer , репетитора из наиболее семье, чей ноты появляются на эскизе Гольбейна за их групповой портрет. [40] Несмотря на то, Гольбейна не работает для короля во время этого визита, он нарисовал портреты придворных, таких как сэр Генри Гилфорд и его жены Леди Мэри, [41] и Анны Ловелл, недавно идентифицирован как субъекта леди с Белка и Старлинг. [42] В мае 1527 «Мастер Ханс" также нарисовал панораму осады Теруан для посещения французских послов. С Kratzer, он придумал потолок, покрытый в планетарных знаков, под которым посетители обедали. [43] летописец Эдвард Холл описал зрелище как показ "всю Землю, environed с морем, как очень карта или корзина". [44 ] Базель, 1528-1532 29 августа 1528 года Гольбейн купил дом в Базеле, в Санкт-Johanns-Vorstadt. Он, вероятно, вернулся домой, чтобы сохранить свое гражданство, так как он был предоставлен лишь два года отпуск. [45] Обогащенный его успеха в Англии, Гольбейна купил второй дом в городе в 1531 году. Художника Семья, с. 1528. маслом и темперой на бумаге, вырезать и установлены по дереву. Художественный музей . В этот период в Базеле, он написал семьи художника, показывая, Элизабет, с двумя старшими детьми супругов, Филиппа и Катерине, вызывая образов Богоматери с младенцем и Иоанном Крестителем . [46] Искусствовед Джон Rowlands видит эту работу "один из самых трогательных портретов в искусстве, от художника, ТОО, которые всегда характеризовали его натурщиков с охраняемой сдержанности". [47] Базель стал турбулентным город в отсутствии Гольбейна. Реформаторы, под влиянием идей Цвингли , осуществляется акты иконоборчества и запретили изображений в храмах. В апреле 1529 свободного мышления Erasmus чувствовал себя обязанным, чтобы оставить свою прежнюю убежище для Фрайбург . [48] Иконоборцы, вероятно, уничтожены некоторые из религиозного искусства Гольбейна, но подробности неизвестны. [49] Данные за религиозные взгляды Гольбейна фрагментарно и неубедительными. "Религиозная сторона его картин всегда была неоднозначной," говорит искусствовед Джон Норт, "так им и остался". [50] По данным регистра, составленный для того, чтобы все основные граждане подписались на новых доктрин: «Мастер Ганса Гольбейна , художник, говорит, что мы должны быть лучше информированы о [святой] столе перед приближается к нему ". [51] В 1530 году власти называют Гольбейна к ответственности за то, чтобы посещать реформированную общение. [52] Вскоре после этого, однако, он числился среди тех, "кто не имеет серьезных возражений, и желаю, чтобы идти вместе с другими христианами". [53] Гольбейн, видимо, сохраняются пользу при новом порядке. Реформистский совет заплатил ему фиксирующий плату в размере 50 флоринов и поручил ему возобновить работу над фресками Совет палаты. Теперь они решили темы из Ветхого Завета вместо прежних историй из классической истории и аллегории. Фрески Гольбейна из Ровоама и встречи между Саулом и Самуилом были более строгом стиле, чем их предшественники. [54] Гольбейна работал для традиционных клиентов, в то же время. Его старый покровитель Якоб Мейер заплатил ему, чтобы добавить фигуры и детали к семейному алтаря он нарисовал в 1526 году последней сессии Комиссии Гольбейна в этот период была украшения из двух циферблаты часов на городских воротах в 1531. [47] The пониженные уровни патронажем в Базеле, возможно, побудило его решение вернуться в Англию в начале 1532. [55] Англия, 1532-1540 Двойной портрет Жана де Dinteville и Жорж де Selve ("Послы") , 1533, масло, темпера дуба, Национальная галерея, Лондон . Гольбейн вернулся к Англии, где политическая и религиозная среда радикально меняется. [56] В 1532 году, Генрих VIII готовился отречься от Екатериной Арагонской и жениться на Анне Болейн , вопреки папы. [57] Среди тех, кто выступал против действий Генри был бывший хозяин Гольбейна и меценат сэр Томас Мор, который ушел в отставку лорда-канцлера мая 1532 Гольбейна, кажется, дистанцировался от Мора гуманистической среде во время этого визита, и, в соответствии с Эразма, "он обманул тех, кому он был рекомендован". [58] художник обрел благоволение вместо в радикальных новых электростанций кругах семьи Болейн и Томасом Кромвелем . Кромвель стал секретарем короля в 1534 году, контролируя все аспекты управления, в том числе художественной пропаганды. [59] Мор был казнен в 1535 году, вместе с Джоном Фишером , чей портрет Гольбейна также обратил. [60] Комиссии Гольбейна на ранних стадиях своего второго английского периода включали портреты лютеранских купцов Ганзейского союза . Купцы жили и вели свою торговлю на безмен , комплекс складов, офисов и жилых помещений на северном берегу Темзы. Гольбейн арендовал дом в Maiden Lane рядом. Он изображал своих клиентов в различных стилях. Его портрет Георга Gisze из Данцига показывает купец, окруженный изысканно окрашенными символов своей профессии. Его портрет Derich Берк из Кельна , с другой стороны, в классическом просто, возможно, под влиянием Тициана . [61] Для ратуши в безмен Гольбейна написал две монументальные аллегории, "Триумф богатства" и "Триумф нищеты" как сейчас, так теряется. Купцы заказанные Гольбейна ул таблицы из Парнасе в канун коронации шествия Анны Болейн в 31 мая 1533. [62] Гольбейна также изображали различные придворные, помещики, и посетителей в течение этого времени. Его самая известная и, возможно, самый большой, живопись этого периода была Послы . Это в натуральную величину панель изображает Жан де Dinteville , посла в Франциска I Франции в 1533, и Жорж де Selve , епископа Lavaur , который посетил Лондон том же году. [63] работа включает в себя символы и парадоксы, в том числе анаморфотное ( искаженное) череп. По ученых, эти кодировать загадочные ссылки к обучению, религии, смертности и иллюзии в традициях Северного Возрождения . [64] искусствоведов Оскар Bätschmann и Паскаль Griener предположить, что в послы "наук и искусств, объектов роскоши и славы , измеряются с величием смерти ". [65] Портрет Генриха VIII , с. 1536. Масло, темпера дуба, Тиссен-Борнемиса , Мадрид. Нет определенные портреты Анны Болейн Гольбейна не выжить, возможно, потому, что ее память была очищена после ее выполнения за измену, Инцест, и прелюбодеяние в 1536. [66] Это Гольбейн работал непосредственно для Анны и ее круг, однако, ясно. [67] Он предназначен чашку с гравировкой ее устройства сокола, стоящего на розы, а также ювелирных изделий и книг, связанных с ней. Он также нарисовал несколько женщин, прикрепленные к ее окружения, в том числе Джейн Паркер, сестра-в-законе Анны. [68] В то же время, Гольбейна работал Томас Кромвель , как он тайно реформирования Генриха VIII . Кромвель в эксплуатацию Гольбейна, чтобы произвести реформистские и роялистов изображения, в том числе антиклерикальные гравюр на дереве и титульном листе в Майлс Ковердейл "с английским переводом Библии. Генрих VIII приступила к грандиозной программы меценатства. Его усилия для возвеличивания его новый статус как Верховный Глава Церкви завершился в здании Нонсач дворца началось в 1538. [69] К 1536, Гольбейна был использован в качестве короля Painter на годовой оклад в размере 30 фунтов, хотя он никогда не был самым высокооплачиваемым художником на королевский заработной платы. [70] королевский "Pictor производитель", Лукас Horenbout , зарабатывали больше, и другие континентальные художники работали для царя. [71] В 1537 году, Гольбейна рисовал то, что стало, пожалуй, его самая известная фотография:. Генрих VIII, стоя в героической позе с ногами, посаженных друг от друга [72] Левая часть мультфильма Гольбейна для жизни- размера роспись стены в Уайтхолл дворца сохранился, показывая царя в этой позе, с отцом у него за спиной. Сама фреска, которая также изображена Джейн Сеймур и Элизабет Йорка , был разрушен в результате пожара в 1698 году, как известно из гравюр и из копии 1667 году Ремигия ван Leemput . [73] первая половина длина портрет показывает Генри в аналогичный поза, [74] , но все полнометражные его портреты, основанные на шаблоне Уайтхолл копии. [75] фигура Джейн Сеймур в росписи связано с эскизом Гольбейна и живописи ней. [76] Портрет Эдуарда VI , как ребенка, с. 1538. Маслом и темперой на дубовой, Национальная галерея искусств , Вашингтон, округ Колумбия Джейн умерла в октябре 1537, вскоре после подшипника единственного сына Генри, будущий Эдуард VI . Около двух лет спустя, Гольбейна нарисовал портрет князя, сжимая скипетр, как золотой погремушкой. [77] Окончательный портрет Гольбейна Генри, начиная с 1543 и, возможно, закончена другими, изображает царя с группой парикмахерских хирургов ., [78] Портрет в стиле Гольбейна изменены после того как он поступил на службу Генри. Он сосредоточился более интенсивно на лицах Пассажиры 'и одежды, в основном, минуя реквизита и трехмерных параметров. [79] Гольбейна применил этот чистый, мастерского технику как для миниатюрных портретов, как, например, из Джейн малого и великих портретов, таких как что из Christina Дании . Гольбейн путешествовал с Филиппом Hoby ​​к Брюсселе и нарисовал Кристина в 1538 году для короля, который был оценивающим молодая вдова в качестве перспективного жениха. [80] Джон Хаттон, английский посол в Брюсселе, сообщает рисунок другого художника Кристины как "sloberid" ( slobbered) по сравнению с Гольбейна. [81] По мнению Вильсона, последующее портрет маслом Гольбейна является "прекраснейшей живописи женщины, что он когда-либо казнены, который должен сказать, что это один из лучших женских портретов либо окрашенных". [82] В том же году, Гольбейна, снова в сопровождении дипломата Hoby, отправился во Францию, чтобы нарисовать Луиза де Гиз и Анна Лотарингии для Генриха VIII. Ни портрет этих двоюродных братьев выжил. [83] Гольбейна нашел время, чтобы посетить Базель, где он был чествовали властями и пенсия. [84] На обратном пути в Англию, он учился его сын Филипп, чтобы Базель-родился ювелир Джейкоб Дэвид в Париже. [85] Гольбейн нарисовал Анну Клеве , окончательный выбор Генри жены, в Дюрен летом 1539, что создает ей квадратных и находится в сложной наряды. [86] "Ганса Гольбейна", сообщает английский посланник Николай Уоттон , "кто взял на чучела из моих Леди Энн и леди Амелия [сестра Анны] и дал выразил свои изображения очень живой ". [87] Генри был разочарован Анны во плоти, однако, и он с ней развелся после краткого, неоконченное брака. Традиция, которая портрет Гольбейна польщен Энн вытекает из показаний сэра Энтони Браун . Он сказал, что он был потрясен ее внешний вид в Рочестере, увидев ее фотографии и слышал рекламу своей красотой, так много, что его лицо вытянулось. [88] Никто, кроме Генри никогда не описано Энн, как отвратительный. [89] Последние годы и смерть, 1540-1543 Гольбейн ловко пережил падение своих первых двух великих меценатов, Томас Мор и Анны Болейн , но Кромвеля вдруг арест и казнь по сфабрикованному обвинению в ереси и измене в 1540, несомненно, нанесла ущерб его карьеру. [90] Хотя Гольбейна сохранил свой ​​пост Художник короля, смерть Кромвеля оставили промежуток никакой другой покровитель не мог заполнить. Дизайн для Энтони Денни "с Clocksalt, 1543 Перо и черные чернила на бумаге с серым мыть, и красный мыть на компасе, Британский музей , Лондон. [91] Помимо обычных служебных обязанностей, Гольбейна теперь занялся частным комиссий, снова обращаясь к портретам безмен торговцев. Он также нарисовал некоторые из его лучших миниатюр, в том числе Генри Брэндон и Чарльза Брэндона , сыновья другу Генриха VIII Чарльза Брэндона, 1-й герцог Саффолк , и его четвертая жена, Екатерина Уиллоуби . Гольбейн удалось добиться комиссий среди тех придворных, которые в настоящее время боролись за власть, в частности, от Энтони Денни , один из двух главных джентльменов в спальню. Он стал достаточно Денни рядом, чтобы занимать деньги у него. [92] Он нарисовал портрет Денни в 1541 году и два года спустя разработала часы-соль для него. Денни был частью круга, получившего влияние в 1542 после провала брака Генриха с Екатериной Говард . Брак короля в июле 1543 по реформистской Екатерина Парр , которой брат Гольбейна нарисовал в 1541 году, установлено, партии Денни власти. Гольбейна, возможно, посетил свою жену и детей в конце 1540 года, когда его отпуск, из-отсутствии из Базеля истек. Ни один из его рабочих даты этого периода, и власти Базельской не заплатил ему за шесть месяцев зарплату заранее. [93] состояние брака Гольбейна заинтриговал ученых, которые основывают свои предположения на отрывочным сведениям. Кроме одного краткого визита, Гольбейна жил отдельно от Элизабет с 1532 Его воля показывает, что у него было два несовершеннолетних детей в Англии, о котором ничего не известно, кроме того, что они находились под присмотром няни. [94] неверность Гольбейна, чтобы Элизабет возможно, не было новым. Некоторые ученые считают, что Магдалена Оффенбург, модель Дармштадт Мадонна и в течение двух портретов, написанных в Базеле, был для хозяйки часового Гольбейна. [95] Другие отклонить идею. [96] Один из портретов был Похоронен в Коринфе , хозяйка из Апеллеса , известного художника Древней Греции, в честь которого Гольбейна был назван в гуманистических кругах. [97] В любом случае, вполне вероятно, что Гольбейна всегда поддерживал свою жену и детей. [98] Когда Элизабет умерла в 1549 году, она была хорошо с и до сих пор принадлежит множество мелких одежды Гольбейна; с другой стороны, она продала свой ​​портрет ней до его смерти. [99] Ганс Гольбейн умер от 7 октября и 29 ноября 1543 года в возрасте 45 лет. Карел ван Мандер заявил в начале 17-го века, что он умер от чумы. Уилсон считает историю с осторожностью, так как друзья Гольбейна участие его постели; и Питер Классен предполагает, что он умер от инфекции. [100] Описывая себя как "слуги величия короля", Гольбейна сделал свою волю 7 октября в своем доме в Олдгейте . Ювелир Джон Антверпен и несколько немецких соседей, подписанные в качестве свидетелей. [101] Гольбейна, возможно, были в спешке, потому что воля не видел адвокат. 29 ноября, Джон Антверпен, предметом нескольких портретов Гольбейна, юридически взял на себя управление завещанию художника. Он, вероятно, поселились долги Гольбейна, расположенных по уходу за двумя детьми, и продал и разошлись его последствия, в том числе многих проектов и предварительных чертежей, которые выжили. [102] сайт могиле Гольбейна неизвестно и, возможно, никогда были отмечены. [ 103] Арт Смотрите также: Список картин Ганса Гольбейна Младшего Влияние Гольбейна Лаис Коринфа , 1526, показывает влияние Леонардо . Маслом и темперой на limewood, Художественный музей . Первый влияние на Гольбейна был его отец. Ганс Гольбейн , осуществляется религиозная художник и портретист, [104] передал свои методы, как религиозного художника и его подарки, как портретист к сыну. [105] молодой Гольбейна узнал, что его выработать в мастерской своего отца в Аугсбурге , городе с процветающей торговли книгами, где гравюра на дереве и гравюры процветала. Аугсбург также выступил в качестве одного из главных «Порты ввода" в Германии для идей итальянского Ренессанса . [106] К тому времени, Гольбейна начал свое обучение под Ганса Herbster в Базеле, он уже погружен в стиле поздней готики, с его беспощадной реализм и акцент на линии, которая повлияла на него на протяжении всей своей жизни. [107] В Базеле он благоприятствует гуманистических покровителей, чьи идеи помогли сформировать свое видение, как зрелый мастер. [108] Во время своих швейцарских лет, когда он, возможно, побывал в Италии, Гольбейна добавил итальянский элемент его стилистической лексики. Ученые отмечают влияние Леонардо да Винчи "По сфумато »(дымный) техники на своей работе, например, в его Венеры и Амура и Похоронен в Коринфе. [109] Из итальянцев, Гольбейна научился искусству в одной точке зрения и Использование античных мотивов и архитектурных форм. В этом он, возможно, под влиянием Андреа Мантенья . [110] декоративная деталь отступает в его конце портретов, хотя рассчитывается точность остается. Несмотря ассимиляции итальянской технологии и Реформации богословие, искусство Гольбейна во многом расширили готической традицией. Его портрет в стиле, например, остались в отличие от более чувственной техники Тициана , и от маньеризма из Уильяма Scrots , преемник Гольбейна, как живописец короля. [111] портрет Гольбейна, особенно его рисунки, имел больше общего с тем из -Жан-Clouet , который он, возможно, видели во время своего визита во Францию ​​в 1524. [112] Он принял метод Clouet в рисования с цветными мелками на равнине земли, а также на его попечении над предварительным портретов для их собственного блага. [113] В своем втором остаться в Англии, Гольбейна узнал технику limning , как это практикуется на Лукаса Horenbout . В последние годы, он поднял искусство Портретная миниатюра к его первому пику блеском. [114] Религиозные работы Аббат , гравюра на дереве от Пляска Смерти серии, 1523-26, 6,5 х 4,8 см внутри рамы Гольбейн по стопам Аугсбург художников, как и его отец и Ханс Burgkmair , который в значительной степени зарабатывали себе на жизнь от религиозных комиссий. Несмотря на призывы к реформе, церковь в конце 15-го века был средневековый традициями. Она сохранила в верности Рим и веру в благочестию, такие как паломничества, почитание мощей и молитву за души умерших. Ранние работы Гольбейна отражает эту культуру. Растет движение за реформу, во главе с гуманистами, таких как Erasmus и Томаса Мора, начал, однако, изменить религиозные взгляды. Базель, где Мартин Лютер стал «с были опубликованы основные работы, главным центром для передачи идей Реформации. [115] Постепенный переход от традиционного к реформированной религии может быть изложена в работе Гольбейна. Его тело мертвого Христа во гробе 1522 выражает гуманистическую точку зрения Христа в гармонии с реформистской климата в Базеле в то время. [ 116 ] Танец смерти (1523-26) переделывает позднесредневекового аллегорию о Danse Macabre как реформистская сатиры. [ 117 ] серии Гольбейна из гравюр показывает фигуру «Смерть» во многих обличьях, противостоя людей от всех слоев общества. Никто не избежать скелет муфты смерти, даже благочестивым. [ 118 ] В дополнение к Пляска Смерти Гольбейна завершена Icones или серии Ветхого Gosspel (Она содержит две работы: Образы историй Ветхого Евангелия и портреты или печатных платах истории Старого Евангелия ). Эти работы были организованы Гольбейна у Мельхиора и Гаспар Трехселю рядом 1526, спустя печатных и отредактирован в латинском Жан-Франсуа Frellon с 92 гравюр на дереве. Эти две работы также имеют первые четыре цифры с Пляска Смерти . Похоже, что братья Трехселю изначально предназначен, чтобы нанять Гольбейна для иллюстрации Библии. [ 119 ] В самом деле, некоторые из Гольбейна Icones гравюр на дереве появляются в последнее время обнаружены Biblia диплом Glossis [ 120 ] Мишель де Вильнев ( Мигель Сервет ). Гольбейн ксилографии появляются в ряде других работ Мишель де Вильнев : его испанский перевод образы историй Ветхого Евангелия , [ 121 ] печатается Хуан Stelsio в Антверпене в 1540 (92 гравюр на дереве), а также его испанским стихосложения связанная с этим работа портреты или печати доски истории Старого Евангелия , напечатанного Франсуа и Жан Frellon в 1542 году (то же самое 92 гравюр на дереве, плюс ещё 2), как это было продемонстрировано в Международного общества по истории медицины , в экспертном исследователя в Сервет, Гонсалес Эчеверрия, который также доказал существование другой работы Гольбейна и De Вильнев , Biblia диплом Glossis или "Lost Библии". [ 122 ] [ 123 ] Гольбейн написал много больших религиозных работ между 1520 и 1526, в том числе Oberried Алтарь , на Золотурна Мадонны , и страсти . Только тогда, когда реформаторы Базеля обратился к иконоборчества в более поздних 1520-х годов сделал свою свободу и доход, религиозный художник страдать. [ 124 ] Гольбейн продолжал выпускать религиозное искусство, но в гораздо меньших масштабах. Он предназначен сатирические религиозные гравюры в Англии. Его небольшая картина для частного преданности, недотрога , [ 125 ] был воспринят как выражение его личного религии. Изображая момент, когда воскресший Христос говорит Марии Магдалине не трогать его, Гольбейна придерживается деталей библейского рассказа. [ 126 ] мемуарист 17-го века Джон Эвелин писал, что он "никогда не видел так много почтение и вид небесного удивлением выразил в картине ". [ 127 ] Дармштадт Мадонна с донорами портретов , на ковер Гольбейна . 1525-26 и 1528. Масло, темпера limewood, Würth Сбор, Schwäbisch Hall . Гольбейн был описан как "высший представитель немецкого Реформации искусства". [ 50 ] Реформация была разнообразна движение, однако, и его позиция была часто неоднозначна. Несмотря на его связей с Эразма и больше, он присоединился к революции, начатой ​​Мартином Лютером , который призывал к возвращению к Библии и к свержению папства. В его гравюры на дереве Христа как Свет Мира и продажей индульгенций , Гольбейна показано атаки Лютера против Рима. [ 128 ] В то же время он продолжал работать на Erasmians и известных традиционалистов. После своего возвращения из Англии в реформированной Базеле в 1528 году он возобновил работу как на Мадонну Якоба Майера и на фрески для Совета палаты городской ратуши. Мадонна была икона традиционного благочестия, а ветхозаветные фрески показано реформистской повестки дня. Гольбейн вернулся в Англию в 1532 году, как Томас Кромвель собирался превратить религиозные учреждения там. Вскоре он на работе для Кромвеля пропагандистской машины, создавая образы в поддержку царского рода . [ 129 ] В период роспуска монастырей , он создал серию небольших гравюр на дереве, в котором библейские злодеи были одеты, как монахи. [ 130 ] его реформистской живопись Старый и Новый закон определил Ветхий Завет с "Старой Религии". [ 131 ] Ученые обнаружили тонкие религиозные ссылки в его портретах. В Послы , например, данные, такие как лютеранской гимн книги и распятия за занавеской ссылаются на контексте французской миссии. [ 132 ] Гольбейна окрашены несколько религиозных образов в последней части своей карьеры. [ 133 ] Он сосредоточился на светских конструкций для декоративных объектов, и на портретах, лишенных несущественных. Портреты Портрет Маргарет, леди Элиот , с. 1532-34. Royal Collection , Виндзорский замок. Портрет сэра Томаса Элиота , с. 1532-34. Королевской коллекции , Виндзорский замок . Для Гольбейна, "все началось с рисунка". [ 134 ] одаренный рисовальщик, он был наследником немецкой традиции линии рисунка и точной подготовительной дизайна. Мел и чернила портреты Гольбейна продемонстрировать свое мастерство контура. Он всегда делал подготовительные портреты своих натурщиков, хотя многие рисунки выжить, для которых не окрашен версия не известно, предполагая, что некоторые из них были построены для их собственного блага. [ 135 ] Гольбейна выпускаются сравнительно несколько портретов во время его пребывания в Базеле. Среди них были его 1516 исследования Якоб и Доротея Мейер, в общих чертах, как и многие портретные зарисовки отца, в Silverpoint и мела. [ 136 ] Гольбейн нарисовал большинство его портретов во время его двух периодов в Англии. В-первых, между 1526 и 1528, он использовал технику Жан Clouet для своих предварительных исследований, сочетая черные и цветные мелки на нештрихованной бумаги. Во-вторых, из 1532 к его смерти, он обратил на небольших листах розовой грунтовка бумаги, добавив, ручку и манеру письма чернилами на мел. [ 137 ] Судя по три часа сидел, предоставленных ему Кристины Дании, Гольбейна может производить такие портретные исследования быстро. [ 134 ] Некоторые ученые считают, что он использовал механические устройства, чтобы помочь ему очертить контуры лица своих подданных. [ 138 ] Гольбейна уделяли меньше внимания лица тонах в его более поздних рисунков, делая меньше и более решительные удары, но они никогда не шаблонным. [ 139 ] Его понимание пространственных отношений гарантирует, что каждый портрет, однако sparely обращается, передает присутствие сиделки. [ 140 ] Писал портреты Гольбейна были тесно основаны на чертеже. Гольбейн переданы все составленные портрет исследование на панели с помощью геометрических инструментов. [ 141 ] Затем он создал окрашенную поверхность в темперой и маслом, записи мельчайшие детали, вплоть до каждого стежка или крепления костюма. По мнению искусствоведа Павла Ганц ", глубоко глазурь и эмали, как блеск окраски были достигнуты с помощью металлических, полированной карандаш основа, которая допускалась несколько поправок и, как предварительный эскиз, оставался видимым через Тонкий слой цвета ". [ 141 ] Портрет купца Георга Gisze , 1532. маслом и темперой на дуб, Государственные музеи Берлина . Результатом является блестящим портрет стиль, в котором появляются пассажиры, по словам Foister, поскольку "узнаваемо от частных лиц и даже в современном кажущейся« человек, одетый в детально оказанную одежды, которая обеспечивает непревзойденную источник для истории Тудор костюме. [ 142 ] Гольбейна Гуманистические клиенты ценят индивидуальность высоко. [ 143 ] По Сильный, его портрет пациенты проходили "новый опыт, один из которых был глубокий визуальное выражение гуманистических идеалов". [ 144 ] Комментаторы отличаются в своих ответах на точности и объективности Гольбейна как портретист. То, что некоторые рассматривают как выражение духовной глубины в его натурщиков, другие называют скорбные, в стороне, или даже вакантным. "Возможно, основной прохлада наполняет их лики", пишет 19-го века биограф Гольбейна Альфред Woltmann ", но за этой внешней placidness скрывается широту и глубину внутренней жизни". [ 145 ] Некоторые критики считают, что культовый и урезанный стиль более поздние портреты Гольбейна как регрессии. Кеньон Кокс, например, считает, что его методы выросли более примитивным, уменьшая картину "почти до состояния средневекового освещения". [ 146 ] Erna Auerbach относится к "Декоративная официальное плоскостность" позднего искусства Гольбейна к стилю освещенных документов, ссылаясь на групповой портрет Генриха VIII и компании парикмахер хирургов. [ 147 ] Другие аналитики не обнаруживают никаких потерь сил в последней фазе Гольбейна. [ 148 ] До поздних 1530-х годов, Гольбейна часто не положил натурщиков в трехмерном обстановке. Время от времени, он включил классические и библейские ссылки и надписи, а также драпировки , архитектуры и символические реквизит. Такие портреты позволили Гольбейна, чтобы продемонстрировать свою виртуозность и полномочия намек и метафоры, а также намекать на внутренний мир своих подданных. Его 1532 Портрет сэра Брайана Тьюк , например, ссылается на плохое состояние здоровья сиделки, сравнивая его страдания тех, Работа . Изображение из пяти ран Христа и надпись " INRI "на распятие Тьюк являются, в соответствии с учеными Bätschmann и Griener", предназначена для защиты своего владельца от плохого здоровья ». [ 149 ] Гольбейна изображает купца Георга Gisze среди сложных символов науки и богатства, которые вызывают ничего сиделки иконографии . Тем не менее, некоторые из других портретов Гольбейна в безмен купцов, например, что в Derich Борна, сосредоточиться на естественность лица. Они служат прообразом простой стиль, который Гольбейна благоприятствования в более поздней части его карьеры. [ 150 ] Шарль де Solier , сьер де Morette, 1534 Исследование поздних портретов Гольбейна было осложнено количество копий и производных работ, приписываемых ему. Ученые сейчас пытаются отличить истинные Holbeins изысканностью и качеством работы. [ 151 ] отличительной чертой искусства Гольбейна является поиск и перфекционист подход прослеживается в его изменений в его портретах. По словам искусствоведа Джона Роулэндса: Это стремление к совершенству очень очевидно в его портретные зарисовки, где он ищет его кисти для нужное линии для профиля сиделки. Критическая факультет в принятии этого выбора и его восприятие своей эффективности в общении решительно характер няня является истинной мерой высшего величия Гольбейна как портретиста. Никто никогда не превзошел, раскрывающий профиль и позицию в своих портретах:. Через их говорящим использования, Гольбейна-прежнему передает через века символ и подобие его натурщиков с непревзойденным мастерством [ 152 ] Миниатюры Джейн Малый , портрет миниатюра, с. 1540. Bodycolour на пергаменте , Музей Виктории и Альберта , Лондон. Во время своего последнего десятилетия, Гольбейна написал ряд миниатюр ; небольшие портреты носили в качестве своего рода драгоценность. Его миниатюрная техника выводится из средневекового искусства манускрипта . Его небольшая панель портрет Генриха VIII показывает взаимопроникновение между его панели и миниатюрной живописи. [ 153 ] большие картинки Гольбейна всегда содержится миниатюра-как точность. Теперь он адаптирован этот навык к меньшей формы, как-то сохранить монументальный эффект. [ 154 ] Двенадцать или около того некоторые миниатюры Гольбейна, которые выживают выявить свое мастерство "limning", а техника была названа. [ 155 ] Его миниатюрный портрет из Джейн Малый , с его богатой синем фоне, четкие контуры и отсутствие затенения, считается шедевром жанра. По словам историка искусства Грэм Рейнольдса, Гольбейна "изображает молодую женщину, у которой простота почти не освобождается от своей простой костюм черно-белый материалов, и в то же не может быть никаких сомнений в том, что это один из самых больших портретов мира. С Примечательно, объективность Гольбейна еще не добавил ничего о себе или вычитается из образа своего сиделки;. он видел, как она появилась в торжественной настроения в холодном свете его картины-комнатный " [ 156 ] Проекты Дизайн для камина, C . 1538-40. Перо и черные чернила с серым, голубым, и красной стирки на бумаге, Британского музея в Лондоне. На протяжении всей своей жизни, Гольбейна предназначен как для крупномасштабных декоративных работ, таких как фрески и мелких объектов, в том числе пластины и драгоценностей. Во многих случаях, его конструкции, или их копии, являются единственным доказательством таких работ. Например, его фрески для Hertenstein Дом в Люцерне, а также для Дома танца в Базеле известны только через его конструкции. Как его карьера прогрессировала, он добавил, итальянские мотивы эпохи Возрождения с его готической лексики. Многие из сложных конструкций, выгравированных на костюмах Гринвич брони , в том числе собственных личных соревнованиях жгутов короля Генриха, были основаны на конструкциях Гольбейна. Его стиль по-прежнему влиять на уникальную форму английского брони почти половина столетия после его смерти. Мультфильм Гольбейна для части династического Тудор настенной живописи в Уайтхолле показывает, как он готовился к большой стенной росписью. Он был сделан из 25 кусочков бумаги, каждая цифра вырезать и вставить на заднем плане. [ 157 ] Многие разработки Гольбейна для росписи стекла, металлоконструкций, ювелирные изделия, оружие и выжить. Все демонстрируют точность и плавность его черчения. По мнению искусствоведа Сьюзен Фойстер, "Эти качества так оживить его декоративных конструкций, будь то отдельных мотивов, таких как, свои излюбленные змеиных водяными и женщин, или более крупных форм в Кубков, кадров и фонтанов, что они мерцают на бумаге еще ​​до превращение их в драгоценный металл и камень ». [ 140 ] Способ Гольбейна проектирования объектов было рисовать предварительные идеи, а затем сделать последовательные версии с увеличением точности. Его окончательный проект был версии презентации. Он часто использовали традиционные узоры для декоративных деталей, таких как листва и ветви. При проектировании драгоценные предметы, Гольбейна работал в тесном сотрудничестве с мастерами, такие как ювелиров. Его проектная работа, предполагает историк искусства Джон Норт, "дал ему беспрецедентную чувство для текстур материалов всех видов, и это также дало ему привычку, связывающая физические аксессуары к лицу и личность в его портретной живописи». [ 158 ] Хотя мало Известно мастерской Гольбейна, ученые предполагают, что его рисунки были частично предназначены в качестве источников для его помощников. Наследие и репутация Исследование по делам семьи Портрет Томаса Мора , с. 1527. Перо и кисть черного цвета на меловой эскиз, Художественный музей. Слава Гольбейна должен что-то, что его натурщиков. Некоторые из его портретов стали культурными символами . [ 159 ] Он создал стандартную образ Генриха VIII . [ 160 ] В живописи Генри в качестве знаковых героя, однако, он также тонко передал тиранию его характера. [ 161 ] портреты Гольбейна из другие исторические деятели, такие как Erasmus , Томаса Мора и Томаса Кромвеля , зафиксировали их образы для будущих поколений. То же самое верно и для массива английских лордов и леди, появление которых часто известны только через свое искусство. По этой причине, John North называет Гольбейна "кинооператор истории Тюдоров". [ 162 ] В Германии, с другой стороны, Гольбейна рассматривается в качестве художника эпохи Реформации, а в Европе гуманизма. [ 163 ] В Базеле наследие Гольбейна было обеспечено его друг Amerbach и сын Amerbach в Василия, который собрал свою работу. Amerbach-Кабинетт позже легли в основу коллекции Гольбейна в Художественный музей . [ 164 ] Несмотря на то, арт Гольбейна также ценится в Англии, несколько 16-го века английский документах упоминается его. Архиепископ Мэтью Паркер (1504-75) отметил, что его портреты были "dilineated и выразил сходство жизни". [ 165 ] В конце 16-го века, миниатюрный портретист Николай Hilliard говорил в своем трактате Arte из Limning его долга Хольбейну: "манера Гольбейна я когда-либо подражать, и удерживайте ее в течение лучшее". [ 166 ] без учета жизни Гольбейна не была написана до Карел ван Мандер 'ы часто неточны "Шильдер-Бек" (Художник-Book) 1604. [ 167 ] Последователи Гольбейна производится копии и версии его работы, но он, кажется, не создали школу. [ 168 ] Биограф Дерек Уилсон называет его одним из величайших "One-офф" истории искусства. [ 4 ] единственный художник, который, похоже, , приняли его методы были Джон Bettes старейшина , которого Человек в черной шапочке (1545) близка по стилю к Гольбейна. [ 169 ] Ученые расходятся во мнениях относительно влияния Гольбейна на английском искусстве. В связи Foister в: "Гольбейна не было никаких реальных преемников и несколько подражателей в Англии разрыв между его тонких, допрос портретов мужчин и женщин, чьи взгляды за нами, и стилизованных портретов Елизаветы I и ее придворных может показаться крайностью, тем более. как трудно проследить правильное стилистическое наследования работы Гольбейна, чтобы преодолеть середине века ". [ 140 ] Тем не менее, "современный" живопись в Англии, можно сказать, начали с Гольбейна. [ 170 ] , что более поздние художники знали его работы проявляется в их собственный, иногда явно. Ганс Эворт , например, написал две полнометражные копий в 1560-х годах Гольбейна Генри VIII, полученного из шаблона Уайтхолл и включает в себя Гольбейна на фоне его Марии Невилл, леди Dacre . [ 171 ] влияние Гольбейна "монументальность и внимание к текстуре" был обнаружен в работе Eworths. [ 172 ] По словам историка искусства Erna Auerbach: "Влияние Гольбейна на стиле английской портретной живописи был, несомненно, огромный Благодаря его гения. , портрет тип был создан, который оба служили требования пассажира и поднял портреты в Англию, чтобы европейском уровне. Он стал прототипом портрета английского суда от эпохи Возрождения ». [ 173 ] Человек в черной шапочке , с Джоном Bettes старейшины , 1545. нефти на дубе, Tate Britain , Лондон. Мода для Старых Мастеров в Англии после 1620-х годов создал спрос на Гольбейна, во главе с ценителя Томас Говард, граф Арундел . В фламандских художников Энтони ван Дейка и Питера Пауля Рубенса обнаружили Гольбейна через Arundel. [ 174 ] Arundel эксплуатацию гравюры его Holbeins из Чешской Вацлав Холлар , некоторые из работ в настоящее время утрачены. С этого времени, искусство Гольбейна также ценится в Нидерландах, где картина дилер Мишель Ле Blon стал знатоком Гольбейна. [ 175 ] Первый Каталог с краткими объяснениями работы Гольбейна было произведено француз Чарльз Патина и швейцарского Себастьян Faesch в 1656. Они опубликовали его Эразма Роттердамского панегирик moriæ ( Похвала Глупости ) и неточной биографии, которая изображается Гольбейна как развратный. В 18 веке, Гольбейна нашел благоволение в Европе с теми, кто видел его точное искусство, как противоядие от барокко . В Англии, знаток и антикварного Хорас Уолпол (1717-97) оценил его как мастера готики . [ 176 ] Уолпол повесил нео-готический дом в Strawberry Hill копии Holbeins и держал комнату Гольбейна. Начиная примерно с 1780 года, переоценка Гольбейна установить, а он был закреплен среди канонических мастеров. [ 177 ] новый культ сакрального искусства шедевра возникло, одобрены немецких романтиков. Эта точка зрения потерпела поражение во время знаменитой полемике известного как " Гольбейна-Streit »(Гольбейна спора) в 1870 году. Выяснилось, что почитается Мейер Мадонна в Дрездене была копия, и что мало известная версия в Дармштадте был оригинальный Гольбейна. [ 178 ] С тех пор, ученые постепенно выводить авторства Гольбейна от многих копии и производные работы. Ток научный взгляд на искусство Гольбейна подчеркивает свою универсальность, не только как художник, но и как рисовальщик, гравер, и дизайнера. [ 179 ] Искусствовед Эрика Майкл считает, что "широта его художественного наследия была важным фактором в устойчивое прием его творчества ». [ 180 ] Галерея Портрет Бонифация Amerbach , 1519. Нефть и темпера на сосну, Художественный музей . Мёртвый Христос в гробу , и детали, 1521-22. Маслом и темперой на limewood, Художественный музей. Портрет дамы с Белка и скворец , с . 1527-28. Маслом и темперой на дубовой, Национальная галерея, Лондон . Недотрога , возможно, 1524-26. Маслом и темперой на дубовой, Royal Collection . Портрет Джейн Сеймур , с. 1537. Маслом и темперой на дубовой, Художественно-исторический музей , Вена. Генрих VIII и Генриха VII , часть мультфильма для росписи в Уайтхолле, 1537. Pen в черном, с серым, коричневым, черным и красным стирки на бумаге, дублированной на холст, Национальная портретная галерея . Портрет Кристины Дании , герцогиня Милана , с . 1538. Масло, темпера дуба, Национальная галерея, Лондон. Портрет Анны Клеве , с . 1539. Масло, темпера пергамента , установленный на холст, Лувр , Париж. Генри Брэндон, 2-й герцог Саффолк , портрет миниатюре, 1541. Акварель на тонком пергаменте , Royal Collection , Виндзорский замок. Чарльз Брэндон, 3-й герцог Саффолк Смотрите также Художники суда Tudor Потерянные произведения Примечания Аластер Армстронг, "Генри VIII: Власть, нация и религия 1509-1540" Zwingenberger, 9. Уилсон, 213; Бак, 50, 112. Апеллес был легендарный художник древности, чьи подражание природе считалось, несравненный. Вильсона, 281. Waterhouse, 17. Ganz, 1; Уилсон, 3. дата выводится в возрасте отмечено отца Гольбейна на портрете его сыновей. Мюллер, и др ., 6 Bätschmann и Griener, 104. Базель объединился себя в 1501 с швейцарскими конфедератов , группа кантонов , которые освобожденные имперского правления. Многие граждане Базель, однако, остается гордиться своими имперскими соединений: Мадонна, что Гольбейна написал для Якоб Мейер, например, носит императорскую корону. Север, 13-14; Bätschmann и Griener, 11; Claussen, 47. Ганса Гольбейна Старшего и его брат Зигмунд также отошли от Аугсбурга примерно в это время, но причины для разочарования семьи Гольбейна в городе, не известно. Sander, 14. Zwingenberger, 13; Уилсон, 30, 37-42. Например: ученый ходит по корзиной яиц и глупость ступенек вниз с амвона . Sander, 15. См: Портрет Якоба Майера и портрет Доротеи Мейер . См Leaina перед судьями , дизайн для росписи Hertenstein. Bätschmann и Griener, 11; Северная, 13. Например: Дизайн для витраж с Коронование Богоматери . Rowlands, 25; Северная, 13. В другом случае, Гольбейна был оштрафован за участие в поножовщины. Уилсон, 53-60; Бак, 20; Bätschmann и Griener, 148; Claussen, 48, 50. Сомнение отдан на традиции, Гольбейна, посетил Италию, так как биограф художников Карел ван Мандер (1548-1606) заявил, что Гольбейна никогда не пошел туда. Утверждалось, Питер Классен, например, что итальянские мотивы в работе Гольбейна, возможно, происходит от гравюр, скульптур и художественных произведений, увиденных в Аугсбурге. С другой стороны, Bätschmann и Griener процитировать документ 1538, в которых власти Базель дал Гольбейна разрешение на продажу свою работу в "Франции, Англии, Милан или в Нидерландах" в качестве поддержки для зрения, что он отправился в Милан, так как он, как известно, путешествовал с тремя другими мест, названных. Bätschmann и Griener, 68. Гольбейна работал с принтами, но Bätschmann и Griener утверждают, что Hertenstein, которые предположительно просили эти копии, могли бы послал группа в Италию, чтобы посмотреть оригиналы себя. Мюллер, и др , 11, 47; Уилсон, 69-70. Уилсон предостерегает от слишком легко принимать, что Амвросий умер, так и другие объяснения его исчезновения из записи возможны. Тем не менее, только Ганса Гольбейна заявил недвижимости своего отца, когда он умер в 1524 году. Уилсон, 70. Север, 17. Лютеранская протестантизм был введен в Базеле в 1522 году После 1529, идеи Ульрих Цвингли (1484-1531) стал широко принято там, через проповедь Иоганн Эколампадий (1482-1531). Например: дизайн для окраски фасадов для Дома Танца Rowlands, 53-54; Bätschmann и Griener, 64. См: Samuel Материться Саул , и унижение императора Валентиниана по Шапура, короля Персии (конструкций для росписи Совет Палаты), и Ровоама , фрагмент фрески Совет палаты . Например: Витраж Дизайн для Страстей Христовых . Танец смерти ксилографии . Шесть из Icones ксилографии. Сильный, 3; Уилсон, 114-15; Мюллер, и др , 442-45. Титульный лист Перепечатка Адама Петри по переводческим Лютера Нового Завета. Bätschmann и Griener, 63. Ганц, 9. Ганц, 9. Он позже добавил портрет первой жены Майер, после того как он вернулся из своего первого визита в Лондон, к этому времени спрос на преданного искусству в значительной степени иссяк. Сильный, 3; Rowlands, 56-59. Многие копии портретов Гольбейна Эразма существует, но это не всегда уверен, были ли они произвели на художника или его мастерской. Bätschmann и Griener, 11; Мюллер, и др , 12, 16, 48-49, 66. "Для поколения или более популярным и установления благочестия привело к украшению и украшения церквей, часовен и храмов. Сейчас существуют различные религиозные приоритеты и overswelled ряды гильдии художников были урезать." Уилсон, 116. Письмо Питера Гиллис (Petrus Эгидий), август 1526, котируемой Уилсон, 120. Ангел был английский монета. Bätschmann и Griener, 158. Bätschmann и Griener, 160. Письмо 18 декабря 1526. Сильный, 4; Уилсон, 157-58. Сильный предполагает, наряду с другими, тем больше послал эскиз, который сейчас находится в Базеле, чтобы Эразма в дар; Уилсон ставит под сомнение на этом, выведение из замечаний Эразма, что подарок был законченный вариант групповой портрет, так как теряется. Бейер, 68. Например: Портрет изучению Иоанна Подробнее и портрет исследования Элизабет Dauncey . "Эта группа рисунков относится к числу высших шедевров портретной и превосходит по качеству более принципиальные и быстро, выполненные чертежи последующие годы Гольбейна." Уотерхаус, 18. Портрет Уильяма Warham, архиепископа Кентерберийского . Сильный, 4. Портрет Николая Kratzer . Портрет сэра Генри Гилфорд и Портрет Марии, леди Гилфорд . Уилсон, 140; Foister, 30; Король, 43-49. Муж Анны Ловелл был сэр Фрэнсис Ловелл, Esquire тела , чтобы Генриха VIII . Сильный, 4; Claussen, 50. Северная, 21. Сильный, 4. Bätschmann и Griener, 177. Rowlands, 76. Уилсон, 156-57. Бак, 38-41; Bätschmann и Griener, 105-107; Северная, 25. Известно только, повреждение работе Гольбейна было Тайная вечеря , часть алтаря. Внешние платы были потеряны во время иконоборцев беспорядков и выжить раздел, на котором только девять из апостолов можно увидеть, впоследствии неуклюже ремонта. Северная, 24. доктринальные вопросы, касающиеся общения были в центре Реформации богословских споров. Бак, 134. Уилсон, 163; Северная, 23. Ганц, 7. См: Ровоам , фрагмент из росписи Совет палаты , и Самуил Материться Саул , дизайн для росписи Совет палаты . Сильный, 4; Бак, 6. В соответствии с письмом, написанным Базель студентов Рудольфа Gwalther к швейцарскому реформатора Генриха Буллингера в 1538 году, Гольбейна "считается условия в этой сфере, чтобы быть счастливым". Rowlands, 81. Гольбейна в Англии в сентябре 1532 дата письме от властей Базельской прося его вернуться. Северная, 26. Письмо Бонифация Amerbach, которого цитирует Уилсона, 178-79; Сильный, 4. Уилсон, 213. Уилсон, 224-25; Foister, 120. Уилсон, 184. Уилсон, 183-86; Старки, 496. По словам историка Дэвида Старки: «Если конкурс исполненным с последующим выживших подготовительный рисунок Гольбейна вообще верно, это был самый сложный кусок Ренессанс театральный дизайн, что Лондон будет видеть до впечатляющих параметров Маска Иниго Джонс почти века позже ". Бак, 98; Северная, 7. Северная вызывает идентификацию показано на рисунке справа, как брат Dinteville-х годов, епископа Осера, в инвентаре 1589, ошибки; Большая часть стипендии следующим MFS Херви (1900), который первым определил епископу в качестве де-Selve. Смотрите также Foister и др , 21-29. Бак, 103-104; Уилсон, 193-97; Roskill, "Введение", Roskill и рук, 11-12. Для детального оперативного анализа символизма в живописи и иконографии см Отметить Калдервуд, "The Гольбейна коды" . Источник 29 ноября 2008. Bätschmann и Griener, 184. Паркер, 53-54; Уилсон, 209-10; Ives, 43. рисунок в Виндзоре надписью "Анна Bollein Queen" была снижена на KT Паркер и других ученых, ссылаясь на геральдические эскизы на оборотной стороне, а неправильно маркированы. Биограф Анны Эрик Ив считает, что есть "немного восстановить", что рисунок или другой в Британском музее с надписью «Анна Буллен Regina Angliæ ... decollata фруктовое Londini 19 мая 1536", хотя он предполагает, что копия 17-го века по Джон Хоскинс "от античного оригинала" могут быть основаны на потерянной Гольбейна портрет Анны. Дерек Вильсон, однако, следует немного в последнее время исследований (Старки / Роулэндса), утверждая, что рисунок Windsor является Энн. Он сомневается, что Джон Чик , который сделал атрибуцию в 1542 году, ошибся, так как Чик знал, что многие, кто видел Анну. Rowlands, 88, 91. Уилсон, 208-209. Сильный, 5. Мюллер, и др , 13, 52; Бак, 112. Точная дата назначения Гольбейна неизвестно; но в 1536 году, он был передан в качестве "живописца короля» в письме от французского поэта Николая Бурбон , которого Гольбейна окрашены в 1535. Сильный, 6; Rowlands, 96; Bätschmann и Griener, 189. Сильный, 5. Сильные называет это "возможно самый известный королевский портрет всех времен, инкапсуляции в этой гигантской изображения все претензии человека, который бросил себя как" единственного верховного главы на земле Церкви Англии "». Бак, 115. Бак, 119; Сильный, 6. Это небольшой портрет в настоящее время в Музей Тиссена-Борнемисы , Мадрид. Rowlands, 118, 224-26. Бак, 117. Бак, 120; Bätschmann и Griener, 189. Бак, 128-29; Уилсон, 273-74; Rowlands, 118; Foister, 117. подготовительный рисунок для этой композиции также выживает, окрашенные в более поздней рукой. Сильный, 7; Уотерхаус, 19. Уилсон, 251. подобие одобрение Генри, но Кристина отклонил предложение о браке: "Если бы мне пришлось две головы", сказала она, "я бы с удовольствием положил одну в распоряжении короля Англии". Ауэрбах, 49; Уилсон, 250. Уилсон, 250. Уилсон, 251-52. Уилсон, 252-53. Мюллер, и др , 13; Бак, 126. Уилсон, 260. Старки, 620. Strype, Джон, Церковная Памятники , том 1, часть 2, Оксфорд (1822) , 456-457 ", изменил свою внешнюю лице, чтобы увидеть леди до сих пор в отличие от." Шофилд, 236-41; Scarisbrick, 484-85. Уилсон, 265; Шофилд, 260-64. Нежелание Кромвеля устроить развод, Генри лежал голый за его падения, хотя вопрос не упоминается в обвинительном опале . Foister, 76-77. Часы соль была сложный инструмент, в том числе часы, песочные часы, солнечные часы, и компас. Уилсон, 273, 276; Северная, 31. Гольбейна спросил его воли, "г-н Энтони, слуга царя Гринвича», должен быть погашен; ученые, как правило, предполагается, что это будет Денни. Уилсон, 267. Кроме того, его дядя, художник Зигмунд Гольбейна, умер, что осенью в Берне , оставив ему значительные денежные средства и эффекты. Уилсон, 245, 269; Северная, 31. Северная, 26; Уилсон, 112-13. Claussen, 50. Классен отвергает теорию как "чистая бессмыслица". Уилсон, 112-13. Мюллер, и др , 13; Уилсон, 253, 268. Франц Шмид, сын Элизабет в ее первого мужа, ездил в Берн, чтобы овладеть имуществом Зигмунда Гольбейна в 1540 это означает, что финансы Ганса Гольбейна-прежнему разделяет со своей женой. Франц Шмид сменил на недвижимость в Берне 4 января 1541. Уилсон, 253-54, 268, 278. Филипп Якоб Гольбейна позже стал ювелиры, первый переезд в Аугсбурге, второй в Лондон, где он и умер в 1552 году две дочери замуж купцов в Базеле. Уилсон, 277; Claussen, 53. Уилсон, 276. Уилсон, 278. Уилсон, 277; Foister, 168; Bätschmann и Griener, 10. От места его дома, ученые вывод, что Гольбейна был похоронен в любом церкви Св Кэтрин кри или в том, что из святого Андрея Undershaft . Ганц, 5-6. Мюллер, и др , 29-30. Уилсон, 16; Северная, 12. Сильный, 9. Bätschmann и Griener, 11. Бак, 41-43; Bätschmann и Griener, 135; Ganz, 4; Claussen, 50. Венера и Амур иногда считается семинар портрет. Гольбейн написал также свою собственную, очень разные, версию Тайной Вечери , на основе Леонардо Тайная вечеря в Милане. Сильный, 9-10; Северный, 14; Sander, 17-18. Влияние Андреа дель Сарто и Андреа Солари был также обнаружен в работе Гольбейна, а также, что из венецианского Джованни Беллини . Сильный, 7, 10. Bätschmann и Griener, 134. Его два рисунки, выполненные во Франции, статуй Дык Жан-де-Берри (1340-1416) и его жены Жанны де Булонь (d. 1438) "предполагают, что Гольбейна освоить новую технику во Франции". Сильный, 8-10; Bätschmann и Griener, 134-35; Мюллер, и др , 30, 317. Bätschmann и Griener не уверен, что Гольбейна Об этом прямо из Clouet; они предполагают, что он узнал об этом из смеси французских и итальянских моделей. И Мюллер отмечает, что, в любом случае, метод не был известен в Аугсбурге и Швейцарии. Сильный, 7; Северная, 30; Rowlands, 88-90. Карел ван Мандер писал в начале 17-го века, что "Лукас" учили Гольбейна освещение, но Джон Rowlands преуменьшает влияние Horenbout на миниатюрах Гольбейна, которую он считает следовать методы Жан Clouet и французской школы. Bätschmann и Griener, 95. Бак, 32-33; Уилсон, 88, 111; Ganz, 8; Bätschmann и Griener, 88-90. Гольбейн знал Грюневальд в оплакивание и погребение Христа на Иссенхейм , недалеко от Базеля, где его отец работал в 1509 и между 1516 и 1517. Уилсон, 96-103. Отпечатки не были опубликованы до 1538, возможно потому, что они считались слишком подрывной, в то время крестьянских восстаний. Серия остался незавершенным смерти blockcutter Ханс Lützelburger в 1526 году, и в конечном итоге публикуются с 41 гравюр на дереве по его наследников без упоминания Гольбейна. Десять дальнейшие проекты были добавлены в более поздних изданиях. Bätschmann и Griener, 56-58, и Ландау и Парсхолл, 216. 9 сентября Франциско Гонсалес Эчеверрия VI Международного совещания по истории медицины, (S-11: Биографии в истории медицины (I)), Барселона. Новые открытия на биографии Майкла де Вильнев (Мигель Сервет) и новых открытий о работе Майкла Де Вильнёв (Мигель Сервет) VI заседания Международного общества по истории медицины 2011 "любовь к истине. Жизнь и творчество Михаила Сервета "(El Amor ла Verdad. Vida у обра-де-Мигель Сервет.), Печатается Наварро у Наварро, Сарагоса, сотрудничестве с правительством Наварры, факультет институциональных отношений и образования Правительства Наварры , 607pp, из них 64 иллюстраций, стр 215-228 и 62-й иллюстрация (XLVII) 2000- "Найти новых редакций Библии и два« потеряны »грамматические произведения Михаила Сервета" и "врач Мигель Сервет был потомком евреев", Гонсалес Эчеверрия, Франсиско Хавьер. Тезисы докладов 37-й Международный конгресс по истории медицины, 10-15 сентября 2000 года, Галвестон, штат Техас, США, стр. 22-23. 2001 «Портреты и графические платы из историй Ветхого Евангелия. Испанский Резюме ", Гонсалес Эчеверрия, Франсиско Хавьер правительство Наварры, Памплона 2001 Двухместный издание:.. Факсимильной связи (1543) и критическое издание Пролог Хулио Сегура Монео. Мигель Сервет исследований Сайт с исследования трех произведений Сервета с гравюр на дереве Ханса Гольбейна Bätschmann и Griener, 97. Уилсон, 129; Foister, 127; Сильный, 60; Rowlands, 130; Claussen, 49. Ученые не уверены в точной дате недотрога , как правило, дается как между 1524 и 1526 был, или это окрашенные в Англии, Базель, или даже Франции. Традиционная точка зрения, что Генрих VIII принадлежит картину дисконтируется Стронга и Роулэндса. Уилсон, 129-30. Уилсон противопоставляет лечение Гольбейна с ранней, более свободной, интерпретации Тициана . Цитируется Уилсон, 130. Bätschmann и Griener, 116; Уилсон, 68. Сильный, 5; Rowlands, 91. Foister, 140-41; Сильный, 5. Rowlands, 92-93. Север, 94-95; Bätschmann и Griener, 188. Северная, 25. Стронг, 7. Сильный, 8; Rowlands, 118-19. Бак, 16-17. Паркер, 24-29; Foister, 103. Многие из этих исследований были окрашены в систему или изложены в чернилах поздних руках ("усугубляется ремонт"), затрудняя анализ техники Гольбейна. Ганц, 11; Foister, 103. Foister, однако, сомнительно, благодаря "несоответствия в размерах нарисованной головы". Паркер, 28; Rowlands, 118-20. Foister, 15. Ganz, 5. Сильный, 5, 8; Foister, 15. Северная, 20. Сильный, 6. Цитируется Михаила, 237. Цитируется Михаила, 239-40. Ауэрбах, 69-71. Уилсон, 265. Bätschmann и Griener, 177-81. Bätschmann и Griener, 181. Rowlands, 118-20. Rowlands, 122. Ауэрбах, 69. Рейнольдс, 6-7. Сильный, 7; Гонт, 25. Рейнольдс, 7. Foister, 95; Rowlands, 113. Северная, 31. Майкл, 240. Северная, 29; Уотерхаус, 21. Северная, 29; Акройд, 191; Брук, 9. Северная, 33. Waterhouse, 16-17. Мюллер, и др , 32-33. Bätschmann и Griener, 194. Bätschmann и Griener, 195. Север, 33-34; Bätschmann и Griener, 146, 199-201. Среди сомнительных анекдотов Ван Мандер является история, которая Гольбейна сердито бросил дворянина вниз на приставать к нему. Уилсон, 280-81; Гонт, 27. Херн, 46-47. Waterhouse, 13. Bätschmann и Griener, 194-95; Брук, 52-56. Брук, 53. Ауэрбах, 71. Bätschmann и Griener, 202. Филип Фруитьерс изображен Говард и его семью с портретами Гольбейна своих предков Томас Говард, 3-й герцог Норфолк , и Генри Говард, граф Суррей , в фоновом режиме. Bätschmann и Griener, 203. Bätschmann и Griener, 208. Bätschmann и Griener, 208-209; Borchert, 191. Борхерт условия этот процесс "Романтический сакрализация искусства". Borchert, 187-88. Копия в Дрездене было сделано Варфоломея Sarburgh примерно в 1637. Roskill, "Введение", в Роскилл & Hand, 9. Майкл, 227. Список литературы Акройд, Питер . Жизнь Томаса Мора. Лондон: Chatto и Windus, 1998. ISBN 1-85619-711-5 . Ауэрбах, Erna . Tudor Художники: Изучение художников в Royal Service и портретной живописи на освещенной документов с момента присоединения Генриха VIII до смерти Елизаветы I. Лондоне: Атлон Press, 1954. OCLC 1293216. Bätschmann, Оскар, и Паскаль Griener. Ганса Гольбейна. Лондон: Reaktion Книги, 1997. ISBN 1-86189-040-0 . Бейер, Андреас. "Лондон Interlude: 1526-1528». В Ганса Гольбейна Младшего: Базельской лет 1515-1532, Мюллер, и др. , 66-71. Мюнхен:. Prestel, 2006 ISBN 3-7913-3580-4 . Borchert, До-Holger . "Ганса Гольбейна и литературно-художественный Критика немецких романтиков." В Ганса Гольбейна: картины, гравюры, и прием, под редакцией Марк Роскилл и Джон Оливер руки, 187-209. Вашингтон: Национальная галерея искусств, 2001. ISBN 0-300-09044-7 . . Брук, Xanthe, и Дэвид Кромби Генрих VIII раскрыты:. Портрет Гольбейна и его наследие Лондон: Павел Холбертон, 2003. ISBN 1-903470-09-9 . . Бак, Стефани Ганса Гольбейна , Кельн: KÖNEMANN, 1999, ISBN 3-8290-2583-1 . Калдервуд, Марк. "Коды Гольбейна: Анализ Ганса Гольбейна-х Послы ". Ньюкасл (Австралия): Университет Ньюкасла, 2005. Источник 29 ноября 2008. Claussen, Питер. "Карьера Гольбейна между городом и суда." В Ганса Гольбейна Младшего: Базельской лет 1515-1532, Мюллер, и др. , 46-57. Мюнхен:. Prestel, 2006 ISBN 3-7913-3580-4 . . Foister, Сьюзен Гольбейна в Англии. Лондон: Тейт: 2006. ISBN 1-85437-645-4 . Foister, Сьюзен; Ашок Рой; . & Мартин Wyld Изготовление и Значение:. Послы Гольбейна Лондон: Национальная галерея Публикации, 1997. ISBN 1-85709-173-6 . Ganz, Пол. Картины Ганса Гольбейна:. Первое полное издание Лондоне: Phaidon, 1956. OCLC 2105129. Гонт, Уильям. Суд Живопись в Англии с Тудор к викторианской Times . Лондон:. Констебль, 1980 ISBN 0-09-461870-4 . . Херн, Карен династий: живопись в Тюдор и Якова Англии, 1530-1630 Лондоне:. Тейт издания 1995 года. ISBN 1-85437-157-6 . Ives, Эрик . Жизнь и смерть Анны Болейн Оксфорде:. Blackwell, 2005. ISBN 978-1-4051-3463-7 . Кинг Дэвид Дж "? Кто был леди Гольбейна с белкой и скворец" . Apollo 159, 507, май 2004 года: 165-75. Rpt. на bnet.com. Источник 27 ноября 2008. Ландау, Дэвид, и Питер Парсхолл, Ренессанс печати, Нью-Хейвен (Коннектикут): Yale, 1996, ISBN 0-300-06883-2 . Майкл, Эрика. "Наследие Gedankenreichtum Гольбейна." В Ганса Гольбейна: картины, гравюры, и прием, под редакцией Марк Роскилл и Джон Оливер руки, 227-46. Вашингтон: Национальная галерея искусств, 2001. ISBN 0-300-09044-7 . Мюллер, Кристиан; Стефан Kemperdick; Марьян В. Эйнсворт; и др Ганса Гольбейна Младшего:.. В Базель лет, 1515-1532 Мюнхен: Prestel, 2006.. ISBN 3-7913-3580-4 . Северная, Джон послов секрет:. Гольбейна и мира эпохи Возрождения, Лондон:.. Феникс, 2004 ISBN 1-84212-661-X . Паркер, KT Рисунки Ганса Гольбейна в Виндзорском замке Оксфорд:. Phaidon 1945 года. OCLC 822974. Рейнольдс, Грэм. Английский портретных миниатюр. Cambridge:. Cambridge University Press, 1988 ISBN 0521339200 . Робертс, Джейн, Гольбейна и суд Генриха VIII, Национальная галерея Шотландии (1993). ISBN 0-903598-33-7 . Roskill, Марк, и Джон Оливер рук (ред) Ганса Гольбейна:.. Картины, гравюры, и прием Вашингтон: Национальная галерея искусств, 2001. ISBN 0-300-09044-7 . . Rowlands, John Гольбейна: картины Ганса Гольбейна Младшего Бостон:. Дэвид Р. Godine, 1985. ISBN 0-87923-578-0 . Sander, Йохен. "Художественное развитие Ганса Гольбейна Младшего лицевой панели Painter во время его Базельской лет». В Ганса Гольбейна Младшего: Базельской лет 1515-1532, Мюллер и др 14-19.. Мюнхен:. Prestel, 2006 ISBN 3-7913-3580-4 . . Scarisbrick, JJ Генри VIII Лондон:. Penguin, 1968 ISBN 0-14-021318-X . .. Шофилд, Джон Повышение & Падение Томаса Кромвеля Страуд (Великобритания): История Пресс, 2008. ISBN 978-0-7524-4604-2 . Старки, Дэвид Шесть жен:. Куинз Генри VIII Лондон:. Vintage, 2004. ISBN 0-09-943724-4 . Сильный, Рой . Гольбейна: Полное Картины Лондон:.. Гранада, 1980 ISBN 0-586-05144-9 . . Waterhouse, Эллис Живопись в Великобритании, 1530-1790 Лондон:. Penguin, 1978. ISBN 0-14-056101-3 . Уилсон, Дерек Ганса Гольбейна:.. Портрет неизвестного Лондон: Пимлико, пересмотренное издание, 2006. ISBN 978-1-84413-918-7 . Zwingenberger, Жанетт Тень смерти в работе Ганса Гольбейна Младшего Лондон:.. Parkstone Press, 1999. ISBN 1-85995-492-8 . Мауро Zanchi, "Гольбейна", ст е Досье, Giunti, Firenze 2013. ISBN 9788809782501 Дальнейшее чтение Гервей, "Послы" Мэри FS Гольбейна: Фото и мужчин. Историческое исследование. Лондон, Джордж Белл и Сыновья, 1900. Внешние ссылки Википедия есть медиафайлы, связанные с Ганса Гольбейна Младшего . Список музеев с участием художника 2006 выставка Гольбейна в Англии в Tate Britain Hans-Holbein.org 145 работ Ганса Гольбейна Младшего Ганса Гольбейна Младшего Галерея на MuseumSyndicate Мигель Сервет исследований Сайт с графическим исследование трех библейских произведений Сервета с гравюр на дереве Ханса Гольбейна, Icones. Европейских картин, Fifteenth- для восемнадцатого века: Франция, Центральная Европа, Нидерланды, Испания и Великобритания , каталог коллекция полностью доступны в Интернете, как PDF, который содержит материал по Гольбейна Младшего (.. по кат 11) Документальное видео о лучших картине Гольбейна, послы. Категории : Книжные дизайнеры Немецкие художники 16-го века Немецкие печатники Немецкие художники эпохи Возрождения Люди из Аугсбурга Немецкие портретисты 1490 рождений 1543 смертей Смертей 16-го века из чума (болезнь) , какой-никакой шёл приглушенно в прежнее время всех... Ганса Гольбейна Младшего Ганса Гольбейна Младшего Биография Художник (гр. +1497-С. 1 543) 0 0 0 БЫСТРЫЕ ФАКТЫ ИМЯ Ганса Гольбейна Младшего ОККУПАЦИЯ Художник ДАТА РОЖДЕНИЯ гр. +1497 ДАТА СМЕРТИ гр. Октября одна тысяча пятьсот сорок три МЕСТО РОЖДЕНИЯ Аугсбург, Германия МЕСТО СМЕРТИ Лондон, Англия КОНСПЕКТ ЦИТИРОВАТЬ ЭТУ СТРАНИЦУ Один из величайших портретистов в всех времен, Ганса Гольбейна Младшего известен своими изображениями Генриха VIII. В этих группах ИЗВЕСТНЫЕ ЛЮДИ В ИСКУССТВЕ ИЗВЕСТНЫЕ ХУДОЖНИКИ ИЗВЕСТНЫЕ НЕМЦЫ ИЗВЕСТНЫЕ ЛЮДИ, КОТОРЫЕ УМЕРЛИ В ЛОНДОНЕ Показать все группы Конспект Ганса Гольбейна Младшего известен неотразимой реализма его портретов, наиболее заметным из которых изображают королевский двор Генриха VIII. За свою жизнь он создал более 150 натуральную величину и миниатюрных портретов королевской семьи и знати. ССЫЛКА, Ганса Гольбейна Главная люди Литература и искусство Европейский Искусство 1599: Биографии Энциклопедия мировой Биография The Columbia Encyclopedia, ... Ренессанс Словарь архитектуры ... Дальнейшее чтение ИНСТРУМЕНТЫ Ганса Гольбейна Младшего Энциклопедия мировой Биография | 2 004 Copyright 2004 Гейла Group Inc. Ганса Гольбейна Младшего Немецкий живописец и график Ганса Гольбейна Младшего (ок. 1497-1543) в сочетании совершенного технического мастерства с острым глазом для реалистичный вид и был первым портретистом получить международное признание. Ганса Гольбейна Младшего, родился в Аугсбурге, был сыном художника, Ганса Гольбейна Старшего, и получил свой первый художественное образование у своего отца. Ханс Младший, возможно, были ранние контакты с Аугсбургского художника Ганса Burgkmair Старшего. В 1515 Ханс Младшего и его старшего брата, Амвросий, отправился в Базель, где они были учеником к швейцарским художником Ханс Herbster. Ханс Младший работал в Люцерне в 1517 году и посетил северную Италию в 1518-1519. На 25 сентября 1519 года, Гольбейна был зачислен в гильдии живописцев Базеля, а в следующем году он создал свою собственную мастерскую, стал гражданин Базеле, и женился на вдове Элсбет Шмид, которая родила ему четырех детей. Писал алтарные, портреты, фрески и сделанные проекты для гравюр на дереве, витражи, и ювелирных изделий. Среди его покровителей был Эразм Роттердамский, которые поселились в Базеле в 1521 году В 1524 году Гольбейн посетил Францию. Гольбейна отдал свою мастерскую в Базеле в 1526 году и отправился в Англию, вооружившись рекомендательным письмом от Эразма сэра Томаса Мора, который принял его тепло. Гольбейна быстро достиг известности и финансовый успех. В 1528 году он вернулся в Базель, где он купил недвижимость и получил комиссионные от городского совета, Базельской издателей, Эразм и другие. Тем не менее, с иконоборцев беспорядков, инициированных фанатичных протестантов, Базель вряд ли предложили профессиональную безопасность, что Гольбейна лучшего. В 1532 Гольбейн вернулся в Англию и поселился в Лондоне, хотя он оставил свою семью в Базеле, сохранил свой Basel гражданство, и посетил в 1538 году Базель Он покровительствовал особенно страны господ из Норфолка, немецких купцов из стали Ярда в Лондоне, и король Генрих VIII и его корт. Гольбейна умер в Лондоне от 7 октября и 29 ноября 1543. Первый период: Базель (1515-1526) С несколькими исключениями, работа Гольбейна, естественно, падает в периоды соответствующих четырех его заместителей резиденций в Базеле и Лондоне. Его ранние сохранившиеся работы столешница с обманки мотивов (1515), написанные для швейцарского знаменосца Ханс Baer. Другие известные работы первого периода Базель являются диптих бургомистр Якоб Мейер Zum Hasen и его жены Доротеи, Kannengiesser (1516); портрет Bonifacius Amerbach (1519); беспощадно реалистичный Мертвый Христос (1521); Мадонна с Младенцем на троне с двумя святыми (1522); несколько портретов Эразма, из которых одна в Париже (1523 или вскоре после), с его точного наблюдения концентрированной отношение ученого и хрупкой личности и ее красиво сбалансированный состав, особенно выдающимся; и ксилографии, среди которых серия Пляска смерти (ок 1521-1525, хотя не опубликованной до 1538) представляет собой один из высоких точек графического творчества художника. Наверное, о 1520 Гольбейна нарисовал алтарный образ, то Тайная вечеря, теперь несколько сократить, которая основана на знаменитой картине Леонардо да Винчи, и четыре панели с восемью сценами Страстей Христовых (возможно ставни на Тайная вечеря алтарь), который содержать другие воспоминания итальянской живописи, в ​​частности, Андреа Мантенья, школы Ломбард и Рафаэля, но со световыми эффектами, что характерно северная. Его два портреты Магдалена Оффенбург, как LAIS Коринфа и Венеры с Амуром (1526), ​​были, очевидно, под влиянием французской портретной живописи, хотя они отражают Leonardesque идеалы и Laïsextends ее правая рука в порядке, напоминает, что Христа в Леонардо Тайной Вечери , Второй период: Англия (1526-1528) Сохранившиеся произведения второго периода Гольбейна состоять исключительно из портретов, среди них Сэр Томас Мор; Сэр Генри Гилфорд и его подвеска, леди Мэри Гилфорд; Уильям Warham, архиепископ Кентерберийский (два варианта), все 1527; и очень чувствительны Никлаус Kratzer, показано с его астрономическими инструментами (1528). Потерянное портрет сэра Томаса Мора и его семьи, известной через рисунок Гольбейна всей композиции, семь предварительные эскизы для глав, и несколько окрашенных экземпляров, является новаторская работа в группе портрета. Третий период: Базель (1528-1532) В течение этого периода Гольбейна продолжил свою деятельность в качестве художника-портретиста, украшали фасад дома, "Zum Кайзерштуль" (из которых существуют подготовительные рисунки), завершила оформление камеры совета в мэрии (1530; фрагменты сохранились в Базеле ), и предназначенные ксилографии для Ветхого Завета (1531, 1538), опубликованной и других книг. Шедевр среди портретов этого периода является семья художника, представляет его жену и двух своих детей (1528/1529); это трогательная портрет кисти с бесстрастным реализма, который передает с предельной ясностью мрак и одиночество женщины. Алтарь Мадонна Милосердия с семьи Якоба Майера, который Гольбейна начал о 1526, прежде чем он уехал в Англию, был закончен в 1528 году Это симметрично организована картинка с цифрами тесно, содержащихся в пирамидальной группы перед оболочки -backed ниша Ренессанс вдохновения. Четвертый период: Англия (1532-1543) Последний период жизни Гольбейна является кульминацией его карьеры в качестве художника-портретиста, со своими подданными настоящее время в основном состоятельные немецкие купцы в Лондоне и короля и его двора. Характерные примеры Джордж Gisze (1532 г.), купец Данциг показано в окрестностях его деловой активности; Герман Wedigh (1532), купец Кельне; Послы (1533), полнометражный двойной портрет, плотно организованы и точным в передаче музыкальных и астрономических инструментов и анаморфотной черепа; Роберт Cheseman из Dormanswell (1533); Шарль де Solier, Сьер де Morette (1534/1535); Генрих VIII (1536; Лугано Castagnola), первый из нескольких портретов монарха, показанных в полном блеске царственного, и его подвеска, Джейн Сеймур, Кристина Дании, герцогиня Милана (1538), в полнометражный портрет; Эдуард VI в детстве (1539); Анна Клеве (1539/1540; Париж); и сэр Уильям Баттс (ок +1543). В течение этого периода Гольбейна узнал технику портретных миниатюр и производится важные произведения такого рода, например, Анны Клеве (1539/1540, Лондон) и г-жа Пембертон (около 1540). Другие произведения этого периода включают окончательного проекта для триумфальной арки с Аполлона и муз на Парнасе для купцов стали Ярда по случаю коронации шествия Анны Болейн (1533); аллегорические украшения стен в ратуше Стальной двор (примерно 1533; потерял); конструкции для ювелира работы и ювелирные изделия для Генриха VIII (приблизительно от 1536 по); и оформление тайного камеры в Уайтхолл дворец (1537; уничтожено пожаром в 1698 году), для которых мультфильм для левой стороны, показывая Генри VII и Генрих VIII, сохраняется. Его стиль Искусство Гольбейна характеризуется превосходным техническим мастерством, безошибочным чувством композиции и рисунка, звука понимания трехмерной формы и пространства, и острый глаз для реалистичного подробно. Его портреты окрашены страстью к объективности, внешний облик своих подданных непосредственно отражающих их внутренний характер или настроение без вторжения отношение художника к ним. Его рисунки, выполненные часто в черно-цветные мелки (после практики он, возможно, наблюдается во Франции), медведь свидетельство этого художественного темперамента: они точны и контролируется, а контур доминирует как выразительного средства. Развитие Гольбейна был постепенным и, кажется, руководствуется в основном его успешного поиска объективной точностью. В работе его второй английский период он сосредоточился на четких контуров и орнаментом и был менее обеспокоен трехмерной формы и пространства, в результате чего его последние портреты относительно плоские и декоративные, характеристики обычно ассоциируется с маньеризма 16-го века. Дальнейшее чтение Краткий биография и критический отчет о работе, Гольбейна в Пола Ганц, картины Ганса Гольбейна (1-й полное издание, 1950). Смотрите также Артур Б. Чемберлен, Ганса Гольбейна Младшего (2-х томах., 1913). Специализированный исследования включают KT Паркер, рисунки Ганса Гольбейна в коллекции Его Величества Короля в Виндзорском замке (1945), и Джеймс М. Кларк, танец смерти по Ганса Гольбейна (1947). □ Cite эта статья Выберите стиль ниже, и скопировать текст для библиографии. ГНД Чикаго АПА "Ганса Гольбейна Младшего." Энциклопедия мировой Биография. 2004 Encyclopedia.com. 6 ноября 2015 . Узнать больше о стилях цитирования Гольбейна, Ганса Ганса Гольбейна. Wikimedia Commons (Public Domain) похожие темы Изображение не доступно Ульм Актуальные темы Образование Карьера ...«Ганса Гольбейна Младшего» — Об этом художнике Ганса Гольбейна Младшего Ганса Гольбейна Младшего 1497 / 1498-1543 Национальность: Немецкий Ганса Гольбейна был одним из величайших портретистов 16 века. Он известен своей новаторской техники и за то, придворным художником короля Генриха VIII. Гольбейна вел новый стиль религиозной живописи в ответ на рост популярности протестантской веры во начале 16 века. Картины, как тело мертвого Христа в могиле показали религиозных деятелей, как люди, не ореолов или других религиозных мотивов. Как придворным художником Генриха VIII, Гольбейна создал многочисленные картины монархов и высокопоставленных гостей. Они варьировались от масштабных портретов до миниатюрных картин, которые могли бы поместиться в ладони. Он также предназначен украшений, мебели и костюмы. Генрих VIII доверять Гольбейна, чтобы нарисовать портрет Анны Клеве, чтобы он мог судить ее пригодность в качестве жены. Генрих VIII понравилось то, что он увидел на портрете, и предложил немедленно. Тем не менее, он был разочарован Анны во плоти, и брак был аннулирован после одного года. К счастью для Гольбейна, ему было разрешено держать голову - в отличие от Томаса Кромвеля, главного министра Генри, который посоветовал на брак. Наиболее прославленное произведение Гольбейна является Послы, которые изображает французского посла и епископ посещения ?!